Preferencje graczy wśród nowych i starych skrzypiec
„Preferencje graczy wśród nowych i starych skrzypiec” to artykuł naukowy opublikowany w Proceedings of the National Academy of Sciences w styczniu 2012 r. Opisuje on badanie z podwójnie ślepą próbą, w którym badaczka Claudia Fritz z Uniwersytetu Pierre and Marie Curie oraz lutnik Joseph Curtin poprosił sędziów i uczestników Międzynarodowego Konkursu Skrzypcowego w Indianapolis 2010 o wybranie preferowanych skrzypiec z puli trzech nowoczesnych skrzypiec, dwóch Stradivariusa i jednego Guarneri „del Gesu”. Fritz i Curtin stwierdzili, że uczestnicy najczęściej wybierali nowe, a nie stare skrzypce. Wynik ten - który jest sprzeczny z powszechnym wśród skrzypków przekonaniem, że najlepsze skrzypce ze Złotego Wieku XVI i XVII wieku są lepsze od najlepszych współczesnych - przyciągnął znaczną uwagę mediów.
Eksperyment
Fritz i Curtin przeprowadzili eksperyment na VIII Międzynarodowym Konkursie Skrzypcowym w Indianapolis (IVCI), wybierając uczestników do eksperymentu spośród konkurentów i sędziów. Przeprowadzili eksperyment w ciemnym pokoju, a uczestnicy nosili gogle spawalnicze, aby nie mogli zidentyfikować instrumentów. Dodatkowo perfumy umieszczone na podbródkach skrzypiec uniemożliwiały identyfikację po zapachu.
Eksperyment obejmował trzy testy:
- Wyzwanie bezpośrednie z 10 parami skrzypiec (jedną starą, jedną nową): na każdym skrzypcach grano przez minutę. Badanym nie powiedziano, że pary zawierają jedno stare i jedno nowe skrzypce. Następnie każdy badany oceniał instrumenty w parze na podstawie zakresu tonalnego, projekcji, grywalności i reakcji.
- Wyzwanie „Wybierz jeden”: Wszystkie sześć instrumentów było dostępnych do gry, niezależnie od chęci, przez 20 minut, a osoba badana została poinstruowana, aby „wybrała jeden i zabrała go do domu”.
- Wyzwanie koncertowe: Zachary DePue, koncertmistrz konkursu skrzypcowego, grał na instrumentach na scenie przed 1500 uczestnikami konkursu skrzypcowego.
Skrzypce przetestowane
W eksperymencie przetestowano sześć skrzypiec — trzy stare i trzy nowe. Stare skrzypce miały łączną wartość około 10 000 000 USD. Było to mniej więcej 100 razy więcej niż wartość nowych skrzypiec.
Trzy nowe skrzypce zostały wykonane przez innego lutnika i miały od kilku dni do kilku lat. „Zostały wybrane z puli skrzypiec zebranych przez autorów, którzy następnie wybrali trzy, które ich zdaniem (i) miały najbardziej imponujące walory gry i (ii) kontrastowały ze sobą pod względem charakteru brzmienia”.
Liczba przetestowanych skrzypiec była niewielka ze względu na ograniczenia czasowe i trudność w zdobyciu instrumentów o wartości wielu milionów dolarów, na których graliby nieznajomi z zasłoniętymi oczami.
Stare skrzypce
Starsze skrzypce zostały wypożyczone do eksperymentu przez uczestników IVCI, z zastrzeżeniem, że eksperymentatorzy nie modyfikują instrumentów w żaden sposób (struny, rozmieszczenie słupków dźwiękowych itp.), A także nie identyfikują pożyczkodawców ani poszczególnych skrzypiec.
| Przeznaczenie | Opis | Notatki |
|---|---|---|
| O1 | Antonio Stradivari (ok. 1700) | "...niegdyś główny instrument znanego skrzypka XX wieku, obecnie należy do instytucji wypożyczającej go utalentowanym skrzypkom. Przyszedł do nas od solisty, który używał go podczas licznych koncertów i kilku nagrań komercyjnych w ostatnich latach lata”. |
| O2 | Guarneri 'del Gesu' (ok. 1740) | „...z późnego okresu twórcy, w którym wykonał jedne ze swoich najsłynniejszych skrzypiec”. |
| O3 | Antonio Stradivari (ok. 1715) | „…ze „złotego okresu” twórcy i był używany przez wielu znanych skrzypków do koncertów i nagrań. |
Gracze
W eksperymencie wykorzystano dwudziestu jeden skrzypków. Cztery osoby były uczestnikami konkursu IVCI, dwie osoby zasiadały w jury. Pozostali byli członkami Indianapolis Symphony. Dwóch uczestników zostało ostatecznie wybranych przez konkurs IVCI jako „laureaci konkursu”.
