Outsider (film 1981)

Węgierski plakat
outsidera
W reżyserii	Bela Tarr
Scenariusz	Bela Tarr
W roli głównej	András Szabó Jolan Fodor
Kinematografia	Barna Mihók Ferenc Pap
Edytowany przez	Agnieszka Hranitzky
Muzyka stworzona przez	András Szabó
Firma produkcyjna	Mafilm
Data wydania	1981 ( 1981 )
Czas działania	122 minuty
Kraj	Węgry
Język	język węgierski

The Outsider ( węgierski : Szabadgyalog ) to węgierski dramat z 1981 roku wyreżyserowany przez Bélę Tarra , z udziałem Andrása Szabó i Jolana Fodora . Opowiada historię utalentowanego, ale nieodpowiedzialnego skrzypka, który swoim piciem i aspołecznym zachowaniem rujnuje swoje małżeństwo.

Rzucać

• András Szabó jako András
• Jolan Fodor jako Kata
• Imre Donko jako Csotesz
• Istvan Bolla jako Balázs
• Ferenc Jánossy jako Festõmüvész
• Imre Vass jako Egy Munkas

Motywy

Béla Tarr opisał film jako reakcję na sytuację polityczną i konwencje węgierskiego kina: „W kinie było dużo gówna, dużo kłamstw. Nie pukaliśmy do drzwi, po prostu je biliśmy w dół. Przychodziliśmy z kilkoma świeżymi, nowymi, prawdziwymi, prawdziwymi rzeczami. Chcieliśmy po prostu pokazać rzeczywistość - anty-filmy ”.

Przyjęcie

Adam Bingham napisał w książce Directory of World Cinema z 2011 roku: „Zanim został uznanym filmowym poetą tego, co egzystencjalne – reżyserem zdolnym do przywoływania wszelkiego rodzaju kosmicznych cudów, opisując szczegółowo życie uciśnionych ludzi wyalienowanych w czyśćcu i potępieniu – Béla Tarr stworzył jego nazwisko na Węgrzech za serię powiązanych tematycznie, odmiennych dyskursywnie dramatów o konfliktach domowych i antagonizmach, które z bliska obserwują postępujący rozpad jednostki rodzinnej . jest prawdopodobnie najbardziej znaczącym z całej trójki; z pewnością jest najbardziej przewidujący, ponieważ jego bohater (zniechęcony i wyalienowany muzyk András, grany przez Andrása Szabó 1987 ) , który jest także autorem muzyki do filmu) wyczekuje później skazanych i udręczonych dusz Kárhozat ( , Werckmeister harmóniák / Werckmeister Harmonies (2000) i Człowiek z Londynu (2007), nawet jeśli oko Tarra jest tutaj bardziej skupione na naturalizmie niż stylizacji, na bliskiej obserwacji z poziomu oczu, w przeciwieństwie do odległych i przedłużających się badań postaci w złowrogich, zniszczonych krajobrazach. ... Tarr nie marnuje czasu, używając przedłużających się scen i obiektywnego stylu, aby umożliwić widzom przyjrzenie się postaciom i zobaczenie ludzkiej twarzy nadanej bogatemu, złożonemu problemowi, który obejmuje zarówno pytania filozoficzne, jak i socjologiczne ”.