Sekretarz spraw wewnętrznych
The Home Secretary to czteroaktowa sztuka RC Carton , wyprodukowana po raz pierwszy w 1895 roku na londyńskim West Endzie .
Produkcja
Spektakl został po raz pierwszy wystawiony w Criterion Theatre w Londynie pod kierownictwem aktora-menedżera Charlesa Wyndhama . Został otwarty 7 maja 1895 roku i wystawiał 72 przedstawienia do 20 lipca.
Oryginalna obsada
- Prawy poseł Hon Duncan Trendel – Charles Wyndham
- Sir James Haylett, QC, poseł – Alfred Bishop
- Lord Blayver - David S. James
- Frank Trendel – Sydney Brough
- Kapitan Chesnall – Charles Brookfield
- Poseł Thorpe-Didsbury – Herman de Lange
- Rixon – H. Deane
- Morris Lecaile – Lewis Waller
- Rhoda Trendel – Julia Neilson
- Lady Clotilda Bramerton – Dolores Drummond
- Esme Bramerton – Maude Millett
- Pani Thorpe-Didsbury – Mary Moore
przebudzenia
Spektakl został reaktywowany w dniu 21 października 1895 roku w Teatrze Shaftesbury . Fred Terry przejął rolę Trendela, Lottie Venne zagrała panią Thorpe-Didsbury, a Brough, Brookfield, Waller, Neilson i Millett powtórzyli swoje oryginalne role. Bieg zakończył się 13 listopada, po 21 przedstawieniach. Utwór został wystawiony na Broadwayu w listopadzie 1895 roku, w którym wystąpili Herbert Kelcey i Isabel Irving jako Trendels oraz JK Hackett jako Lecaile.
Działka
Trendel i jego żona Rhoda oddalili się od siebie: jest rozczarowana jego przemianą z idealisty w partyjnego karierowicza i ministra. Przyciąga ją Lecaile, który w rzeczywistości jest niebezpiecznym anarchistą, którego prawdziwe nazwisko, dobrze znane policji, brzmi Dangerfield. Zostaje zdradzony przez kolegę i ucieka się do włamania do domu Trendela, aby odzyskać obciążający go dokument. Nieznany mu Rhoda śpi w fotelu w pokoju, którego przeszukuje. Budzi się i konfrontuje go. Trendel odkrywa tę dwójkę razem i dochodzi do wniosku, że robią to za jego plecami. Aby ocalić swoją reputację, Dangerfield przyznaje się do swojej tożsamości i powodu przebywania w domu. Trendel, wzruszony szarmanckim zachowaniem Dangerfielda, pozwala mu odejść, ale wypuściwszy anarchistę, czuje się w obowiązku napisać do premiera o rezygnacji z urzędu. Rhoda, poruszona tym dowodem człowieczeństwa i skrupułów ze strony męża, godzi się z nim.
Główny wątek przeplata się z romansem siostrzeńca (i sekretarki) Trendela oraz pomysłowej Esme w obliczu prób jej rodziny wydania jej za mąż za starszego rówieśnika. Akcja obejmuje przyjścia i wyjścia przyjaciół i kolegów o różnym stopniu ekscentryczności.
Krytyczny odbiór
The Era uważał, że postacie są dobrze napisane, a dialogi „inteligentne, niewymuszone i aktualne”, ale akcja była powolna aż do ostatniego aktu. The Morning Post pochwalił umiejętność autora w równoważeniu komicznych, delikatnych i krótko mówiąc niemal tragicznych elementów utworu. The Standard uważał, że dialogi są starannie napisane, ale „akcja toczy się bardzo wolno”. Kiedy utwór był wystawiany na Broadwayu, The New York Times stwierdził, że jest napisany płynnie, z „umiarkowaną domieszką dowcipu” oraz użyteczną charakterystyką i fabułą.
Bibliografia
Źródła
- Noszenie, JP (1976). Londyńska scena, 1890–1899: kalendarz sztuk i graczy . Metuchen: Scarecrow Press. ISBN 978-0-81-080910-9 .