Muzyka w Rostocku
Największe miasto w Meklemburgii-Pomorzu Przednim , Rostock , jest ważnym ośrodkiem kulturalnym w północnych Niemczech . Zapisy historii muzyki w Rostocku sięgają XIII wieku.
Okres średniowiecza i renesansu
Najwcześniejsze znane wzmianki o działalności muzycznej w Rostocku pochodzą z końca XIII wieku. Istnieją wzmianki o instrumentalistach Herbordusa „timponator” (1287), Staciusa „basunre” (1288) i Johannesa „liremana” (1288) pełniących funkcję muzyków obywatelskich. Zachowało się wiele zapisów z XIV i XV wieku, wymieniających nazwiska miejskich muzykantów, minstreli i organistów. W XV wieku w mieście istniały stanowiska muzyczne dla „fistulatores”, „piper” i „bassuner”. Czwarta pozycja, „kunstspielleute”, została dodana w XVI wieku.
W 1419 r. powstał Uniwersytet w Rostoku ; jeden z najstarszych uniwersytetów w Europie Północnej. W tej instytucji Rostocker Liederbuch , zbiór 51 późnośredniowiecznych pieśni w języku niemieckim i łacińskim. W bibliotece uniwersyteckiej znajduje się również obszerna biblioteka muzyczna opracowana przez księcia Meklemburgii Jana Alberta I w XVI wieku, a później nabyła kolejną wielką historyczną bibliotekę muzyczną od księżnej Ludwiki Fryderyki z Wirtembergii po jej śmierci w 1791 roku.
XVI-wieczny protestancki reformator i duchowny Joachim Slüter opublikował w Rostocku w 1525 i 1531 roku pierwsze śpiewniki w języku dolnoniemieckim .
Okres baroku
W 1623 r. rada miejska Rostocku mianowała Balthasara Kirchhofa pierwszym dyrektorem muzyki instrumentalnej. Kompozytor i teoretyk muzyki Joachim Burmeister (1564-1629) kształcił się na uniwersytecie w Rostocku, a następnie uczył w szkole miejskiej w Rostocku, aw latach 1589-1593 był także kantorem kościoła Mariackiego w Rostocku . Był wówczas magistrem i kantorem kościoła św. Mikołaja w Rostocku w latach 1593-1629. Burmeister opublikował trzy ważne traktaty z teorii muzyki i kompozycji, a także był autorem wielu hymnów i kilku motetów . Jego pisarstwo wykorzystywało doktrynę retoryczną do muzyki, a jego koncepcja składni muzycznej i gramatyki była rewolucyjnymi ideami jak na tamte czasy.
Daniel Friderici (1584–1638) był najważniejszym kompozytorem muzyki barokowej w mieście Rostock. Pochodzący z Eichstedt Friderici po raz pierwszy przybył do Rostocku w 1612 roku, aby studiować na uniwersytecie w Rostocku. Jego pierwsza znana kompozycja, Sertum musicale primum , została opublikowana w Rostocku w 1614 roku. Człowiek ceniony za umiejętności kantora i kompozytora, został zwerbowany z Rostocku przez Antoniego Günthera, hrabiego Oldenburga ; nominacja, którą rada miejska Rostocku próbowała zakwestionować i nie udało jej się zakwestionować. Hrabia Oldenburg odmówił wypuszczenia go ze służby i wrócił do Rostocku dopiero w 1618 r., kiedy został kantorem kościoła Mariackiego; stanowisko, na którym pozostał aż do śmierci 20 lat później. W ciągu tych dwóch dekad miał dominujący wpływ muzyczny w Rostocku; produkując znaczący dorobek muzyczny, zarówno sakralny, jak i świecki, który wypełniał miejskie kościoły i sale publiczne. Jego muzyka była integralną częścią wydarzeń publicznych i życia miasta, zarówno w kościele, jak i poza nim. Oprócz pracy jako kompozytor i kantor, Friderici został także mianowany kapelmistrzem wszystkich kościołów w mieście i za swojego życia organizował w mieście wiele specjalnych wydarzeń muzycznych. Jednym z nich był specjalny koncert z okazji 200-lecia Uniwersytetu w Rostoku w 1619 roku.
Kompozytor Nikolaus Hasse (ok. 1617–1672) był organistą kościoła Mariackiego w latach 1642–1671. Podczas gdy jego kompozycje organowe zostały dziś w dużej mierze zapomniane, jego muzyka kameralna do tańców, napisana pierwotnie na użytek studentów Uniwersytetu w Rostoku, została opublikowana w dwóch tomach w Delitiae musicae (1656–168) i pozostała w repertuarze. Hasse jest również znany ze swoich 50 pieśni sakralnych opublikowanych przez teologa Heinricha Müllera w zbiorze Geistliche Seelen-Musik .
