Pokaz Paula Dixona

*Pokaz Paula Dixona*
Pokaz Paula Dixona
Gatunek muzyczny	Różnorodne/Komedia/Rozmowy/Muzyka
Stworzone przez	; Johna Murphy'ego Paula Dixona
W reżyserii	; Gordona Waltza Steve'a Womacka
Przedstawione przez	; ; Paul Dixon Bonnie Lou (współgospodarz) Colleen Sharp (współgospodarz)
Kompozytor muzyki tematycznej	Bruce'a Brownfielda
Kraj pochodzenia	Stany Zjednoczone
Oryginalny język	język angielski
Produkcja
Producent wykonawczy	Johna Murphy'ego
Lokalizacje produkcji	WLWT Studios, Crosley Square, Cincinnati, Ohio
Czas działania	30 minut (później rozszerzony do 90)
Uwolnienie
Oryginalne wydanie	; kwiecień 1955 - grudzień 1974

The Paul Dixon Show był amerykańskim programem telewizyjnym pochodzącym z Cincinnati w telewizji WLWT, który rozpoczął się w 1955 roku i zakończył w grudniu 1974 roku, po śmierci Dixona. Program rozpoczął się jako 30-minutowy serial, który w latach 60. wydłużył się do 90 minut, ale inne stacje Crosley / Avco w pobliskim Dayton , Columbus i Indianapolis nadawały tylko 60 minut programu. Nagrane wcześniej odcinki były sprzedawane na inne rynki na całym Środkowym Zachodzie.

Program był pierwotnie współgospodarzami Bonnie Lou i Marian Spelman, którą później zastąpiła Colleen Sharp. Zespół house, pierwotnie nazywany The Bel-Aires, był prowadzony przez pianistę Bruce'a Brownfielda.

Wczesne początki

Dixon pierwotnie był gospodarzem programu w konkurencyjnej stacji WCPO-TV z Dottie Mack i Wandą Lewis, zatytułowanym Paul Dixon's Song Shop . Program składał się z Dixona, Macka i Lewisa naśladujących popularne piosenki tamtych czasów, a także zawierał reklamy w studiu. Świeżo po karierze w wiadomościach radiowych, Dixon szybko zjednał sobie niezliczoną liczbę widzów na nadchodzące lata. Song Shop został wybrany na sezon przez ABC w 1951 r. I przez DuMont Television Network w 1954 r. Na potrzeby programu DuMont przeniósł się do Nowego Jorku, ale gdy DuMont zaczął upadać w 1955 r., Tęskniący za domem Dixon wrócił do Cincinnati rok później. i, w fatalnym posunięciu, zatrudniony w WLWT .

Kiedy Dixon był w WCPO, Al Lewis (szybko zyskujący sławę jako wujek Al ) był odpowiedzialny za scenografię i grafikę w programie Dixona. Po tym, jak Dixon przeniósł się do WLWT, The Paul Dixon Show i The Uncle Al Show rywalizowali ze sobą w poranki w dni powszednie.

„Ten głupi program”

W 1955 roku Dixon zaczął pracować w WLWT , aby prowadzić dzienny program, pierwotnie skierowany do gospodyń domowych, ale ostatecznie spodobał się ludziom z różnych środowisk. Z biegiem czasu sam Dixon określał ten program w autoironiczny sposób jako „ten głupi program”. Każdego ranka program zaczynał się od tego, że Paul używał lornetki (jednej z wielu znaków firmowych Dixona), aby zbadać to, co zaczęto nazywać „ Kneesville ”, na które składały się kobiety siedzące w pierwszym rzędzie, wszystkie ubrane w krótkie spódniczki lub „ gorące spodnie ”. Następnie nagradzał tego, kto jego zdaniem miał najlepiej wyglądające kolana, albo zakładając podwiązkę na nogę kobiety, albo przyczepiając „łaskotek na kolanach” do rąbka jej spódnicy.

