Niewidzialna ręka (odtwórz)
Niewidzialna ręka to sztuka napisana przez dramatopisarza, prozaika i scenarzystę Ayada Akhtara . Akcja koncentruje się wokół amerykańskiego bankiera Nicka Brighta, specjalizującego się w pakistańskich rynkach kontraktów terminowych, który zostaje porwany przez organizację terrorystyczną, która chce chronić interesy lokalnej społeczności. Bada naturę chciwości i przeciwstawia wszechobecną filozofię kapitalizmu islamskiemu fanatyzmowi, ujawniając jednoczące ludzkie pasje, ukryte napięcia i niepowodzenia, które obejmują spektrum ideologiczne.
Sztuka miała swoją światową premierę jako jednoaktowa sztuka w The Repertory Theatre of St. Louis w 2012 roku. Następnie sztuka została wyprodukowana w rozszerzonej wersji dwuaktowej w A Contemporary Theatre w Seattle i New York Theatre Workshop . Niewidzialna ręka miała swoją londyńską premierę w Tricycle Theatre w 2016 roku ze zmienionym drugim aktem. Nowojorska produkcja otrzymała nagrodę OBIE za dramatopisarstwo i zdobyła nagrodę Outer Critics Circle Nagroda Johna Gassnera. Niewidzialna ręka miała swoją regionalną premierę w American Stage Theatre Company w St. Petersburgu na Florydzie. W 2022 roku The Invisible Hand został wyprodukowany w teatrze LORT, Gulfshore Playhouse w Neapolu na Florydzie, w reżyserii Kristen Coury .
Działka
Wzięty za swojego szefa, handlarz kontraktami terminowymi Nick Bright zostaje porwany przez organizację w Pakistanie, kierowaną przez imama Saleema, która próbuje wprowadzić pozytywne zmiany dla lokalnych mieszkańców Pakistanu. Na początku sztuki Nick zaprzyjaźnia się ze swoim strażnikiem więziennym, Darem, i przekonuje go, by wykorzystał łańcuch podaży i popytu w Pakistanie, aby zarobić dodatkowe pieniądze na handlu ziemniakami na boku. Współudział Dara z więźniem denerwuje jego porywacza, Bashira, ale także podsuwa mu pomysł wykorzystania wiedzy finansowej Brighta z korzyścią dla grupy terrorystycznej. Kiedy imam Saleem zostaje umieszczony na liście amerykańskich terrorystów, możliwość otrzymania solidnego okupu w wysokości 10 milionów dolarów staje się niemożliwa. Wykorzystując swoją wiedzę o rynku finansowym, Nick dochodzi do porozumienia z Bashirem i imamem, aby umożliwić mu podniesienie okupu na giełdzie, w którym to czasie nauczy Bashira, jak zarządzać finansami swojej organizacji.
Korzystając z dostępnych im informacji, Nick uczy Bashira o rynku kontraktów terminowych i zabezpieczaniu zakładów na małym, zdalnym laptopie. Kiedy pieniądze i informacje zaczynają napływać do organizacji terrorystycznej, rzekomo wzorowanej na mieszkańcach Pakistanu, zaczynają narastać napięcia między Baszirem a imamem. Ten konflikt kończy się tym, że imam testuje wolę Bashira pod koniec pierwszego aktu, przypominając mu o jego pozycji i lojalności. Wieczorem po tej przerażającej konfrontacji Nick ucieka z więzienia.
Odzyskany w drugim akcie, Nick stracił zaufanie zarówno do Bashira, jak i imama, gdy ich konflikt się nasilił. Rozwijane są tajne transfery pieniędzy i programy prania pieniędzy, a lojalność wobec sprawy narodu pakistańskiego zostaje oblężona. Nick znajduje się w środku bitwy wewnątrz organizacji. Gdy rząd zaczyna monitorować działalność grupy, Nick sugeruje imamowi, aby ulokował ich pieniądze w niepłynnych aktywach, takich jak nieruchomości. Następnie Bashir podąża za imamem, odkrywając, że kupuje nieruchomość z żoną i poddaje w wątpliwość podział ich nowo odkrytego bogactwa. Decydującym ruchem Bashir dokonuje zamachu stanu i obala imama, pozostawiając Nicka bez wyraźnego sojusznika. Pod koniec sztuki Bashir wyjawia, że dobrze wykorzystał nauki Nicka, biorąc całą pakistańską walutę jako zakładnika. Nick zasłużył na okup i wolność, a Bashir pozostawia go wolnym człowiekiem — w środku strefy działań wojennych.
Rzucać
Światowa premiera w Repertory Theatre w St. Louis miała obsadę Johna Hickoka jako Nicka, Ahmeda Hassana jako Dara, podczas gdy Bhavesh Patel grał Bashira, a Michael James Reed grał Jamesa i strażnika. Produkcję wyreżyserował Seth Gordon, a zespół kreatywny miał scenografię Scotta Neale'a, projektanta kostiumów Lou Bird, projekt oświetlenia Ann Wrightson, projekt dźwięku Rusty'ego Wandalla, a sceną zarządzał Champe Leary.
W produkcji West Coast Premiere w A Contemporary Theatre Connor Toms grał Nicka, Erwin Galan grał Dar, Elijah Alexander grał rolę Bashira, a William Ontiveros grał Imama Saleema. Produkcję wyreżyserował Allen Nause, a zespół kreatywny obejmował scenografię Matthew Smuckera, kostiumy Rose Pederson, oświetlenie Kristeen Willis Crosser, dźwięk Brendana Patricka Hogana, a produkcją kierował JR Welden.