Niszczycielski pożar Rostocku w 1677 r. Wywarł ogromny wpływ na życie kulturalne miasta, w tym zahamował rozwój muzyczny miasta. Po tym pożarze zatrudnienie muzyków miejskich znacznie się zmniejszyło i do 1697 r. Na liście płac pozostał tylko jeden muzyk miejski. Jednak gdy miasto odrodziło się na początku XVIII wieku, a klasa średnia zaczęła zajmować bardziej widoczne miejsce w społeczeństwie, koniec okresu baroku przyniósł wzrost liczby muzyków-amatorów uczestniczących w wykonywaniu muzyki. W 1726 r. odbył się w mieście pierwszy z wielu publicznych koncertów amatorskich; tradycja, która będzie kontynuowana w przyszłości.
Okres klasyczny
W okresie klasycznym wykorzystanie koncertów amatorskich stawało się coraz ważniejsze dla życia miejskiego Rostocku. W szczególności kompozytorzy z Rostocku, Eucharius Florschütz (1756–1831) i Friedrich Wilhelm Pannenberg, wykorzystali te koncerty, które w 1757 r. Stały się znane jako „Wochenkonzerte”, do zaprezentowania swojej muzyki. Obaj panowie pełnili wiodącą rolę w organizowaniu muzyków i układaniu repertuaru na koncerty.
W tym okresie wzrosło również zatrudnienie profesjonalnych muzyków. W 1751 roku w Rostocku otwarto Hoftheater, który służył miastu jako opera . Teatr prezentował opery i operetki w wykonaniu wędrownych zespołów wykonawców pochodzenia niemieckiego i włoskiego. W następnych dziesięcioleciach otwarto jeszcze dwie opery, Ballhaus i Schauspielhaus, ale miasto nigdy nie utrzymywało stałego zespołu operowego w tym okresie.
W 1769 r. odbyły się w Rostocku pierwsze publiczne koncerty przyjeżdżających spoza miasta profesjonalnych muzyków-wirtuozów. Florschütz założył w Rostocku orkiestrę Stadtkapelle Rostock, która od 1781 roku zaczęła co miesiąc prezentować publiczne koncerty.
Okres romantyczny
Gustav Eggers (1835–1860) i Karl Graedener (1812–1883) byli najważniejszymi kompozytorami okresu romantyzmu w Rostocku. Pierwszy Rostocker Musikfest odbył się w 1819 roku. Został zorganizowany przez JA Göpela, organistę Jakobikirche , częściowo jako miejsce prezentacji koncertu stowarzyszenia chóralnego, które założył w tym samym roku. Ten chór, obecnie znany jako Rostocker Singakademie, istnieje do dziś.
Rostock był gospodarzem czwartego Norddeutsche Musikfest w 1843 roku; impreza wyreżyserowana przez Heinricha Marschnera . Spośród 15 festiwali meklemburskich, które odbyły się w drugiej połowie XIX wieku, trzy odbyły się w Rostocku. Najważniejszym z nich wyreżyserował Hermann Kretzschmar w 1885 r. Kretzschmar pełnił funkcję dyrektora muzycznego na Uniwersytecie w Rostocku od 1877 do 1887 r. W 1877 r. Założył także Rostocker Konzertverein; coroczny cykl koncertów orkiestrowych z udziałem Verein Rostocker Musiker, orkiestry złożonej z muzyków z „Bürgerkapelle” i Hautboisten-Corps.
Śpiewak operowy Theodor Reichmann (1849–1903) urodził się i wychował w Rostocku, zanim wyszkolił się jako baryton w Berlinie i stał się artystą o międzynarodowej renomie.
W 1895 roku otwarto Stadttheater Rostock . Willibald Kähler był tam dyrygentem od 1897 do 1899 roku i przyczynił się do ustanowienia tradycji wysokiej jakości przedstawień operowych Wagnera w tym teatrze. Wkrótce dyrygenci Arthur Nikisch i Richard Strauss otrzymali dyrygenturę w teatrze. W 1897 roku przy orkiestrze domowej Stadttheater Rostock powstała Norddeutsche Philharmonie Rostock .
XX i XXI wiek
Carlfriedrich Pistor (1884-1969) jest najwybitniejszym kompozytorem XX wieku z Rostocku. Chociaż jego muzyka została w dużej mierze zapomniana poza regionem, archiwum jego kompozycji i dokumentów osobistych jest częścią kolekcji biblioteki muzycznej na Uniwersytecie w Rostoku. Kompozytor Emil Mattiesen (1875-1939) wniósł wielki wkład w społeczność muzyczną Rostocku w latach 20. i 30. XX wieku. Po przeprowadzce do miasta w 1925 r. od 1929 r. aż do śmierci na białaczkę w 1939 r. wykładał muzykę kościelną na Uniwersytecie w Rostocku. Jego kompozycje pieśni, cykli pieśni, ballad, muzyki kameralnej i muzyki organowej były wykonywane na imprezach muzycznych w mieście. w tym czasie.
W 1934 r. muzykolog Erich Schenk założył Instytut Muzykologiczny na Uniwersytecie w Rostoku; pełniąc funkcję dyrektora organizacji do 1940 r.
W 1942 roku miasto zostało zbombardowane, a Stadttheater Rostock zniszczony.