Niektóre z jego innych znaków towarowych obejmowały między innymi:

Jego przezwisko . Każdy, kto znał Dixona lub oglądał jego program, zaczął nazywać go „Paul Baby” . (Dixon nabył przydomek od rekwizytora, Ala Bischofa, który odpowiedział na prośbę Dixona, mówiąc: „Dobra, Paul Baby!” Przydomek utkwił Dixonowi do końca życia).
Butelka z rozpylaczem , używana do spryskiwania publiczności pytaniem, ile z nich wzięło kąpiel tego ranka, co zwykle było przejściem do reklamy mydła do kąpieli.
Dixon przybierał „ pozę z wybiegu ” podczas reklamy szamponu lub środka do pielęgnacji włosów (lub w innej sytuacji, w której mógł wymagać od niego zdjęcia kurtki) , a zespół grał kilka pierwszych taktów A Pretty Girl is Like A Melody .
W latach siedemdziesiątych Dixon zaczął dawać T-shirty kobietom na widowni, a Dixon sam fizycznie zakładał je na kobiety, robiąc to w taki sposób, że przekształciło się to w uścisk między nimi.
W prawie każdym programie Dixon dawał koszerne salami z Osherwicza przynajmniej jednemu członkowi widowni (zwykle kobiecie) po rozmowie z nim lub po wręczeniu mu prezentu. ( David Letterman włączył później odmianę tego do swojego własnego programu, zamiast tego dawał publiczności szynki w puszkach za ich udział w skeczu).
Na samą wzmiankę o słowie „listy” (odnoszące się do poczty od fanów ) , Bruce Brownfield i zespół zagrali szybką wersję piosenki I'm Gonna Sit Right Down and Write Myself A Letter .

Pomimo faktu, że Dixon codziennie wykonywał zasadniczo tę samą rutynę, widzowie nieustannie oglądali jego program, a wielu z nich przyznało, często z różnym stopniem zażenowania, że byli „uzależnieni” od „Paula Baby”.

Gościnne występy celebrytów były co najwyżej rzadkością. Wśród tych, którzy się pojawili, byli komik Imogene Coca , aktor David McCallum , senator Robert F. Kennedy , a nawet Bob Hope , który był bliskim przyjacielem Dixona i który napisał przedmowę do jego pierwszej książki Paul Baby .

Klasyczne chwile

Poza reklamami w studio, muzycznym numerem zespołu house, piosenką Colleen i Bonnie, a czasami piosenką samego Dixona, który przysięgał, że nie może śpiewać, by uratować własne życie, program składał się głównie z Paula mówiącego z członkami swojej publiczności lub czytając listy od swoich widzów, co często kończyło się zabawnymi sytuacjami:

