Portrety Jana Sebastiana Bacha

Portret Bacha namalowany przez Eliasa Gottloba Haussmanna (1746)

Portrety Johanna Sebastiana Bacha to różnorodne obrazy przedstawiające barokowego niemieckiego kompozytora. Portret Bacha namalowany przez Eliasa Gottloba Haussmanna jest najbardziej znanym ze wszystkich i przez lata powstawały różne jego kopie. Często odkrywano także inne obrazy, w związku z debatami dotyczącymi ich autentyczności.

Portrety wyraźnie identyfikowane jako Bacha

Haussmanna, 1748

Dawid, 1791

Eliasa Gottloba Haussmanna

  W 1747 r. Bach został przyjęty jako czternasty członek Correspondierende Societät der musicaleschen Wissenschaften ( dosł. „Odpowiadające towarzystwo nauk muzycznych”) Lorenza Christopha Mizlera , stowarzyszenia studiów muzycznych założonego w 1738 r. Zgodnie z regulaminem stowarzyszenia każdy członek miał przekazać swój portret do siedziby stowarzyszenia. posłużyłoby to za wzór dla rycin, które wraz z różnymi biografiami członków ukazywałyby się w Musicalische Bibliothek (bibliotece muzycznej), oficjalnym magazynie stowarzyszenia.

Po dołączeniu Bach przekazał swój własny portret wykonany w 1746 roku przez Eliasa Gottloba Haussmanna. Bach podtrzymuje w nim potrójny sześciogłosowy kanon BWV 1076. Firma faktycznie wymagała od kandydatów przedstawienia pracy naukowo-matematycznej jako dowodu jego erudycji.

Według tradycji ustnej, po rozwiązaniu stowarzyszenia, co miało miejsce w 1755 r., obraz Mizler podarował Wilhelmowi Friedemannowi Bachowi , który około 1800 r. przekazał go lub sprzedał Augustowi Eberhardowi Müllerowi , asystentowi kantora Thomaskirche Johannowi . Adam Hiller , a następnie jego następca. Müller w 1809 roku przekazał go następnie Thomasschule .

Na przestrzeni lat portret ulegał różnym, mniej lub bardziej drastycznym restauracjom: w 1852 roku został odświeżony, a w 1879 roku malarz Friedrich Preller Młodszy mocno go przemalował. W 1913 roku Thomasschule wypożyczyła go na stałe Muzeum Stadtgeschichtliches w Lipsku, gdzie przeszedł dalszą renowację i stoi tam do dziś. W 1960 roku został przebadany przez Dresden Institut für Denkmalpflege, który potwierdził liczne operacje, jakie przeszedł.

Kopia obrazu Haussmanna z 1748 r. należała do Carla Philippa Emanuela Bacha , a następnie przeszła w ręce Johanna Christiana Kittela . Następnie, po śmierci tego ostatniego, odkupił go od handlarza antykami w Berlinie rodzina Jenke. Niektórzy twierdzą, że jest to oryginalny portret, który Bach podarował społeczeństwu Mizlera, a poprzedni jest repliką. W takim przypadku należy odwrócić daty obu portretów.

W 1791 roku Johann Marcus David wykonał kopię autentycznych portretów wykonanych przez Haussmanna. Rysami sukni przypominał portret z 1746 r., a twarzą portret z 1748 r. Jeśli chodzi o jego pochodzenie, być może został zamówiony przez Johanna Friedricha Reichardta (1752–1814), o którym wiadomo, że był w posiadaniu portretu Bacha, a po nim obraz mógł przejść w ręce Georga Pölchau. Ostatnia właścicielka, pani Helene Brest, zginęła w bitwie o Berlin w 1945 roku podczas II wojny światowej , a później jej obraz uległ zniszczeniu.

