Nancy Wilson-Pajic

Nancy Wilson-Pajic
Nancy Wilson-Pajic.jpg
Nancy Wilson-Pajic
Urodzić się 1941 (wiek 81–82)
Peru, Indiana
Narodowość francusko-amerykański
Edukacja sztuka, psychologia, literatura, BFA Cooper Union 1972
Znany z instalacje dźwiękowe, sztuka feministyczna, fotografia
Styl Awangarda
Nagrody Chevalier des Arts et des Lettres 1996
Strona internetowa http://pajic-wilson-pajic.pagesperso-orange.fr

Nancy Wilson-Pajic (ur. 1941) jest artystką, która wykorzystuje formy narracyjne (głównie nagrane instalacje tekstowe, ale także wideo , performance , fotografie ) do tworzenia narracyjnych, zorientowanych na treść dzieł sztuki.

Biografia

Wilson-Pajic urodziła się w Peru w stanie Indiana w 1941 roku. Studiowała sztukę, literaturę i psychologię w Indianie i ukończyła Cooper Union w Nowym Jorku w 1972 roku z tytułem BFA.

Wilson-Pajic rozpoczęła pracę w nowych mediach w połowie lat 60. w Nowym Jorku, instalując nagrane na taśmie teksty „In Situ” w codziennych środowiskach i nagrywając swoje performanse. W 1973 roku, kiedy została zaproszona do udziału w cyklu performansów w Artists Space w Nowym Jorku, zainstalowała nagrane na taśmie teksty poruszające takie kwestie, jak światowe sławy w sztuce (Limelight) i codzienne życie kobiet ( Godzina odwiedzin ), co wywołało polemikę w świata sztuki ze względu na ich formę, jak i treść.

Jako jedna z założycielek AIR Gallery w Nowym Jorku, pierwszej kooperatywnej galerii kobiet, Wilson-Pajic była aktywnie zaangażowana w alternatywne przestrzenie z dziełami sztuki, które nie były jeszcze akceptowane w bardziej tradycyjnych środowiskach. Indywidualna wystawa w 112 Workshop przy 112 Greene Street w 1974 roku wprowadziła ją na międzynarodową scenę awangardową, na której odgrywała ważną rolę w latach 70. ze swoimi tekstowo-dźwiękowymi instalacjami i narracyjnymi pracami feministycznymi ( Gesty mojej babci , Role , Przebrania ...) w Europie i Stanach Zjednoczonych, używając nazwiska Nancy Wilson Kitchell.

W 1979 roku Wilson-Pajic przeniósł się do Paryża i podjął badania nad wpływem fotografii na nasze rozumienie dokumentowanych dzieł sztuki, a konkretnie nad tendencją obrazu do przekształcania trudnych treści w bardziej konwencjonalną, malarską formę. Zaczęła eksperymentować z procesami drukowania fotograficznego, badając relacje między technikami, tematami, sekwencjami i tekstem. Jej pierwszą wystawą w kontekście fotografii była wystawa indywidualna w Musée National d'Art Moderne w Centrum Pompidou w Paryżu w 1983 roku.

Tekst wkrótce ponownie zintegrował jej prace w serii wielkoformatowych obrazów z napisami ( VO Soustitré 1985-88) i szybko odzyskał dominującą pozycję w jej pracach.

Po podsumowaniu swoich eksperymentów z obrazem w trzech głównych retrospektywach muzealnych: w Musée Cantini (1990), Musée National (1991) oraz podwójnej retrospektywie prac fotograficznych i instalacji w dwóch muzeach w Aurillac (1992) oraz po stworzeniu, we współpracy ze Slobodanem Pajicem , wielkoformatowe fotogramy cyjanotypii postaci ludzkich ( Falling Angels ) i strojów z kolekcji muzealnych (zwłaszcza Les Divas z Nouveau Musée National de Monaco) oraz Christiana Lacroix Haute-Couture ( The Apparitions i Les Déesses ), wznowiła pracę w przestrzeni, tworząc instalacje złożone z tekstów i zwykłych przedmiotów, kontynuuje badanie relacji między tekstem, kontekstem i przestrzenią.

Prace Wilson-Pajic są reprezentowane w muzeach i innych kolekcjach publicznych na całym świecie, zwłaszcza Musée National d'Art Moderne w Paryżu, Nouveau Musée National de Monaco, Muzeum Dailim w Seulu, The Artphilein Foundation, The Kunstmuseum Liechtenstein w Vaduz , Museet for Photokunst w Odensee , Moskiewski Dom Fotografii , Francuska Kolekcja Narodowa ( Fonds National d'Art Contemporain , Paryż), Moderna Galerija w Lublanie , Słowenia , Musée Cantini w Marsylii i Musée Réattu w Arles.

Została nazwana Chévalier de l'Ordre des Arts et des Lettres przez francuskie Ministerstwo Kultury w 1996 roku.

Notatki

Wybrana bibliografia

  • Allan MOORE, Nancy Kitchel, 112 Greene Street , Artforum , wrzesień 1974.
  • Jacques KLAYSSEN. Nancy Kitchel , Identité/Identifications (Bordeaux, CAPC, 1976).
  • Alan SONDHEIM, wyd. Osoby fizyczne: sztuka post-ruchowa w Ameryce (Nowy Jork, Dutton, 1977).
  • Lucyna LIPPARD. From the Center: Feminist Essays on Women's Art (Nowy Jork, Dutton, 1977), s. 95, 105, 107, 130
  • Günter METKEN. Spürensicherung (Köln, Dumont, 1977), s. 39–46.
  • Bernard MILLET i in. D'un art, l'autre (Marsylia, Images en Manoeuvres, 1990), s. 92–115.
  • Robyn BRENTANO z Markiem SAVITTEM, wyd. 112 Workshop/112 Greene Street: Historia, artyści i dzieła sztuki (New York University Press, 1981), s. 38.
  • Carole CHICHET, Nancy Wilson-Pajic: Creer des espaces "entre"... , Art Press , nr 152, lis. 1990, s. 43–45.
  • Cathy DZIEŃ. Nancy Wilson-Pajic: Chronologia (Aurillac, La Sellerie, 1992).
  • Larousse Dictionnaire mondial de la Photographie des Origins à nos Jours (Paryż, Larousse, 1994).
  • Carole GEDRINSKY, Nancy Wilson-Pajic , Etat des wybranych, Etat des lieux (Calais, Musée de Beaux-Arts et de la Dentelle, 1997).
  • Camille MORINEAU i in. Elles@centrepompidou/Femmes. Katalog (Paryż, Centre Pompidou, 2009) s. 200.
  • Gabriela SCHOR. Feministische Avant Garde 1970er jahre (Hamburger Kunsthalle, 2015), s. 32–33.

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nancy_Wilson-Pajic&oldid=1068076037 ”