W dniu „Kurczego wesela” (patrz poniżej) kobieta na widowni powiedziała Dixonowi, że telewizor jej sąsiadki zepsuł się poprzedniej nocy. Jej mąż, który pracował nocami, wracał do domu na czas, aby obejrzeć program Dixona, więc chciała mu powiedzieć na antenie , żeby poszedł do sąsiada i zaprosił ją do siebie, aby oboje mogli razem obejrzeć program. Skończyła, mówiąc im, ponownie na antenie, aby „byli dobrzy i uważali”.
Dixon przeczytał kiedyś na antenie list od rolnika z Arkansas , który „uzależnił się” od serialu, gdy był chory w łóżku (zgodnie z listem choroba farmera została spowodowana przez złą whisky ) ; wkrótce potem jego żona również się uzależniła. Kiedy Dixon zadzwonił do rolnika i rozmawiał z nim na żywo na antenie, poprosił Dixona, aby wysłał mu jedną z koszulek, które dał kobietom w swoim programie, aby mógł założyć ją na swoją żonę. Rolnik pojawił się później osobiście w programie.
Zgodnie z sugestią wyższego kierownictwa Crosley / Avco, Dixon zorganizował „Tajemniczy konkurs głosowy”, w którym dzwonił pod numer wybrany losowo z książki telefonicznej. Jeśli po drugiej stronie była odpowiedź, Dixon odtwarzał nagrany wcześniej głos, aby mógł się zidentyfikować, a uczestnik wygrywał dużą nagrodę, jeśli miał rację. Pierwszym głosem był Ralph Lazarus, ówczesny dyrektor generalny Federated Department Stores z siedzibą w Cincinnati . Po ogromnej promocji i przygotowaniach do pierwszego dnia konkursu, Dixon, pierwszy uczestnik, zadzwonił i zagrał dla niego (pamiętajcie, że wybrał losowo numer z książki telefonicznej) odgadł natychmiast Ralph Lazarus. Z niedowierzaniem Dixon zapytał, jak gracz, kobieta, mógł znać głos Łazarza; ze śmiechem odpowiedziała, że kiedyś była jego prywatną sekretarką.
We wczesnych latach pięćdziesiątych, kiedy producent Dixona, John Smith, zachorował na polio, Dixon rozpoczął kampanię, aby Smith otrzymał karty powrotu do zdrowia iw ciągu roku Smith otrzymał tysiące kart z całego kraju. Niestety, Smith zmarł z powodu powikłań polio w 1954 roku.

Podczas gdy wybryki Dixona według dzisiejszych standardów można by uznać za szowinistyczne, a nawet przesadnie seksistowskie, Dixon i jego publiczność (zarówno w studiu, jak i w domu) panowali niewypowiedziane porozumienie , że szukał jedynie śmiechu i wiwatów, które wygenerowane wybryki. (Dixon był w rzeczywistości żonaty i miał dwoje dzieci).

David Letterman przypisuje Paulowi Dixonowi inspirację do wyboru kariery gospodarza talk-show. Letterman często oglądał program jako młodzieniec na stacji Crosley / Avco Indianapolis WLWI , gdzie później rozpoczął swoją profesjonalną karierę nadawczą w latach 70.

Ulubione miny Dixona

„To najpiękniejsza, najmłodsza grupa, jaką kiedykolwiek mieliśmy w tym programie telewizyjnym!” (zwykle mówione tuż przed złapaniem lornetki, by sprawdzić Kneesville)
„Poczekaj, mamy tu żywego, Gordy!” (odnosząc się do kogoś na widowni, który miał coś do powiedzenia Dixonowi. „Gordy” to pseudonim reżysera Gordona Waltza)
(śpiewa) "...a aniołowie zapalili świece!"
„Czy to nie jest najgłupszy program telewizyjny, jaki kiedykolwiek widziałeś w swoim życiu???”
„Dlaczego nie jesteś w domu i nie oglądasz wujka Ala?” (Dixon czasami pytał o to dzieci, które pojawiły się w serialu)

„Wesele z kurczaka”

Harry i Pauline z „Kurczego wesela”

W pewnym momencie fan wysłał Dixonowi gumowego kurczaka jako pamiątkę. Zaczął nazywać kurczaka Pauline, używając go jako rekwizytu, kiedy kręcił reklamy dla sieci Kroger z Cincinnati , mówiąc „Kroger ma specjalność na kurczaka”, a następnie niezmiennie rzucał go przez ramię. Inny fan wysłał mu dodatkowego gumowego kurczaka, którego Dixon nazwał Harrym, który stał się „towarzyszem” Pauline. Z biegiem czasu ludzie zaczęli pytać, czy Dixon zamierza poślubić pierzastą parę. Dixon był początkowo przeciwny temu pomysłowi, ale ponieważ coraz więcej osób, w tym szef WLWT John Murphy, nadal pytało, kiedy wykona „Chicken Wedding”, Dixon w końcu skapitulował iw ten sposób przeszedł do historii telewizji.