Wszyscy gracze grali na wszystkich skrzypcach, używając własnego smyczka. Czterech badanych nie zabrało łuku, a organizatorzy eksperymentu zapewnili im łuk „wysokiej jakości”.
Wyniki
- Najbardziej preferowane skrzypce były nowe.
- Najmniej lubiany był Stradivari.
- Występowała niska korelacja między wiekiem instrumentu a jego wartością pieniężną oraz postrzeganą jakością.
- Większość graczy nie potrafiła stwierdzić, czy preferowany przez nich instrument był nowy czy stary.
13 z 21 skrzypków wolało nowe skrzypce. Osiem osób wybrało stare skrzypce do domu. Skrzypkowie nie potrafili wiarygodnie określić, które instrumenty są stare, a które nowe.
Badanie wykazało, że nie ma statystycznej korelacji między wiekiem instrumentu a tym, czy uczestnicy preferują go w bezpośredniej rywalizacji.
Krytyka
Earl Carlyss z Juilliard String Quartet skrytykował badanie, mówiąc, że jego metody są nieodpowiednie do oceny jakości instrumentu. Powiedział, że to, co sprawia, że starsze skrzypce są lepsze, to to, jak brzmią dla publiczności w sali koncertowej i że nie ma znaczenia, czy skrzypek woli określone skrzypce w pokoju hotelowym. Uważał, że test był równie ważny, jak porównanie Forda i Ferrari na parkingu.
Reakcje podmiotu
John Soloninka, jeden ze skrzypków, który grał w badaniu, powiedział: „To było fascynujące. Ja też spodziewałem się, że będę w stanie odróżnić, ale nie mogłem” i że „Jeśli po tym przylgniesz do picayune krytykuje i odrzuca badanie, to myślę, że zaprzeczasz. Jeśli 21 z nas nie mogłoby powiedzieć w kontrolowanych okolicznościach, a 1500 osób nie mogłoby powiedzieć żadnych różnic w sali, a to jest zgodne z wcześniejszymi badaniami… to nadszedł czas, aby umieścić mity na pastwisko”.
Ariane Todes, redaktorka magazynu The Strad i jedna z uczestniczek badania, stwierdziła: „Trzeba przejść do obalającego mity uogólnienia, że skrzypkowie nie potrafią odróżnić Strada od współczesnego instrumentu. Jest zbyt wiele kwestii filozoficznych i zmienne, które mają być definitywne w tej kwestii. Jednak dane skupiające się wokół popularnego nowoczesnego instrumentu i niepopularnego Stradivariego zmuszają do rozważenia uprzedzeń, które są tak mocno zakorzenione. Chociaż oczywiście tutaj, w The Strad, nie jest dla nas zaskoczeniem, że współczesny instrumenty mogą brzmieć fantastycznie”.
Inna uczestniczka, Laurie Niles, skrytykowała charakterystykę badania, stwierdzając, że nie poproszono jej o zidentyfikowanie starych i nowych skrzypiec, a jedynie o określenie jej preferencji. Zauważyła również, że organizatorzy dokonali regulacji nowych skrzypiec, podczas gdy stare skrzypce były w takim stanie, w jakim znajdowały się u pożyczkodawcy. Powiedziała: „Myślę, że możemy stwierdzić, że przy bardzo ograniczonej ilości czasu gry i w warunkach bardzo podobnych do tych w sklepie ze skrzypcami (suche pomieszczenie, dużo testów) jesteśmy pod wrażeniem tonacji. wielkich nowych instrumentów, jak z tonacją wielkich starych.” Dodała: „Szczerze mówiąc, nie mam problemu z pomysłem, że dobrze wykonany nowoczesny może brzmieć tak dobrze, jak Strad za 8 milionów dolarów. Nowoczesne instrumenty, na których grałem w tych dziwnych okolicznościach, były po prostu pięknie brzmiące. Starzy Włosi też. To dobra wiadomość dla nas, skrzypków, ponieważ praktycznie nikogo z nas nie stać na wielomilionowego Strada”.
Inne eksperymenty
Było wiele porównań Stradivariusa i innych starych skrzypiec z nowszymi skrzypcami. Generalnie nie znaleźli różnic ani w subiektywnych wrażeniach, ani w analizie akustycznej. Jednak testy były krytykowane z różnych powodów. W dobrze znanym eksperymencie z 1977 roku, Isaac Stern i Pinchas Zukerman oraz handlarz klasycznymi skrzypcami, Charles Beare , słuchali Stradivariusa, Guarneri i brytyjskie skrzypce z 1976 roku. Nie byli też w stanie zidentyfikować, który instrument był którym, a dwóch z nich błędnie zidentyfikowało skrzypce z 1976 roku jako Stradivariusa.