Możliwe portrety

• Portret Joachima Ernsta Rentscha został znaleziony w 1877 roku na strychu w Erfurcie i przedstawiał młodego Bacha w latach 1708-1717, kiedy był on kapelmistrzem na dworze w Weimarze. Został odrestaurowany i zaprezentowany przez Alfreda Overmanna, dyrektora muzeum miejskiego w Erfurcie, jako możliwy autentyczny portret. Pojawiło się jednak wiele wątpliwości co do jego autentyczności. Pomimo kilku niezwykłych szczegółów dotyczących rysów twarzy i ubioru historyczka sztuki i znawczyni Bacha Teri Noel Towe nie uznała tego za autentyczny portret. Zamiast tego muzykolog Heinrich Besseler był pewien jego autentyczności, zwłaszcza ze względu na jego właściwości okulistyczne. Obecnie znajduje się w muzeum miejskim w Erfurcie.
• Bach jako Cöthen Court Kapellmeister został namalowany przez JJ Ihle. Przypuszcza się, że obraz ten przedstawia Bacha w latach 1717–1723, podczas jego kadencji jako kapelmistrza Leopolda, księcia Anhalt-Köthen . Został odkryty w 1897 roku przez Maxa Hartmanna w Bayreuth, w domu piekarza. Po renowacji nabył go Oskar von Hase, dyrektor Breitkopf & Härtel w Lipsku, a w 1907 roku został podarowany Muzeum Bacha w Eisenach, gdzie obecnie się mieści. Jego autentyczność opiera się wyłącznie na domysłach i była mocno kwestionowana, także ze względu na odległość geograficzną dzielącą portrecistę od księcia Leopolda i trudność w pogodzeniu dat ewentualnej realizacji (1717–1723) z wiekiem artysty (1702–1774). ).
• Pastel Meinungen namalował daleki kuzyn Bacha, Gottlieb Friedrich Bach (1714–1786). W XIX wieku został odziedziczony przez członków gałęzi rodziny Bachów w Meiningen. Karl Bernhard Paul Bach (1878–1968) twierdził, że pastel był dziełem jego przodka, Friedricha Bacha, syna Johanna Ludwiga Bacha , kapelmistrz na dworze w Meiningen i że przypuszczalnie wykonano go podczas wizyty Fryderyka Bacha w Lipsku w 1732 r. Muzykolog Besseler twierdzi, że niebieska marynarka jest mundurem drezdeńskiego nadwornego kompozytora, w związku z czym portret można datować na około 1736-37. Choć Bach miał oczy brązowe, postać przedstawiona na pastelu ma oczy niebieskie. Być może może to wskazywać, że ciasto nie zostało zbudowane z życia, ale powstało na podstawie wcześniej narysowanych szkiców. Conrad Freyse budzi pewne wątpliwości co do datowania dzieła, woląc przypisywać jego autorstwo malarzowi Johannowi Philippowi Bachowi (1752 - 1846), synowi Gottlieba Friedricha. Według Freyse'a Johann Philipp wykonałby pastel około 1780 roku, być może biorąc za model szkic wykonany przez jego ojca w Lipsku kilkadziesiąt lat wcześniej. Pastel wystawiony po raz pierwszy publicznie w 1950 roku przez Karla Geiringera, obecnie znajduje się w prywatnej kolekcji w Monachium.
• Portret Volbacha został tak nazwany ze względu na profesora z Moguncji Fritza Volbacha (1861–1940). Został odkryty i zdobyty przez Volbacha, który w 1903 r. przyciągnął uwagę opinii publicznej, publikując go dla członków Neue Bachgesellschaft . Pochodził z Turyngii i został przywieziony do Moguncji w 1847 roku przez muzyka z Kwerfurtu. Niemiecki anatom z Tybingi, August von Froriep , potwierdził jej autentyczność w 1909 roku, porównując odpowiednie szczegóły czaszki, ale obecnie jest to przedmiotem wielu dyskusji, zwłaszcza ze względu na rozbieżności w fizjonomii, ubiorze i fryzurze pomiędzy nią a czaszką.
• Bacha w Berlinie pomimo umieszczenia napisu Joh. Seb. Bacha z tyłu, niektóre rzeczy, takie jak kształt głowy i szczegóły twarzy, są zupełnie inne. Płótno to, należące do prywatnej kolekcji z 1941 roku w Berlinie, zostało rzekomo zniszczone w 1945 roku podczas II wojny światowej .
• Fragment portretu Bacha Weydenhammera został namalowany przez nieznanego artystę w latach 1730–1735. Obraz, który mógł należeć do ucznia Bacha, Johanna Christiana Kittela , przedstawia obraz nieco zniszczony przez warunki atmosferyczne i z pewnością był większych rozmiarów, ale zachowała się tylko głowa . Obecnie jest własnością potomków Weydenhammera.
• Lipsk z kościołem i szkołą św. Tomasza w tle znalazł się na stronie tytułowej pierwszego tomu Singende Müse an der Pleisse , zbioru pieśni stroficznych wydanego w Lipsku w 1736 roku przez Johanna Sigismunda Scholze. Teri Noel uważa, że ​​istnieje możliwość, że dwie pokazane osoby to Bach i jego żona Anna Magdalena .
• Rysunek Bacha Silverpoint został zakupiony przez Ericha Fialę w 1937 r. od paryskiego handlarza antykami i po raz pierwszy upubliczniony w 1958 r. Został uznany na podstawie rysów twarzy za autentyczny. Inni kwestionują jednak jego faktyczną identyfikację z Bachem. Obecnie znajduje się w prywatnej kolekcji Fiala w Wiedniu.

Galeria

• 

  Rentscha, 1715

• 

  Ihle, 1717–1723?

• 

  Bacha, 1732–1736?

• 

  Volbacha, 1748

• 

  Jo. Seb. Kawaler

• 

  Fragment Weydenhammera 1730–1735?

• 

  Lipsk, w tle kościół i szkoła św. Tomasza, 1736 r

• 

  Rysunek Silverpointa Bacha

Bibliografia

•   Basso, Alberto (1983). Frau Musika – La vita e le opere di JS Bach (1723–1750) (w języku włoskim). Turyn: EDT. ISBN 978-88-7063-028-2 .
•   Buscaroli, Piero (2017). Bacha (w języku włoskim). Mondadori. ISBN 978-88-04-68240-0 . Źródło 27 stycznia 2023 r .
•   Candé, Roland de (1990). Jana Sebastiana Bacha . Pordenone: Studio Tesi. ISBN 88-7692-205-9 .