Poziom (muzyka)
Poziom , także „poziom tonalny”, „krok tonalny”, „blok tonalny” Gerharda Kubika i „ progresja prymy ” Johna Blackinga to ważna progresja melodyczna i harmoniczna, w której materiał melodyczny przesuwa się między całym tonem powyżej i cały ton poniżej środka tonalnego. To przesunięcie może wystąpić w obu sąsiednich nutach, w dowolnym kierunku iz dowolnego punktu wyjścia. Kroki powyżej i poniżej toniki są często nazywane krokami kontrastującymi. Tworzony jest nowy segment harmoniczny, który następnie zmienia tonację ale niekoniecznie klucz.
Każdy poziom oparty jest na jednej tonacji , nucie podstawowej . Na tym fundamencie można zbudować melodyczną lub harmoniczno -melodyczną tercję , triadę ( piątą ) (jak w piosence „Shallow Brown”) lub septymę (jak w piosence „Donald MacGillavry”). „Zmiana” poziomów nazywana jest przesunięciem . Widzimy to w dwutonowych melodiach, takich jak „Donald MacGillavry” (notatki: od A do G w takcie 4 poniżej). Przesuwanie jest bardziej wyraziste niż zmiany akordów (akordy: Am-G), ale nie tak zdecydowane jak modulacje (klawisze: od a-moll do G-dur):
Podstawa (pryma) jest najważniejszą nutą, a towarzyszące akordy są prawie zawsze budowane w pozycji prymy . Następna w kolejności jest piąta, a kolejne piąte są najczęściej podkreślane. Trzeci jest mniej ważny i często niebieski , neutralny lub zmieniający się z durowego na minorowy . Ta cecha jest powszechna w muzyce angielskich wirginalistów , takiej jak motyw „ The Woods so Wild ” Williama Byrda , który jest przykładem poziomów (F i G) opracowanych poprzez kadencja , odbieganie melodyczne od akompaniamentu i akordy pomocnicze , dochodzące do pełnej frazy kadencjalnej .
Poziomy są powszechnie spotykane w afrykańskiej muzyce ludowej. Uważa się, że pierwotnie wyrosły z tej kultury. Często łączy się je z nierozwiązaną progresją harmoniczną, która nadaje muzyce wrażenie nieustannego ruchu bez zauważalnej kadencji. Biegi i sekwencje często łączą nowe segmenty harmoniczne muzyki z poprzednimi. Każda nowa sekwencja harmoniczna jest często powiązana z poprzednią poprzez linię melodyczną. Muzyka często kończy się nagle, bez żadnego muzycznego przygotowania, nawet w połowie frazy. Czasami muzyka schodzi do „punktu spoczynku”, w którym nuta poniżej centrum tonalnego zostaje przedłużona, aby umożliwić zakończenie. Różnorodność tonalną i unifikację melodyczną często uzyskuje się przez powtarzanie podobnych fraz w różnych krokach a tryb pentatoniczny . Można również znaleźć półtonalne i hemitonalne progresje korzeni. Poziomy tonacji lub „ progresja prymy ” to najważniejsza cecha strukturalna występująca w afrykańskiej muzyce ludowej . Wewnętrzna organizacja tej muzyki wymaga okazjonalnych przesunięć między poziomami, chyba że muzyka opiera się na konsekwentnym brzęczeniu. Poziom tonalności często zmienia się kilka razy, przez co bardzo trudno jest znaleźć utwór afrykańskiej muzyki ludowej bez poziomów tonalności. Najczęściej w kompozycji można znaleźć od trzech do pięciu poziomów tonacji. Poziomy można również znaleźć w języku azjatyckim , celtyckim muzyka ludowa , arabska i europejska muzyka renesansowa .
Ostatecznie poziomy i inne cechy muzyczne znalazły drogę do harmonii amerykańskiego jazzu i tonacji bluesowej poprzez duchowość. Poziomy można porównać do tradycyjnej progresji prymy w muzyce zachodniej z relacją tonika - subdominacja - dominacja. Poziomy ustępują znanym klasycznym akordom i zmianom akordów w muzyce barokowej . Praktyki harmoniczne między tymi kulturami są tak podobne, że miejscy kompozytorzy afrykańscy często włączają zachodnią progresję prym do swoich lokalnych praktyk harmonicznych. Gdy ta kombinacja dotarła do Ameryki, pomogła stworzyć nowe gatunki, takie jak jazz, big band i blues. W XX wieku akordy ustępują poziomom w blues , uzupełniony progresją V-IV-I, który rozprzestrzenił się na całą muzykę popularną . Na przykład w stylu bluesowym, boogie-woogie bass , poziomy występują w przesunięciach od podstawowych triad , a nie sąsiednich tonów. Można to bezpośrednio powiązać z poziomami tonalności występującymi w afrykańskiej muzyce ludowej omówionej wcześniej.
Poziom lub „krok tonalny” często pokrywa się z krzyżowymi rytmami w melodii i wpisami w melodii wokalnej. Nowy poziom tonalności i przesunięcie harmoniczne są często bardzo niejasne i trudne do zidentyfikowania w fakturze wokalu. Jednak znacznie łatwiej jest zidentyfikować w grubym oprzyrządowaniu.
Zobacz też
 |
||