Parafonia
Parafonia to termin, który ma trzy różne znaczenia w dziedzinie muzyki.
W teorii muzyki
Parafonia to termin używany w języku muzycznym w odniesieniu do współbrzmień , które opierają się na odstępach kwintowych i kwartowych . Ta terminologia wywodzi się ze starożytnej Grecji i źródeł takich jak Theon ze Smyrny .
W muzyce elektronicznej
Całkowicie niezwiązany z powyższym znaczeniem, syntezator nazywany jest parafonicznym , jeśli może odtwarzać wiele tonów jednocześnie, ale te tony współdzielą część swoich elektronicznych ścieżek sygnałowych. Na przykład maszyna strunowa Roland RS-202 mogła grać jednocześnie kilkadziesiąt tonów, ale tylko z pojedynczą wspólną obwiednią głośności , co wymagało, aby wspólny akord nabrzmiewał i zanikał jako pojedyncza, spójna całość. Podobnie Korg Poly-800 miał 8 oscylatorów i mógł generować 8 głosów, ale miał tylko jeden obwód filtra wspólny dla nich wszystkich. Inne przykłady obejmują Wokoder Roland VP-330 i Moog Sub 37 .
Demonstracja
Polifonia nieparafoniczna
Poniższy przykład symuluje zachowanie się nieparafonicznego syntezatora polifonicznego (tj. z indywidualnym EG dla każdego głosu), gdy wiele nakładających się nut jest odtwarzanych bez zwalniania. (W tym przypadku C, F#, a następnie B).
Zwróć uwagę, jak poprzednio zagrane (ale wciąż wciśnięte) nuty pozostają „w tle”, gdy uderzane są kolejne nuty. Jest to zasadniczo podobne do zachowania, jakiego byśmy się spodziewali, gdyby ten sam utwór był odtwarzany na (np.) pianinie.
Syntezator parafoniczny
Powyższe można skontrastować z poniższym nagraniem, jak jeden syntezator parafoniczny (Korg Volca Keys ) faktycznie radzi sobie z tą samą sytuacją w prawdziwym życiu.
Pierwsza nuta (C) po uderzeniu na krótko osiąga wysoki poziom głośności („Attack”), a następnie zanika do cichszego poziomu („Sustain”), gdy klawisz pozostaje wciśnięty (zgodnie z ustawieniami ADSR ) .
Kiedy zagrana jest druga nuta (F #), podobnie pojawia się ona z pełną głośnością ataku. Jednak ze względu na to, że generator obwiedni jest współdzielony z głosem grającym (wciąż wciśnięte) C, jest on zmuszony zrobić to samo. „C” jednocześnie powraca do pełnej głośności, dając fałszywe wrażenie, że zostało ponownie uderzone.
Podobna sytuacja ma miejsce, gdy zagrana jest trzecia nuta (B). Wcześniej trzymane C i F # powracają wraz z pełną głośnością „ataku”, dając fałszywe wrażenie, że wszystkie trzy nuty zostały uderzone jednocześnie w sposób podobny do akordu.
(Chociaż pokazuje to, w jaki sposób Volca Keys radzi sobie z parafonią, możliwe są również inne metody).
Parafonia w muzyce elektronicznej - historia, reinterpretacja i uogólnienie pojęcia
Wprowadzenie przez Roland Corporation
Całkowicie niezwiązany z parafonią w jej tradycyjnym, muzyczno-konsonansowym sensie, komercyjny termin handlowy ukuty przez Roland Corporation dla ich „Paraphonic Guitar Synthesizer” GR-500 wydanego w 1977 r. (Kontynuowany w 1978 r. Wraz z Roland RS-505 „Paraphonic String Synthesizer”) . Tutaj Roland zwrócił uwagę na zdolność syntezatora do generowania odrębnych dźwięków „równolegle”, dzięki czemu każda zagrana nuta może generować jednocześnie wiele całkowicie dostrojonych dźwięków. Instrukcja obsługi GR- 500 przedstawił klientom ten termin w następujący sposób: „Pięć oddzielnych sekcji… to sekcja gitary, wielozestawu, basu, melodii solo i syntezatora zewnętrznego… Każda z pięciu sekcji może być odtwarzana indywidualnie lub w dowolnej kombinacji. Roland stworzył nazwę dla tego nowego poziomu wydajności. Jest to słowo „parafoniczne”, pochodzące od „równoległych” i „fonicznych”.
