Pieśń motetowa

Motet -chanson był wyspecjalizowaną formą muzyczną renesansu , rozwiniętą w Mediolanie w latach 1470-1480, która łączyła aspekty współczesnego motetu i chanson .

Wiele składało się z trzech głosów, z najniższym głosem, tenorem lub kontra , śpiewającym święty tekst po łacinie, zaczerpniętym z chorału , podczas gdy dwa górne głosy śpiewały świecki tekst w języku francuskim. Niektóre były napisane na cztery do pięciu głosów, z bassusem w roli łacińskiej. Ogólnie rzecz biorąc, tekst francuski był albo komentarzem do tekstu łacińskiego, albo miał z nim jakiś symboliczny związek. Głos najniższy służył jako cantus firmus , i śpiewane zwykle długimi nutami, z frazami oddzielonymi długimi pauzami, podczas gdy głosy górne, śpiewające szybciej, podążały za sztywną strukturą formalną współczesnych form fixes , zwłaszcza rondeau i bergerette .

Trzej najwybitniejsi kompozytorzy pieśni motetowych to Josquin des Prez , Loyset Compère i Alexander Agricola , z których wszyscy przebywali w Mediolanie we Włoszech pod koniec XV wieku jako część progresywnego i bogatego muzycznego establishmentu rodziny Sforzów . Inni kompozytorzy, którzy pisali pieśni motetowe, to Johannes Prioris i Johannes Martini . Spośród nich tylko Prioris nie był znany z pobytu w Mediolanie, ale stosunkowo niewiele wiadomo o jego życiu.

Josquin napisał trzy pieśni motetowe: „Que vous madame / In pace”, „A la mort / Monstra te esse matrem” i „Fortune destrange plummaige / Pauper sum ego”. „Que vous madame” krążyło szeroko do 1490 roku; była to jedna z najwcześniejszych kompozycji Josquina, która to zrobiła. Dwa z motetów-chansons Agricoli, „L'eure est place/Circundederunt” i „Revenez tous żalz/Quis det ut veniat”, zachowały się w rękopisach albumów pieśni Małgorzaty Austriackiej, księżnej Sabaudii, podobnie jak dwa utwory Compère'a , „Plaine d'ennuy/Anima mea” i „O devotz cocurs/O vos omnes”.

Wywnioskowano, że repertuar motetów-chanson mógł kiedyś być znacznie większy niż jest obecnie znany, ponieważ wiele zachowanych źródeł podaje tylko tekst łaciński dla kompozycji trzygłosowych o skądinąd podobnej fakturze. Być może najwyższe głosy niektórych z nich miały kiedyś świeckie francuskie słowa, które teraz zaginęły.

Referencje i dalsze czytanie

•   Richard Sherr, wyd., The Josquin Companion . Oksford, Uniwersytet Oksfordzki. Prasa, 2000. ISBN 0-19-816335-5
•   Gustave Reese , Muzyka w renesansie . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
•   Gustave Reese (biografia) i Jeremy Noble (dzieła), „Josquin Desprez”, Howard Mayer Brown, „Chanson”, w The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wyd. Stanleya Sadiego. 20 obj. Londyn, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2