Nikola Matteis

Nicola Matteis ( Godfrey Kneller , 1682)

Nicola Matteis (Matheis) (fl. Ok. 1650 - po 1713) był najwcześniejszym znanym włoskim skrzypkiem barokowym w Londynie , którego Roger North ocenił z perspektywy czasu jako „drugiego po Corellym ” i kompozytorem o dużej popularności w swoim czasie , choć został całkowicie zapomniany aż do końca XX wieku.

Niewiele wiadomo o jego wczesnym życiu, chociaż Matteis prawdopodobnie urodził się w Neapolu, opisując siebie jako „Napolitano” w kilku swoich dziełach. Przybył do Londynu na początku lat siedemdziesiątych XVII wieku i według pamiętnikarza Rogera Northa miał za sponsora miejskiego kupca , który nauczył go sposobów na przypodobanie się szlachcie (pozwalając im towarzyszyć mu w recitalach salonowych i innych pomniejszych występach ). Johna Evelyna donosi w swoim dzienniku z 19 listopada 1674 r., najwcześniejsza wzmianka Matteisa: „Słyszałem, że wspaniały skrzypek Signor Nichola (wraz z innymi rzadkimi muzykami), którego z pewnością nigdy śmiertelny człowiek nie przewyższył na tym instrumencie, miał tak słodkie uderzenie, że mówił jak Głos człowieka i kiedy mu się podobało, jak Małżonka kilku Instrumentów: czynił cuda na Nutę: był też znakomitym Kompozytorem. Nic nie zbliżało się do skrzypiec w ręku Mikołaja: wydawał się natchniony i grał takie porywające rzeczy na ziemia , jak nas wszystkich zaskoczyła”.

Matteis odniósł wielki sukces artystyczny i komercyjny dzięki swojej opublikowanej muzyce, zwłaszcza czterem księgom Ayres (1676, 1685), ale poślubił bogatą wdowę w 1700 roku i wycofał się z londyńskiej sceny muzycznej; według Northa mimo to zakończył swoje dni w złym stanie zdrowia i biedzie.

Matteisowi przypisuje się zmianę angielskiego gustu w grze na skrzypcach ze stylu francuskiego na nowszy, włoski . Współcześni opisywali go jako używającego dłuższego łuku, z nowym uchwytem łuku (bliższym temu używanemu przez współczesnych graczy). Jego reputacja rosła przez całe życie i zaowocowała wysokimi ocenami jego występów na żywo (na koncertach publiczność często była pewna, że ​​gra więcej niż jedne skrzypce) oraz powszechną popularnością jego muzyki. Wiedząc, że wielu jego klientów to amatorzy , Matteis miał tendencję do udzielania precyzyjnych instrukcji we wstępach do swoich opublikowanych Ayres . , dostarczając szczegółowych notatek na temat kłaniania się , wyjaśnień ozdób , tempa i innych wskazówek. Notatki te okazały się cennym źródłem dla badaczy ówczesne praktyki wykonawcze .

Godne uwagi prace

  • Ayrs na skrzypce / Preludia, Allmands, Sarabands, Courantes, Gigues, Divisions i Double Compositions dopasowane do wszystkich rąk i możliwości, Nicola Matteis / Pierwsza część (1676 )
  • Inne Ayrs, Preludia, Allmands, Sarabands ... z kropkami na skrzypce, Nicola Matteis / The Second Part (1676)
  • Ayres na skrzypce do dowcipu ... Trzecia i czwarta część / skomponowana przez Nicolę Matteis (1685) / UWAGA: W rzeczywistości zawiera tylko trzecią część.
  • Inne Ayres i utwory na skrzypce Bass Viol i Harpsichord nieco trudniejsze i sztuczne niż (sic) poprzednie: Skomponowane do praktyki i służby większych mistrzów na tych instrumentach Nicola Matteis / Czwarta część (1685 )

Notatki

Źródła

  •   Haynes, Bruce. Koniec muzyki dawnej: historia muzyki wykonawcy z epoki w XXI wieku (2007) Oxford University Press. ISBN 0-19-518987-6 .
  •   Bukofzer, Manfred F. Muzyka w epoce baroku - od Monteverdiego do Bacha (2007) Von Elterlein Press. ISBN 1-4067-3933-2 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nicola_Matteis&oldid=1112609929 ”