Sara Minter

Sarah Minter (ur. 1953 w Puebla w Meksyku, zm. 2016) była meksykańską reżyserką i artystką.

Kariera

Minter wyprodukował filmy 8 mm i 16 mm , instalacje wideo i filmy dokumentalne, które pokazywały skrzyżowania ciała, polityki i miasta. Jej pierwszy kontakt z wideo miał miejsce podczas kręcenia Super 8. Jej prace ukazują ewolucję wideo i wyrażają tematy intymności, marginalizacji i różnych percepcji. Studiowała kinematografię w szkole filmowej National Autonomous University of Mexico w Mexico City . Kariera Minter rozpoczęła się w latach 70., kiedy dołączyła do eksperymentalnej grupy Ergónico. Podczas gdy była częścią tej grupy, miała swój pierwszy kontakt z wideo i bardzo go polubiła. Medium było niedrogie i nieograniczone pod względem struktury, co jej się podobało. Minter wykorzystała to na swoją korzyść, tworząc prace, które wyrażają jej własne pomysły i przemyślenia, pomimo męskiej dominacji gatunku i odrzucenia, jakie spotkał ten gatunek. Pod koniec lat 90. Minter pracował jako nauczyciel, kurator i promotor wideo. Była jedną z założycielek pracowni wideo przy ul Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado „La Esmeralda” w Mexico City i pracował tam jako profesor. Uczyła także wideo w Casa del Lago i na Universidad Iberoamericana . W 2002 roku mówiła o braku uznania, jakie meksykańskie wideo . Zmarła w 2016 roku.

Nagrody

• Stypendium międzykulturowe Fundacji Rockefellera ds. Filmów i wideo (1992)
• Stypendium Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (1994)
• González Camarena Award na 1st Festival Videofilme, Meksyk
• Nagroda Coral na 9. Międzynarodowym Festiwalu Nowych Filmów Latynoamerykańskich, Hawana, Kuba
• Nagroda Pitirri na 5. Międzynarodowym Festiwalu Filmów i Wideo w San Juan, Puerto Rico
• Nagroda Rulfo na 1. Festiwalu Filmów Wideo w Guadalajara, Jalisco
• Najlepszy film dokumentalny zrealizowany przez kobietę na 8. Międzynarodowym Festiwalu Filmowym Morelia
• Nagroda Zanate na 4. Festiwalu Filmów Dokumentalnych i Wideo Zanate, Colima
• Najlepszy meksykański film dokumentalny na 2. Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Puebla (FIC Puebla)
• Wyróżnienie specjalne na 6. Independent Hispanic American Film and Video Festival „All Voices Against the Silence” w Mexico City

Dzieła sztuki

Hablame de Amor (Porozmawiaj ze mną o miłości, 2009)

Jest to instalacja wideo przedstawiająca rozmowy między ludźmi przy stole. Minter poprosił uczestników, aby porozmawiali o miłości i intymności oraz problemach, które mogą z tego wynikać z osobistej perspektywy. Chodzi o to, aby pokazać, jak miłość jest wyrażana w określonej społeczności. Uczestnikami były osoby bliskie Minterowi, a większość z nich zajmowała się sztuką i naukami humanistycznymi. Nie było żadnych ograniczeń ze względu na płeć czy rasę. Po wyświetleniu widzowie mogą słyszeć rozmowy tylko wtedy, gdy znajdują się blisko instalacji, co dodatkowo pozwala na bardziej intymne wrażenia.

Nadie es inocente (Nikt nie jest niewinny, 1985–87)

Ten film pokazuje historię grupy młodych ludzi żyjących w punkowym doświadczeniu. Pokazuje, w jaki sposób ci ludzie wyrażali swój punkowy styl życia, chcąc rzucić światło na marginalizowany stan, w którym żyją. Film łamie stereotypy narzucane osobom identyfikującym się jako punk i pokazuje widzom życie tych ludzi z osobistej perspektywy. Minter skontaktował się z tymi osobami 20 lat później i nakręcił film ( Nadie es inocente- 20 años después ), który pokazuje życie tych osób i kariery, które były w stanie realizować, co dodatkowo pokazuje, że jednostki punkowe są w stanie realizować więcej niż mówi społeczeństwo.

