Portret św. Bartleya Harrisa
Portret św. Bartleya Harrisa to akwarelowy portret Bartleya Harrisa z końca XIX wieku autorstwa Marii Howard Weeden , artystki z Huntsville w Alabamie . Harris był drugim znanym przywódcą tego, co stało się prymitywnym kościołem baptystów Saint Bartley .
Temat i kontekst
Maria Howard Weeden była płodną i wszechstronną malarką, która malowała lokalną florę i krajobrazy, ilustrowała kartki z życzeniami, iluminowane wiersze, a nawet prowadziła zajęcia plastyczne dla dzieci we własnym domu, ale dziś najlepiej pamięta się ją z portretów Afroamerykanów, w tym Saint Bartley.
Weeden była białą kobietą mieszkającą na powojennym południu, która zdecydowała się namalować Saint Bartley i inne osoby z Afroamerykanów. Wiele osób, które namalowała, pozostaje bezimiennych, ponieważ byli to wyzwoleńcy i kobiety, którzy po wojnie secesyjnej pracowali dla jej rodziny lub rodzin sąsiednich na stanowiskach takich jak kucharze i ogrodnicy, ale Saint Bartley jest wyjątkiem. Bartley Harris był wybitną i wpływową postacią publiczną zarówno dla Afroamerykanów, jak i białych w Huntsville pod koniec XIX wieku, który był znany ze swoich masowych chrztów w „Big Spring” w Huntsville oraz z ukrywania kosztowności lokalnych konfederatów w swoim kościele podczas wojny secesyjnej. Wojna. Był instrumentalną postacią we wczesnej historii afrykańskiego kościoła baptystów w Huntsville (był jego drugim pastorem), który przetrwał do dziś jako kościół baptystów Saint Bartley Primitive, najstarsza kongregacja afroamerykańska w Alabamie. Lokalne znaczenie Harrisa może być jednym z powodów, dla których Hugh Walker w swoim artykule prasowym z 1962 r. „Cienie na ścianie”: Howard, który był dziewczyną ” określił portret św. Bartleya Harrisa autorstwa Weedena jako jeden z jej najbardziej znanych.
Średnio i stylowo
Portret św. Bartleya Harrisa autorstwa Weeden, podobnie jak większość jej portretów, jest akwarelą. Ten portret podkreśla łatwość Weedena w tworzeniu niemal fotograficznych obrazów, często mniejszych niż sześć cali i wykonanych z linii tak delikatnych, że są prawie nie do odróżnienia. Skomplikowana praca pędzla na tym obrazie jest często przypisywana jej skrajnej krótkowzroczności i używaniu przez nią pędzla z tylko trzema włosami. Zainteresowanie Weeden portretami prawdopodobnie wywodzi się z jej szkolenia artystycznego u Williama Frye'a, znanego portrecisty z Północnej Alabamy, który zaczął uczyć Weeden, gdy miała jedenaście lat. Jednak ta nauka we wczesnym dzieciństwie i dodatkowe wskazówki w żeńskich seminariach w Huntsville i Tuskegee stanowiły całość szkolenia Weedena. Ten brak rozległego formalnego szkolenia doprowadził do konieczności eksperymentowania z metodą i techniką --- eksperymentów, które historycy z Alabamy Frances C. Roberts i Sarah Huff Fisk zasugerowały, że przyczyniły się do wyjątkowości i oryginalności jej medium (małe akwarelowe portrety) i stylu. Styl, w jakim przedstawiony jest Saint Bartley Harris, wyraźnie kontrastuje z powszechnymi przedstawieniami Afroamerykanów z końca XIX i początku XX wieku. W przeciwieństwie do typowych karykaturalnych przedstawień minstreli przedstawiających Afroamerykanów z tamtego okresu, portret Weedena podkreśla tożsamość Harrisa jako jednostki z godnością i człowieczeństwem. Zainteresowanie Weeden naturalistycznymi i realistycznymi przedstawieniami Afroamerykanów wzrosło po tym, jak wzięła udział w Światowej Wystawie Kolumbijskiej w Chicago we wrześniu 1873 r., gdzie sama miała małą wystawę. Na wystawie Columbian Weeden oglądała karykaturalne i poniżające przedstawienia Afroamerykanów autorstwa współczesnych artystów, w tym Edwarda W. Kemble'a i Arthura B. Frosta , i wróciła do Huntsville z serią nowych zleceń i zwiększonym oddaniem swojej misji uczciwego i realistycznego przedstawienie artystyczne, czego przykładem jest jej realistyczny portret Saint Bartley.
Wystawa i recepcja
Portret św. Bartleya Harrisa jest wyjątkowy, ponieważ nie był jednym z wielu portretów Afroamerykanów Weeden zawartych w jej ilustrowanych tomach poezji, z których cztery zostały opublikowane w latach 1898-1904. Jej portret św. Bartleya Harrisa w rzeczywistości miał niezwykle szeroka i kosmopolityczna publiczność; był to jeden z zaledwie siedmiu jej obrazów wystawionych w Berlinie w Niemczech w 1896 roku, gdzie podobno został dobrze przyjęty. Wystawę zorganizowała przyjaciółka Weedena z Nashville, Elizabeth Price, która odegrała kluczową rolę w promocji i rozpowszechnianiu prac Weedena w kraju i za granicą. Elizabeth Price pokazała obraz Weedena przedstawiający św. Bartleya Harrisa wraz z sześcioma innymi portretami Edwardowi Schulte, właścicielowi galerii w Berlinie, a po tym, jak zaproponował wystawienie jej obrazów, Price napisał do kilku gazet z Alabamy i Tennessee, opisując galerię, w której obrazy zostali powieszeni i opowiadali o ich pozytywnym przyjęciu, zdobywając w ten sposób Weeden dodatkową sławę i prowizje.
Portret Weeden przedstawiający St. Bartley wisi w jej zabytkowym domu, który został przekształcony w Weeden House Museum w historycznej dzielnicy Twickenham w Huntsville w Alabamie.
W kulturze popularnej
Trwałe znaczenie portretu św. Bartleya Harrisa autorstwa Weedena w społeczności prymitywnego kościoła baptystów Saint Bartley, a także w większej społeczności Huntsville, pozostaje jasne w ciągłych relacjach medialnych. Portret pojawił się w artykule z 2016 r. Opublikowanym w St. Bartley Harris przez lokalny kanał informacyjny Huntsville, WHNT News 19, a także w filmie z 2018 r. Poświęconym historii prymitywnego kościoła baptystów St. Bartley w oczekiwaniu na obchody dwusetnej rocznicy kongregacji w 2020 r.