Podły klub

Podły klub
Artysta	Ramon Casas
Rok	1894 ( 1894 )
Średni	Olej na płótnie
Wymiary	127 cm × 162,5 cm (50 cali × 64,0 cali)
Lokalizacja	Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía w Madrycie

The Vile Club to obraz Ramona Casasa z 1894 roku , wyprodukowany w Barcelonie , a obecnie w Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía w Madrycie. Po raz pierwszy został wystawiony na Hiszpańskiej Narodowej Wystawie Sztuk Pięknych w 1895 roku, gdzie zdobył trzecią nagrodę i tym samym został zakupiony przez państwo dla dawnego Museo de Arte Moderno . Stamtąd trafił do Muzeum Prado w 1971 r., a ostatecznie do obecnego domu w 1995 r. na mocy dekretu królewskiego, który przeniósł zbiory Prado i Museo de Arte Moderno.

Historia i opis

W latach 1893 i 1894 Casas skupiał się na portrecie, wnętrzach z postaciami kobiecymi i akcie. Przedstawianie postaci w tłumie, które w poprzedniej dekadzie zaowocowało tak ważnymi dziełami jak Entrada a la plaza de toros de Madrid i kilka innych dzieł o tematyce walk byków było nieobecnych w jego nowszej produkcji. Epizod publicznej egzekucji więźnia, która miała miejsce w Barcelonie , w 1893 roku i przyciągnął tłumy gapiów, posłużył artyście do stworzenia kroniki ówczesnego miasta. Casas, jak zwykle w swoich obrazach o takiej charakterystyce, wiernie odtworzył bardzo surową scenę, unikając jednak społecznego donosu i ograniczając się do uchwycenia sytuacji w sposób zbliżony do fotograficznej migawki.

Casas inauguruje tym obrazem serię obrazów kronik społecznych, uciekających od patosu scen rodzajowych i podniosłej retoryki obrazów historycznych. Najwyraźniej malarz zainspirował się egzekucją Aniceto Peinadora, dziewiętnastoletniego młodzieńca, który został stracony w 1893 roku, pierwsza egzekucja przeprowadzona w Barcelonie od trzydziestu lat, wykonana zwykłą metodą w Hiszpanii podłej garoty . Gazety donosiły, że ta egzekucja wywołała wśród mieszkańców Barcelony oczekiwanie, a zwłaszcza zdjęcia z tamtych czasów, które pokazują ludzi stłoczonych wokół szubienicy, aby obejrzeć tę scenę.

Artysta wybrał podwyższony punkt widzenia dla sceny, jako świadectwo, bez eliminowania szczegółów, takich jak drzewo na pierwszym planie, które przerywa widok sceny, a nawet utrudnia widok rusztowania i działa jako odniesienie przestrzenne. Casas starał się obiektywnie opisać charakter publicznego wydarzenia egzekucji, nie skupiając się na żadnym konkretnym bohaterze, nawet na ofierze, ledwie widocznej między katem a spowiednikami, na scenie, po lewej stronie, i pozwalając widzowi na błądzić wzrokiem, tak jak zrobiłby to naoczny świadek tej sceny. Widoczni są także członkowie Bractwa Krwi Chrystusa w charakterystycznych stożkowatych kapturach.