Molly Sweeney

Molly Sweeney w jerozolimskim teatrze Khan , 2011

Molly Sweeney to dwuaktowa sztuka Briana Friela . Opowiada historię tytułowej bohaterki, Molly, kobiety niewidomej od niemowlęctwa, która przechodzi operację mającą na celu przywrócenie jej wzroku. Podobnie jak Friel's Faith Healer , sztuka opowiada historię Molly poprzez monologi trzech postaci: Molly, jej męża Franka i jej chirurga, pana Rice'a.

Odniósł znaczny sukces na scenie, ale wzbudził niewielkie zainteresowanie krytyków, być może ze względu na powierzchowne podobieństwa do Faith Healer (1979), kolejnej sztuki złożonej z serii monologów wygłaszanych na pustej scenie przez postacie, które nie mają interakcji. Ta sztuka opowiada o niewidomej kobiecie w Ballybeg, która zbudowała sobie niezależne życie, bogate w przyjaźnie i zmysłowe spełnienie, oraz o jej niefortunnym spotkaniu z dwoma mężczyznami, którzy ją niszczą i doprowadzają do szaleństwa: Frankiem, mężczyzną, którego poślubia, który przekonuje się, że może być kompletna tylko wtedy, gdy jej wzrok zostanie przywrócony, a pan Rice, niegdyś znany chirurg okulistyczny, który wykorzystuje Molly, aby przywrócić swoją karierę. W notatce w programie broadwayowskiej produkcji z 1996 roku Friel mówi, że historia została częściowo zainspirowana Esej Olivera Sacksa „ Widzieć i nie widzieć

Historia produkcji

Molly Sweeney miała swój pierwszy występ 9 sierpnia 1994 roku w Gate Theatre w Dublinie . Został wyreżyserowany przez Friela i zawierał Catherine Byrne jako Molly, Marka Lamberta jako Franka Sweeneya i TP McKenna jako Mr. Rice.

Otrzymał swoją amerykańską premierę w 1996 roku w off-broadwayowskiej produkcji w Roundabout Theatre . Catherine Byrne ponownie zagrała Molly, Alfred Molina zagrał jej męża Franka, a Jason Robards zagrał pana Rice'a. Zdobył nagrodę Lucille Lortel za wybitną grę sezonu 1996.

Spektakl został wznowiony w teatrze Print Room w zachodnim Londynie w 2013 roku, z Dorothy Duffy w roli Molly.

Spektakl został w dużej mierze zainspirowany esejem neurologa Olivera Sacksa „Widzieć i nie widzieć”, opublikowanym w „An Anthropologist on Mars” .