RolandCorp US napisał w literaturze sprzedażowej z 1978 roku : „To nowy syntezator gitarowy GR-500 Rolanda… zarówno parafoniczny, jak i polifoniczny. Polifoniczny, ponieważ można zsyntetyzować pełne akordy. Parafoniczny, ponieważ wszystkie pięć sekcji może być odtwarzanych jednocześnie”.
Reinterpretacja marketingowego terminu Rolanda na nowe tysiąclecie
Nie wyjaśnia to, w jaki sposób to „nowe (komercyjne) znaczenie” słowa „parafonia”, które w kontekście instrumentów muzyki elektronicznej w 1977 r. zostało znacznie zmienione w XXI wiek, z wielu kompletnych dźwięków polifonicznych i monofonicznych, które można nakładać na siebie w unisono , współczesna reinterpretacja, która koncentruje się wyłącznie na zdolności elektronicznego instrumentu muzycznego do generowania więcej niż jednej częstotliwości nutowej, ale z niemożnością zaoferowania indywidualnej artykulacji tonu i / lub głośności każdej z pojedynczych nakładających się nut .
Korzenie tego błędnego przekonania zostały anegdotycznie przypisane prawdopodobnie artykułowi magazynu Sound on Sound („SOS”) , „ Introducing Polyphony ” (część serii artykułów „Synth Secrets”) opublikowanym w grudniu 2000 r. W tym artykule muzyk -pisarz Gordon Reid ( pozornie błędnie) identyfikuje parafonię w następujący sposób: „…forma generowania dźwięku zwana syntezą „parafoniczną”, rozpowszechniona w późnych latach 70. to samo co polifonia? Odpowiedź na to pytanie jest oczywista, jeśli weźmiemy pod uwagę artykulację poszczególnych nut granych na instrumencie…”, co Reid ilustruje schematem syntezatora z polifonicznym początkowym generowaniem dźwięku (wielokrotny oscylator z podziałem w dół i architektura z wieloma wzmacniaczami), która z kolei jest zasilana przez pojedynczy filtr i układ wzmacniacza wtórnego.
Zostało to ponownie omówione w kontynuacji serii „Synth Secrets” z następnego miesiąca, w której „parafonia” została porównana do polifonii w kontekście syntezatorów: „Rysunek 1 (powyżej) przedstawia architekturę „podzielonego” syntezatora parafonicznego, na którym tylko pierwsza grana nuta w pełni korzysta z etapów Attack i Decay generatora konturów, a tylko ostatnia nuta korzysta z Release.Rysunek 2 (powyżej) przedstawia w pełni polifoniczny syntezator „divide-down” — taki jak Polymoog — który oferuje tablica „artykulatora” VCF/VCA/EG dla każdej nuty na klawiaturze.
Jest to znacząco odmienna (re)interpretacja parafonicznego terminu Rolanda „dźwięk równoległy”, w którym zamiast być pozytywnym opisem wielu jednoczesnych dźwięków z jednego wejścia, stało się to nieco negatywnym opisem instrumentów, które nie mogą „w pełni wyartykułować” swoją polifonię, w której każda nuta dzieli znaczną część procesu tworzenia dźwięku (lub jego konturowania) z dowolnymi innymi nakładającymi się nutami.
