Mikołaj Bernier
Nicolas Bernier (28 czerwca 1664-05 września 1734) był francuskim kompozytorem barokowym .
Biografia
Urodził się w Mantes-sur-Seine (obecnie Mantes-la-Jolie ), syn Rémy Bernier i Marguerite Bauly. Studiował u Antonio Caldary i jest znany ze stylu inspirowanego Włochami. Po Marc-Antoine Charpentier jest prawdopodobnie najbardziej wpływowym francuskim kompozytorem tej epoki, który zastąpił Charpentiera na stanowisku maître de musique des enfants (mistrz chórzystów) w królewskiej Sainte-Chapelle w 1704 roku. Zmarł w Paryżu .
„Francuski kompozytor, klawesynista, teoretyk i pedagog. Muzyki uczył się prawdopodobnie w maîtrise kolegiaty Notre Dame w Mantes oraz w katedrze w Evreux. Według Etat actuel de la Musique du Roi (1773) studiował następnie z Caldara w Rzymie. W 1692 r. Bernier mieszkał przy rue Tiquetonne w Paryżu i uczył gry na klawesynie. 20 listopada 1693 r. nie udało mu się zdobyć stanowiska maître de musique katedry w Rouen w rywalizacji z Jean-François Lalouette. Został mianowany szef maîtrise katedry w Chartres 17 września 1694 r. i pozostał tam do 18 marca 1698 r., kiedy to objął podobne stanowisko w St Germain-l'Auxerrois w Paryżu. Te Deum wykonane przed królem w Fontainebleau 24 października 1700 r. było bardzo odniósł sukces i był ponownie śpiewany w kilku paryskich kościołach w 1701 i 1704 r. 5 kwietnia 1704 r. zastąpił Marca-Antoine'a Charpentiera na stanowisku maître de musique w Sainte-Chapelle, rezygnując z tego stanowiska 18 września 1726 r. na rzecz swojego przyjaciela François de La Croix. Utrzymanie tego stanowiska wymagało patronatu Filipa, księcia Orleanu, po ślubie z Marie-Catherine Marais w dniu 20 czerwca 1712 r. strój duchowny”. Wbrew twierdzeniom Le Cerf de La Viéville Bernier nie był księdzem, a jedynie akolitą uprawnionym do noszenia kołnierzyk urzędniczy . W 1715 brał udział w imprezach organizowanych przez księżną Maine w jej zamku w Sceaux. W styczniu 1723 roku, na prośbę regenta, Michel-Richard de Lalande zrezygnował z trzech z czterech trymestralnych okresów służby jako sous-maître de musique w Chapelle Royale. Utworzone w ten sposób stanowiska zostały przydzielone, bez wystawienia na konkurencję, André Camprze, Charlesowi-Hubertowi Gervaisowi i Bernierowi, którzy pełnili tę funkcję podczas letniej kadencji aż do śmierci. W 1726 r. Kadencja Lalande'a zwolniła się po jego śmierci i została podzielona między pozostałych sous-maîtres, a Bernier objął kierownictwo nad edukacją stron Chapelle do 1733 r. W rzeczywistości był znany jako nauczyciel. Napisał traktat zatytułowany Principes de kompozycja i zaliczył Louisa-Claude'a Daquina do swoich uczniów.
Bernier zaproponował osobiste rozwiązanie dla połączenia francuskich i włoskich gustów. Równowagę między tymi dwoma stylami osiągnął w swojej pierwszej księdze francuskich kantat, gatunku, którego był jednym z pierwszych twórców wraz z Jean-Baptiste Morinem. Energiczne recytatywy i melodie da capo, z początkowym mottem lub bez, następują po sobie swobodnie, podczas gdy ekspresyjna melodia, z kilkoma szerokimi interwałami lub długimi melizmatami, jest bardziej zakorzeniona w tradycji francuskiej. Les nuits de Sceaux zawiera jedyne utwory instrumentalne Berniera: tańce i dwie uwertury, które przyjmują strukturę lulliańską, ale są utrzymane w stylu włoskim. 45 motetów petits, 36 motetów grands i 39 kantat wykazuje charakterystyczną cechę stylistyczną Berniera: często systematyczne powtarzanie motywu, niezależnie od tego, czy jest on transponowany, czy nie. Bernier miał reputację kontrapunktisty, a wypolerowane pisanie refrenów fugalnych w Beatus vir i Confitebor tibi Domine świadczy o jego umiejętnościach. Dwa z jego wielkich motetów były śpiewane kilkakrotnie na Concert Spirituel od 1725 roku. Większość jego Principes de kompozycja poświęcona jest dwuczęściowemu kontrapunktowi; praca przypomina traktaty Niversa i Massona”.
