R. Johna Beedhama
Ralph John Beedham (1879–1975) był brytyjskim drzeworytem. Zajmuje wyjątkową pozycję w historii dwudziestowiecznego drzeworytu , ponieważ będąc formchneiderem , był prawdopodobnie ostatnią osobą w Wielkiej Brytanii, która odbywała praktykę jako profesjonalny reproduktor grawer w drewnie.
Biografia
Beedham urodził się w 1879 roku na Whitecross Street , Cripplegate w Londynie , a w wieku 13 lat przez sześć lat odbywał praktykę w starej firmie grawerskiej Hare & Company przy Essex Street, Strand . Pod koniec praktyki odkrył, że nabyte umiejętności zostały zastąpione fotomechanicznymi procesami reprodukcji obrazów.
Był jednym z trzech zawodowych rytowników reprodukcyjnych, którzy odkryli, że może wykorzystać swoje umiejętności w nauczaniu. Prowadził wieczorowe zajęcia z drzeworytu w London County Council School of Photo-graving and Litography w Bolt Court, gdzie uczył m.in. Noela Rooke'a , Joan Hassall , Mabel Alleyne i Diany Bloomfield . Pozostali dwaj to Bernard Sleigh , który wykładał w Birmingham School of Printing , i WT Smith, który wykładał w Slade .
Przez całe życie był wegetarianinem , pacyfistą i odmawiał służby wojskowej ze względu na sumienie, dlatego nie mógł pracować nad blokami, które Robert Gibbings rycił dla Historii Bovril .
Ralph John Beedham poślubił Dorę Beedham (Dora Spong) w październiku 1910 roku. Dora była brytyjską sufrażystką, podobnie jak jej matka i siostry, a także wegetarianką. Mieli dwójkę dzieci, Ruth i Davida.
Grawerował do 83. roku życia i zmarł w 1975 r., a jego prochy pochowano na cmentarzu w Brill w Buckinghamshire , gdzie spędził ostatnie lata swojego życia z córką Ruth i jej mężem Robertem Wickendenem.
Jego praca w drzeworycie
W 1917 Beedham udał się do Ditchling, gdzie pracował z Erikiem Gillem w Gildii św. Józefa i św. Dominika . Gill poinstruował go w pisaniu, a Beedham został jego asystentem aż do śmierci Gill. Pracował z Robertem Gibbingsem i z obydwoma zaprzyjaźnił się. Praca, którą wykonał, polegała na oczyszczeniu białych obszarów z bloku, gdy Gill i Gibbings ukończyli główny grawer. Był to proces czasochłonny, a bez jego pomocy obaj rytownicy nie byliby w stanie wykonać takiej ilości drzeworytów, jaką wykonali. Grawerował także projekty Gilla i innych (wygrawerował pierwsze litery Gilla dla Golden Cockerel Press wydanie Lamii ) i stworzył faksymile drzeworytów. Reprodukował drzeworyty do wydań Observationes Anatomicae Selectiores Amstelodamensium i The Book of Orders , drukowanych przez Gibbingsa w latach 1938 i 1940 na Uniwersytecie w Reading . Kiedy Gibbings tworzył swoje ryciny do wydania Club Limited Editions Club „ Podróż HMS Beagle”, wyciął cztery ryciny ze swojego egzemplarza książki, aby Beedham mógł je odtworzyć.
Pracował z Johnem Farleighem , wykonując tę samą pracę, między innymi dla Saint Dominic's Press , Gregynog Press , Golden Cockerel Press i Shakespeare Head Press . W wydawnictwie Saint Dominic's Press napisał książkę o technicznych aspektach drzeworytu, która doczekała się siedmiu wydań.
Przegląd jego życia i twórczości
Beedham był człowiekiem pełnym sprzeczności. Nigdy nie pozostawał bez pracy, chociaż zawód, w którym kształcił się przez sześć lat, zniknął.
Był człowiekiem skromnym, twierdził, że nie potrafi rysować i nigdy nie rytował żadnego stworzonego przez siebie dzieła. Jednak jego własna książka o drzeworytnictwie zawiera własne rysunki i diagramy, które wyrył. W wydawnictwie Gregynog Press grawerował bloki według projektów Edwarda Burne-Jonesa dla prasowego wydania książki „Eros i Psyche” Roberta Bridgesa . Jego wiernym reprodukcjom brakuje jednak wigoru i wrażliwości artystycznej bloków rytych przez Williama Morrisa przy użyciu tych samych projektów.
Mimo to odegrał ważną rolę w odrodzeniu drzeworytu na początku XX wieku. W 1904 roku uczył Noela Rooke’a, ojca nowoczesnego drzeworytu, umiejętności drzeworytu. Umożliwił Gillowi i Gibbingsowi wykonanie takiej ilości rycin, która z jego pomocą przekraczałaby ich możliwości. Żywił sympatię współczesnym pokoleniom drzeworytów i w nowym rozdziale piątego wydania swojej książki napisał: „Współczesne odrodzenie drzeworytu, które nastąpiło tuż po wojnie, różni się stylem od wszystkich, które je poprzedzały. Artysta i rytownik stanowią teraz jedność, tak jak powinni być tam, gdzie ma być wykonane oryginalne dzieło”.
Gibbings złożył mu hołd, dedykując mu swoją ostatnią książkę Till I end my Song (1957).
Wybrane publikacje
- Grawerowanie w drewnie (1929)