W nowojorskiej premierze wystąpili Justin Kirk jako Nick, Jameal Ali jako Dar, Usman Ally jako Bashir i Dariush Kashani jako Imam Saleem. Produkcję wyreżyserował Ken Rus Schmoll, a scenografię przygotował Riccardo Hernandez, kostiumy ESOSA, oświetlenie Tyler Micoleau, dźwięk Leah Gelpe, trener dialektów Stephen Gabis, reżyserię walki Thomas Schall, a sceną zarządzała Megan Schwarz. Dickerta.
W obsadzie Tricycle Theatre znaleźli się Daniel Lapaine jako Nick, Sid Sagar jako Dar, Parth Thakerar jako Bashir i Tony Jayawardena jako Imam Saleem. Produkcję wyreżyserował Indhu Rubasingham, a zespół projektowy obejmował projekt Lizzie Clachan, projekt oświetlenia autorstwa Olivera Fenwicka i projekt dźwięku autorstwa Alexandra Caplena.
Poniższa tabela przedstawia obsady głównych oryginalnych produkcji:
| Rola | Teatr Współczesny | Warsztaty teatralne w Nowym Jorku | Teatr Trójkołowy |
|---|---|---|---|
| Nacięcie | Connora Tomsa | Justyn Kirk | Daniela Lapaine'a |
| Dar | Erwina Galana | Jameal Ali | Sida Sagara |
| Baszir | Eliasz Aleksander | Sojusznik Usmana | Parth Thakerar |
| Imama Saleema | Williama Ontiverosa | Dariusz Kaszani | Tony Jayawardena |
Historia produkcji
| Teatr | Data otwarcia | Data zamknięcia | Detale | Perfy. |
|---|---|---|---|---|
| Teatr repertuarowy w Saint Louis | 7 marca 2012 r | 25 marca 2012 r | Światowa premiera | ? |
| Teatr Współczesny | 4 września 2014 r | 28 września 2014 r | Premiera Zachodniego Wybrzeża | ? |
| Warsztaty teatralne w Nowym Jorku | 19 listopada 2014 r | 4 stycznia 2015 r | Premiera w Nowym Jorku | ? |
| Teatr Trójkołowy | 18 maja 2016 r | 2 lipca 2016 r | Londyńska premiera | ? |
| American Stage Theatre Company | 31 maja 2017 r | 25 czerwca 2017 r | Premiera regionalna | ? |
| Dom zabaw w Gulfshore | 26 marca 2022 r | 16 kwietnia 2022 r | Neapol, Floryda | ? |
Nagrody i nominacje
Produkcja poza Broadwayem
| Rok | Nagroda | Kategoria | Nominat | Wynik |
|---|---|---|---|---|
| 2015 | Nagroda Obiego | Gra aktorska | Sojusznik Usmana | Wygrał |
| dramatopisarstwo | Ayad Akhtar | Wygrał | ||
| Nagroda Zewnętrznego Kręgu Krytyków | Nagroda Johna Gassnera | Wygrał | ||
| Nagroda Henry'ego Hewesa za projekt | Sceniczny projekt | Riccardo Hernándeza | Wygrał | |
| Nagrody Lucille Lortel | Znakomita gra | Ayad Akhtar | Mianowany | |
| Wybitny Dyrektor | Ken Rus Schmoll | Mianowany | ||
| Wybitny aktor pierwszoplanowy w sztuce | Sojusznik Usmana | Mianowany | ||
| Znakomity projekt oświetlenia | Tylera Micoleau | Mianowany | ||
| Znakomity projekt dźwięku | Leah Gelpe | Mianowany |
Premiera produkcji
| Rok | Nagroda | Kategoria | Nominat | Wynik |
| 2012 | Nagrody St. Louis Critics Circle | Znakomita nowa gra | Ayad Akhtar | Wygrał |
| 2012 | Steinberg/ACTA Nagroda za najlepszą nową sztukę | Najlepsza nowa sztuka | Ayad Akhtar | Mianowany |
krytyczna odpowiedź
Niewidzialna ręka otworzyła się na bardzo pozytywne recenzje we wszystkich swoich głównych produkcjach. Charles Isherwood z New York Times opisał produkcję New York Theatre Workshop jako sztukę, która „stawia dociekliwe pytania o korzenie islamskiego terroryzmu, który wstrząsa światem przez ostatnią dekadę i dłużej”. W Seattle Times Misha Berson zauważa , że sztuka zapewnia „przygotowanie do zaciekłego meczu psychologicznego i użyteczną rozmowę na temat dolara amerykańskiego jako siły dobra i zła”. Calvin Wilson z St. Louis Post-Dispatch nazywa Akhtara „wytrawnym artystą estradowym”, którego postacie są „intrygująco wyważone między rzeczywistością a mitem”.
Rozwijając tematy zawarte w sztuce, Amitava Kumar pisze w swojej recenzji dla The Guardian : „Akhtar nie powstrzymuje się, jeśli chodzi o ujawnienie rosnącej chciwości dżihadystów, gdy para [Nick i Bashir] gromadzi pieniądze, ale… .. wydaje się, że to ich humanizuje. Spójrz, to nie są dogmatyczni pasjonaci, wydaje się mówić sztuka. Są tacy jak my. Co, w zależności od punktu widzenia, poprawia twoją opinię o dżihadystów lub obniża ją o całej ludzkości. "
Robert Hofler z The Wrap mówi, że „Akhtar napisał thriller finansowy, który jest równie wciągający i wciągający jak„ Wezwanie do uzupełnienia depozytu ” JC Chandora ”, a ponadto porównuje Akhtara do Shawa, Brechta i Millera.