Pracuje
wszystkie prace drukowane opublikowane w Paryżu
Święty wokal
[26] Motety, 1–3vv, pne, niektóre z instami, op.1 (1703)
16 za 1v, 7 za 2vv, 3 za 3vv
[15] Motety, 1–3vv, pne, niektóre z instami, op.2 (1713)
11 za 1v, 3 za 2vv, 1 za 3vv
3 motety, 1v i 1 motet, 3vv, w Motets ... par Mr. de la Croix, 1–3vv, pne, niektóre z insts, op.1 (1741)
Wielkie motety, wszystkie SATBB, str: Beatus vir, F-Pc; Benedic anima mea, Pc; Cantate Domino, LYm; Confitebor tibi Domine, Pc; Cum invocarem, LYm; Deus noster refugium, Pc; Lauda anima mea Dominum, Pc; Lauda Jerozolima, Pc; Laudate Dominum quoniam, Pc; Miserere mei, Pc; Venite exultemus, ks
[9] Leçons de Ténèbres, S, pne, LYm, V
Masa; Te Deum: obie przegrane
Chants des office de différents Saints nouveaus, cytowane w Privilège Général, 3 marca 1724, zaginione
Motety atrybut. Bernier, wszystkie wątpliwej autentyczności: Quis habitat, Resonate, Salve regina, Sicut cervus, wszystkie Pn; Haec dies quam fecit Dominus, LYm
Świecki wokal
[24] Cantates françoises ou musique de chambre, 1–2vv, pne, niektóre z insts, bk 1–4 (1703)
repr, w The Eighteenth-Century French Cantata, VI – VII (Nowy Jork, 1990)
21 za 1v, 3 za 2vv
Les nimphes de Diane, cantate françoise, 2vv, pne (1703)
repr. w XVIII-wiecznej kantacie francuskiej, VI (Nowy Jork, 1990)
Les nuits de Sceaux, Concerts de Chambre, ou cantates françoises, solo vv, bc, insts, bk 5 (1715)
repr. w XVIII-wiecznej kantacie francuskiej, VIII (Nowy Jork, 1990)
2 dywersje
[6] Cantates françoises, ou musique de chambre, 1v, pne, niektóre z insts, bk 6 (1718)
repr. w XVIII-wiecznej kantacie francuskiej, VIII (Nowy Jork, 1990)
[6] Cantates françoises, ou musique de chambre, 1v, pne, niektóre z insts, bk 7 (1723)
repr. w XVIII-wiecznej kantacie francuskiej, VIII (Nowy Jork, 1990)
1 powietrze w Recueil d'airs sérieux et à boire (1706)
kilka arii w Nouvelles poésies, bk 1–8 (1703–7)
1 powietrze w Nouveau recueil de chansons choisies, bk 7 (1736)
Działa w atrybucie Pc. Bernier, wszystkie wątpliwe autentyczność: Polyphème, kantata, B, insts [2 egz., 1 bez insts]; 3 duety i 1 powietrze w Recueil d'airs choisies
Pismo
Principes de Composition de Mr Bernier (MS, F-Pn, nd); inż. trans. w PF Nelson, Nicolas Bernier: Zasady kompozycji (Brooklyn, NY, 1964)
Bibliografia
N. Dufourcq i M. Benoit: „A propos de Nicolas Bernier (1665–1734)”, RdM, 39 (1957), 78–91
PF Nelson: Nicolas Bernier (1665–1734): studium kompozytora i jego świętych dzieł (diss., U. of North Carolina, 1958)
PF Nelson: „Nicolas Bernier: życiorys jego dzieł”, RMFC, 1 (1960), 93–8
PF Nelson: „Principes de Composition de Mr Bernier”, RMFC, 2 (1961–2), 95–8
PF Nelson: „Nicolas Bernier (1665–1734): studium bibliograficzne”, Studies in Musicology, wyd. JW Pruett (Chapel Hill, 1969), 109–17
D. Tunley: XVIII-wieczna kantata francuska (Londyn, 1974, 2/1997)
PF Nelson: „Nicolas Bernier”, RMFC, 18 (1978), 51–87; XIX (1979), 51–101
JA Kotylo: A Historical and Stylistic Study of the Petit Motet 1700–1730 (diss., U. of Colorado, 1979)
MJ Voloshin: Świeckie kantaty Nicolasa Berniera (diss., U. of Kentucky, 1984)
Jean-Paul C. Montagnier : „Przypisywanie muzyki dawnej: przypadek Nicolasa Berniera”, Recercare , 4 (1992), 81–104
Jean-Paul C. Montagnier : „De l'air da capo à un embrion français de „forme sonate”: les cas du Confitebor tibi et du Beatus vir de Nicolas Bernier”, Revue de Musicologie , 79 (1993), 308–18
Jean-Paul C. Montagnier : „Nicolas Bernier's Principes de Composition and the Italian Partimento Tradition”, Muzyka dawna , 49 (luty 2021), s. 87-100.
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Słowniki biograficzne | |
| Inny | |