Alma punk (punkowa dusza, 1992)

Ten film to opowieść o dziewczynie o imieniu Alma, która mieszka w Mexico City. Zetknie się z punkiem, meksykańskim rockiem i ideałami życia za granicą. Przedstawia idee punka, buntu, niestabilności gospodarczej i słabego reżimu politycznego. Pokazuje również perspektywę nastolatka próbującego wyrazić siebie.

Interwały (Interwały, 2004)

Ta praca składa się z 18 instalacji wideo, które pokazują sceny intymności między innymi ludźmi, w tym ją samą. Wyraża doznania cielesne i obserwacje miejskie. Ta praca pozwoliła Minter wyrazić siebie i pokazać się w różnych perspektywach. Każda scena pokazuje, kim jest i co widzi, choć nie we wszystkich jest fizycznie obecna.

Wystawy

• 1990 Mexican Video , Bronx Museum of the Arts, Nowy Jork
• 1994 Trzecie Bienal de Video, Meksyk
• 1997 Femme totale: Szósty Międzynarodowy Festiwal Filmów dla Kobiet, Dortmund, Niemcy
• 1997 Mexican Video: Thorn of the Mountain , Museum of Modern Art w Nowym Jorku
• 1999 Vid@arte: Festival de video y artes electrónicas, Centro Nacional de las Artes, Mexico City
• 2015 Oko w rotacji: Sarah Minter. Obrazy w ruchu 1981, Meksyk

Publikacje

• Ojo en Rotación: Imágenes en Movimiento 1981-2015 ( Rotating Eye: Images in Motion 1981-2015 )

Dalsza lektura

• Baigorri, Laura, wyd. Video en Latinoamérica: Una historia crítica . Madryt: Agencia Española de Cooperación Internacional, 2008.
•      Debroise, Olivier; Dobrze, Carl (2001). „Sny o piramidzie: reakcje na globalizm w meksykańskiej kulturze wizualnej”. Dyskurs . 23 (2): 44–60. doi : 10.1353/dis.2001.0014 . JSTOR 41389604 . S2CID 145349604 . ProQuest 212435700 .
• Erandy Vergara, „Ślady elektroniczne: archeologiczne perspektywy sztuki mediów w Meksyku”, Luna Córnea, no. 33: Viajes al Centro de la Imagen. Meksyk: Centro de la Imagen/CONACULTA, 2012. 385-395.
•   Gonzalez, Rita (2006). „Los Rollos perdidos de Pancho Villa / Zagubione rolki Pancho Villa (recenzja)” . Ruchomy obraz . 6 (1): 145–148. doi : 10.1353/mov.2006.0005 . S2CID 191441736 .
• Guzman, Carlos R., „Meksykańska sztuka technonaukowa, 2000-2015: sztuka i nauka, wynalazki maszyn i ekologie polityczne” (2018). Prace akademickie CUNY.
• Iglesias Prieto, Norma i Rosa Linda Fregoso, wyd. Miradas de mujer: Encuentro de cineastas y videoastas mexicanas y chicanas . Tijuana, Meksyk: Colegio de la Frontera Norte; Davis, Kalifornia: Chicana/Latina Research Center, University of California, 1998.
•   Mayer, Monica (2010). Doc, 09: De sexo-s, amor y humor = Sexuaz, -ez, maitasunaz eta aumoreaz = O seksie, miłości i humorze . OCLC 929765564 .
•   Preciado, Selene (2015). Sztuka jako narzędzie polityczne: wczesna produkcja feministyczna Móniki Mayer, 1976-1984 (praca dyplomowa). ProQuest 2155338460 .
• Schiwy, Freya i Weber B. Wammack. Dostosowywanie obiektywu: wideo społecznościowe i wspólne w Meksyku . , 2017. Zasób internetowy.
• Sedeño, Ana. „OGÓLNY PRZEGLĄD TWORZENIA WIDEO W MEKSYKU” . Rozum i słowo, tom. 14, nie. 69, 2009, redakcja Universidad de los Hemisferios.
•    Sepúlveda, Gabriela Aceves (2019). „POLARyzacja Archiwum” . Kobiety widoczne: sztuka i media feministyczne w Meksyku po 1968 roku . Wydawnictwo Uniwersytetu Nebraski. s. 249–290. doi : 10.2307/j.ctvc2rn9r.15 . ISBN 978-1-4962-0203-1 . JSTOR j.ctvc2rn9r .
• Trilnick, Carlos. „Sara Minter”. IDIS , 1987, proyectodis.org/sarah-minter/.

Linki zewnętrzne

• Oficjalna strona internetowa