W rzeczywistości Reid miał całkowitą rację w tym, co opisał, mówiąc, że instrumenty opisane przez Rolanda jako oferujące tę parafoniczną zdolność „dźwięku równoległego” oferowały warstwowe kombinacje dźwięków składające się z pojedynczych dźwięków i architektur głosu, które, jeśli były generowane elektronicznie, rzeczywiście odpowiadały jego opis. (Pierwsze „parafoniczne” urządzenie Rolanda, GR-500 „Paraphonic Guitar Synthesizer” , zaliczało oryginalne brzmienie gitary do „dźwięków równoległych”, co niekoniecznie jest zgodne z interpretacją). Wydaje się jednak, że artykuły te odnosiły się do tego terminu dowolny elektroniczny instrument muzyczny z ograniczeniem architektury głosu „pojedynczej trasy”, w przeciwieństwie do definicji Rolanda dotyczącej rzeczywistego układania różnych dźwięków w jeden, wielokompozytowy dźwięk. Co ciekawe, niedawna „redefinicja” stała się dominującym popularnym znaczeniem „parafonicznego” lub „parafonicznego” w terminach współczesnej technologii muzycznej.
Zamieszanie panuje!
Ze względu na reinterpretacje lub błędne interpretacje tego, co właściwie może oznaczać parafonia, wielu muzyków (i niektórzy producenci instrumentów) pozostało lub powróciło do używania takich terminów jak duofoniczny i polifoniczny do opisania ich dwudźwięków (takich jak współczesne powtórzenia Odysei ARP ) lub instrumenty wielodźwiękowe (takie jak Poly D ) - niezależnie od wielości architektury dźwięku, która następuje po oscylatorach lub tym podobnych - po prostu dla bardziej znaczącego i bardziej opisowego, zwięzłego opisu możliwości generowania nut przez instrument i niezależnie od separacji (lub nie) tonu i /lub głośność, za nutę. Tymczasem termin „parafonia” jest rzadko (lub nigdy) stosowany w odniesieniu do architektury instrumentu, dla którego Roland zrodził termin, który teraz, w bardziej nowoczesnym żargonie, obejmowałby każdy „multitimbral” syntezator zdolny do jednoczesnego wyprowadzania wielu warstw dźwięków , gdy wyzwalane tymi samymi nutami wejściowymi.
To pozostawia nam wiele interpretacji parafonii, które są opisane w poniższej tabeli, pokazującej trzy znaczenia terminu „parafonia”. Znaczenie „1” nadal jest tym, co można by nazwać jego „oficjalnym” i długotrwałym znaczeniem, podczas gdy znaczenie „2” zostało zastosowane przez Roland Corporation, przedstawiając słowo „mówione przez sprzedawców”, które faktycznie już istniało. Znaczenie „3” wydaje się być reinterpretacją – być może błędną interpretacją – znaczenia „2” i od tego czasu jego użycie stało się powszechne. Znaczenie „3” zwyciężyło, skutecznie deprecjonując znaczenie „2”.
| Źródło | Pochodzenie | Oznaczający | |
|---|---|---|---|
| 1 | Starożytna greka | handel. | współbrzmienie muzyczne oparte na interwałach kwintowych lub kwartowych |
| 2 | Korporacja Roland, ok. 1977 r | termin marketingowy, niezależny od znaczenia 1, skrót od równoległych (obok siebie) i fałszywych (dźwięku lub głosu) | zdolność elektronicznego instrumentu muzycznego do jednoczesnego wytwarzania i nakładania różnych dźwięków wyzwalanych i tonowanych przez jedno źródło wejściowe |
| 3 | nieznany, prawdopodobnie magazyn Sound on Sound, grudzień 2000 | pierwotnie zakładał błędną interpretację lub współczesne uogólnienie leżącej u podstaw architektury dźwięku współmiernej do znaczenia 2 | niezdolność architektury głosu elektronicznego instrumentu muzycznego do jednoczesnego pełnego wyartykułowania tonu i/lub głośności poszczególnych nakładających się nut, polifonicznie |