We wtorek, 11 marca 1969 roku, Dixon zorganizował pierwsze w historii wesele dla dwóch gumowych kurczaków, wraz ze wszystkimi dodatkami. Sam ślub był transmitowany na żywo w programie i zawierał narrację Toma Atkinsa, prezentera wiadomości WLWT i Boba Brauna jako drużbę, ze współgospodarzami Bonnie Lou i Sharp jako matronami honorowymi. Marian Spelman, wciąż występujący w WLWT w innych programach, wystąpił gościnnie, śpiewając humorystyczną wersję Ptaka w pozłacanej klatce .

Niektórzy ludzie zostali w domu z pracy i szkoły, aby obejrzeć na żywo „Kurczacze wesele”. Stał się najlepiej ocenianym odcinkiem w historii programu i do dziś WLWT otrzymuje więcej próśb i pytań dotyczących tego konkretnego odcinka niż jakiekolwiek inne audycje w ponad 70-letniej historii stacji. Jeszcze w 2022 roku WLWT wyemitowało powtórkę odcinka we wczesnych godzinach świątecznego poranka.

Na żywo na targach stanowych Ohio

Począwszy od 1966 roku, na prośbę ówczesnego gubernatora Ohio, Jima Rhodesa , The Paul Dixon Show (i inne programy regionalne w sieci Crosley / Avco) zaczęły corocznie odwiedzać Ohio State Fair , transmitując swoje programy na żywo na miejscu. W następnym roku frekwencja na targach państwowych wzrosła o około 1,2 miliona. Pokazy na żywo na targach trwały aż do lat 70.

Do końca lat sześćdziesiątych prawie 600 000 osób było częścią publiczności w studiu Dixona (dla porównania liczba ta jest mniej więcej dwa razy większa niż populacja właściwego Cincinnati w 2019 r.), A Dixon rozdał ponad 3000 koszernych salami Osherwicz. W szczytowym momencie programu istniała dwuletnia lista oczekujących na bilety.

Sponsorzy i reklamy

Większość programu Dixona składała się z reklam na żywo, wykonywanych głównie przez samego Dixona, ale czasami także przez jedną z kobiet. Dixon unikał używania scenariuszy podczas kręcenia reklam, ku wiecznej radości swojej publiczności. Zgodnie z tradycją Ruth Lyons każdy produkt podłączony przez Dixona stał się bardzo popularnym produktem, zwłaszcza wśród gospodyń domowych w regionie.

Kiedy Dixon robił reklamy ręczników papierowych Bounty , zawsze wspominał, że zostały one wyprodukowane w Green Bay w stanie Wisconsin , w którym to momencie zespół rozpoczynał szybki refren Wisconsin Fight Song .
Dixon był również jednym z pierwszych, którzy wskoczyli na modę, zatykając tak zwane chipsy Pringle's Newfangled Potato Chips , głównie dlatego, że zostały wynalezione w Montgomery w stanie Ohio , niedaleko Cincinnati. Dla żartu Bonnie i Colleen często robiły z nich dzióbki.
We wczesnych latach siedemdziesiątych Dixon był jedną z pierwszych osobistości telewizyjnych, które sprzedawały popcorn dla smakoszy Orville'a Redenbachera z siedzibą w stanie Indiana . Podczas reklamy reżyser nałożył twarz Redenbachera (taką, jaka pojawiła się na słoiku) na twarz Dixona, podczas gdy on mówił o produkcie.

Zobacz też

Bibliografia

David Weinstein, The Forgotten Network: DuMont and the Birth of American Television (Filadelfia: Temple University Press , 2004) ISBN 1-59213-245-6
Alex McNeil, Total Television , wydanie czwarte (New York: Penguin Books , 1980) ISBN 0-14-024916-8
Tim Brooks i Earle Marsh, The Complete Directory to Prime Time Network TV Shows , wydanie trzecie (New York: Ballantine Books , 1964) ISBN 0-345-31864-1

Linki zewnętrzne