Pokaz na żywo (film)
 Plakat premiery kinowej
| |
| Live Show | |
|---|---|
| W reżyserii | José Javiera Reyesa |
| Scenariusz | José Javiera Reyesa |
| W roli głównej |
|
| Kinematografia | Eduardo Jacinto |
| Edytowany przez | Vito N. Cajili |
| Muzyka stworzona przez | Jessego Lucasa |
Firma produkcyjna |
Dostępne światło |
| Dystrybuowane przez | Królewska rozrywka |
Data wydania |
2000 |
Czas działania |
110 minut |
| Kraj | Filipiny |
| Język | Filipiński |
Live Show , pierwotnie zatytułowany Toro , to filipiński dramat wyreżyserowany i napisany przez Jose Javiera Reyesa .
Działka
Film przedstawia życie dotkniętych biedą młodych mężczyzn i kobiet, zwanych torero i torera , zmuszonych do uprawiania cudzołóstwa na żywo na scenach nocnych klubów w Manili w zamian za pieniądze.
Rzucać
- Klaudia Koronel jako Gigi
- Hazel Espinosa jako Sandra
- Ana Capri jako Rosita
- Daria Ramirez jako Elma
- Marcus Madrigal jako Jojo
- Simon Ibarra jako Vio
- Nikka Valencia jako Liza
- Oliver Hartmann jako Jake
- Martin Gonzalo jako Danny
- Paolo Rivero jako Rolly
Uwolnienie
Zmiana imienia
W 2000 roku przewodniczący Komisji ds. Przeglądów i Klasyfikacji Filmów i Telewizji, Armida Siguion-Reyna, zarządził zakaz pokazów na żywo . Po nałożeniu pierwszego zakazu utworzono „drugą (rozszerzoną) komisję przeglądową”, która następnie uchyliła decyzję i głosowała za udzieleniem producentowi, Regal Films , pozwolenia na wystawianie.
Jednak film nie był pokazywany w kinach publicznych na Filipinach aż do drugiego tygodnia marca 2001 roku, po zmianie jego pierwotnej nazwy, Toro , co w lokalnym slangu oznacza seks pay-per-view.
Zakaz
Live Show wywołał publiczne oburzenie na Filipinach. Kościół katolicki ostro skrytykował rząd Filipin za zezwolenie na pokaz filmu, który przedstawia nagość z przodu. Po bieganiu przez około dwa tygodnie ówczesna prezydent Filipin Gloria Macapagal Arroyo zawiesiła wyświetlanie Live Show w kinach i nakazała utworzenie komisji odwoławczej, w skład której wchodzą przedstawiciele Macapagal-Arroyo i przemysłu filmowego, w celu wyświetlenia recenzji.
Zakaz Live Show wywołał debatę na temat wolności słowa i roli Kościoła rzymskokatolickiego na Filipinach. 22 marca 2001 r. Nicanor Tiongson , następca Siguiona-Reyny, złożył rezygnację ze stanowiska i oskarżył Kościół oraz Macapagal-Arroyo o bigoterię religijną. Zastąpił go Alejandro Roces.
Macapagal-Arroyo wywołała krytykę za zakazanie filmu, którego nie widziała. Zakaz wywołał również gwałtowne protesty przemysłu filmowego, który oskarżył Macapagal-Arroyo o ugięcie się pod presją arcybiskupa Manili, kardynała Jaime Sin , ówczesnego najwyższego prałata. 23 marca 2001 roku reżyser Jose Javier Reyes wraz z Klaudią Koronel i 2000 innymi osobami pracującymi w branży rozrywkowej maszerowali ulicą Mendiola w proteście przeciwko zakazowi. Macapagal-Arroyo zdecydował się obejrzeć film i utrzymał zakaz.
Trzyosobowa komisja, która zwykle składa się z pięciu członków, dokonała przeglądu filmu 26 marca.
W dniu 3 kwietnia 2001 r. Komisja apelacyjna Malacañang nakazała stały zakaz wystawiania Live Show w lokalnych teatrach. Następnie szef sztabu prezydenta Renato Corona , członek trzyosobowego komitetu, ujawnił, że członkowie komitetu głosowali za całkowitym zakazem filmu, podczas gdy jeden członek głosował za obszernymi cięciami zarówno scen, jak i dialogów.
Przyjęcie
Live Show był pokazywany na Festiwalu Filmowym w Berlinie w 2000 roku i był pokazywany na 12 innych festiwalach w Ameryce Północnej, Europie i Australii, gdzie zyskał uznanie za brutalny realizm. Krytyk filmowy Variety, Dennis Harvey, pochwalił grę aktorską i zdjęcia, ale powiedział, że „traktuje temat prostytutki z surową powagą, jednocześnie maksymalnie wykorzystując aspekty, które można wykorzystać”.
Następstwa
Po obejrzeniu samego Live Show Macapagal-Arroyo nazwała to „dobrze zrobionym filmem soft-porn”. Aby uspokoić członków przemysłu filmowego walczących o wolność słowa, prezydent obniżył podatek od rozrywki o 50 do 15 procent i obiecał ścigać piratów wideo i powiedział, że ulga podatkowa nie będzie już dawać producentom pretekstu do uciekania się do tworzenia filmów o szybkim zwrocie z inwestycji, które zaspokajają tylko podstawowe instynkty.