Siarka (magazyn)

Sulphur: A Literary Tri-Annual of the Whole Art był wpływowym, małym magazynem literackim założonym przez amerykańskiego poetę i wielokrotnie nagradzanego tłumacza Claytona Eshlemana w 1981 roku, kiedy był on rezydentem poety Dreyfussa w California Institute of Technology.

Nazwa Sulphur odnosi się do siarki , motyla o pomarańczowo-żółtych skrzydłach otoczonych czarną obwódką, a także do pierwiastka siarki , w szczególności w jego roli w alchemicznych procesach spalania i transformacji. Odnosząc się do motyla w tytule, Eshleman powiązał magazyn z Caterpillar , poprzednim magazynem, który założył i redagował w latach 1967-1973. Łącząc magazyn z alchemią, Eshleman kojarzył go również z jungowskimi interpretacjami symboli alchemicznych. W notatce na temat terminu opublikowanej w Sulphur 24, Eshleman przywołał „wyobraźnię jako narzędzie zmiany”.

Siarka ukazywała się trzy razy w roku od 1981 do 1987 i dwa razy w roku od 1988 aż do ostatniego podwójnego numeru 45/46 wiosną 2000. Około 11 000 stron zawierało teksty i grafiki od około 800 autorów, z których 200 nie pochodziło z Stany Zjednoczone.

Oprócz poezji i prozy amerykańskich poetów, Eshleman zajmował się pięcioma innymi głównymi obszarami zainteresowania magazynu: 1. Tłumaczenia współczesnych poetów obcojęzycznych i nowe tłumaczenia nieprzetłumaczonych starszych dzieł. 2. Materiały archiwalne wcześniejszych pisarzy anglojęzycznych. 3. Umieszczanie w każdym numerze pism nieznanych, zazwyczaj młodszych pisarzy. 4. Komentarz zawierający poezję, notatki i recenzje książek, czasami o charakterze polemicznym. 5. Materiały źródłowe, w tym teksty spoza poezji per se.

Magazyn powstał po dyskusji między Eshlemanem, Robertem Kelly i Jerome'em Rothenbergiem. „ Siarka niezachwianie prezentowała się jako alternatywa dla tego, co niektórzy z nas nazywają »oficjalną kulturą wierszy« (wspieraną przez The New York Times Book Review , The New York Review of Books , The New Yorker , The Nation i prawie wszystkie wydawnictwa branżowe, z wyłączeniem kontrastujących punktów widzenia)” – powiedział Eshleman w wywiadzie po zamknięciu magazynu.

Czasopismo było finansowane ze sprzedaży i prenumeraty oraz dotacji z instytucji akademickich i publicznych. Wydział Nauk Humanistycznych Kalifornijskiego Instytutu Technologii finansował magazyn w latach 1981-1983. Program UCLA Extension Writers Program finansował numery od 10 do 15 w latach 1984-1986. W latach 1986-2000 Wydział Anglistyki Uniwersytetu Wschodniego Michigan zapewniał ograniczone wsparcie biurowe, asystent absolwenta w niepełnym wymiarze godzin i czas zwolnienia z kursu dla Eshlemana (wówczas tam profesora poezji). Dotacje z National Endowment for the Arts od połowy lat 80. do 1996 r., obok sprzedaży i prenumeraty, pokrywały wydatki w tym okresie.

W trakcie swoich wydań Sulphur utrzymał reputację premierowej publikacji pisarstwa alternatywnego i eksperymentalnego. Wynikało to w niemałej mierze z imponującego nagłówka współpracujących redaktorów i korespondentów. Należeli do nich Rachel Blau DuPlessis , Michael Palmer i Eliot Weinberger jako „redaktorzy współpracujący”. Lista „Korespondentów” obejmowała: Charles Bernstein , James Clifford, Clark Coolidge , Jayne Cortez , Marjorie Perloff , Jed Rasula, Jerome Rothenberg , Roberto Tejada, Keith Tuma, Allen S. Weiss i Marjorie Welish . Redaktorem naczelnym była żona Claytona Eshlemana, Caryl Eshleman.

Wydanie 33 (jesień 1993) było wydaniem specjalnym zatytułowanym Into the Past , redagowanym przez Eliota Weinbergera . Wydanie 44 (wiosna 1999) było wydaniem specjalnym zatytułowanym Anglophone Poetry & Poetics Outside the US and the UK , redagowanym gościnnie przez Jenny Penberthy i Marjorie Perloff .

Ostatni numer Siarki ukazał się wiosną 2000 roku. We wstępie Eshleman wyjaśnił koniec magazynu, powołując się na ciągłe wyzwanie finansowe związane z wydawaniem magazynu poetyckiego bez solidnego wsparcia instytucjonalnego lub publicznego, a także, co ważniejsze, fakt, że chciał poświęcić więcej czasu na własne pisanie.

W 2008 roku magazyn Jacket opublikował rozmowę między Claytonem Eshlemanem, Paulem Hooverem i Maxine Chernoff na temat redagowania Sulphur i New American Writing . Kurtka 36

Wesleyan University Press opublikowało Antologię siarki pod redakcją Claytona Eshlemana w grudniu 2015 r.

Świadectwa

Gary Snyder : W erze konserwacji literatury i sekciarstwa szerokie zaangażowanie Sulfur zarówno w doskonałość literacką, jak i szerokie, interdyscyplinarne, nieosiągalne humanistyczne zaangażowanie w sztukę poezji w Ameryce było nieocenione. Moim zdaniem jego krytyczne artykuły i notatki były najostrzejszymi artykułami w ciągu ostatnich kilku lat.

James Laughlin : Siarka musi być najważniejszym magazynem literackim, który badał i poszerzał granice poezji. Clayton Eshleman ma nosa do wyczuwania tego, co wydarzy się dalej w nieustannej ewolucji żywej sztuki.

George Butterick: Siarka to ryzykowny Anteusz. Ma skuteczność. Ma prymat. Jest to jedno z nielicznych pism, które jest czymś więcej niż tylko zbiornikiem talentów, realnie współtworząc kształt współczesnego zaangażowania literackiego.

Marjorie Perloff : Siarka była w latach 80. i 90. najlepszym czasopismem dla najnowocześniejszego pisarstwa, czy to poezji, beletrystyki czy krytyki. Przewyższa inne, nie będąc organem ani ustnikiem małej kliki, ale łącząc różne elementy w natchniony kolaż.

Charles Bernstein : Wiele uwagi poświęcono wyborowi poezji Sulfura, który obejmował prace wielu nieznanych i nowych poetów, a także starych wyjadaczy. Ale równie ważna była tylna część magazynu, która oferowała jedne z najbardziej wnikliwych komentarzy na temat aktualnego stanu techniki, przyćmiewając relacje w prawie każdym innym miejscu.

Eliot Weinberger : Nie można zaprzeczyć, że wszędzie – a zwłaszcza w Stanach Zjednoczonych, gdzie pisarze literaccy na ogół nie pojawiają się w gazetach ani czasopismach masowych – „mały” magazyn utrzymywał literaturę XX wieku przy życiu. I można śmiało powiedzieć, że Sulphur był ostatnim znaczącym amerykańskim małym magazynem stulecia.

Linki zewnętrzne

• [1] Wywiad z założycielem firmy Sulfur
• [2] Rozmowa między Claytonem Eshlemanem, Paulem Hooverem i Maxine Chernoff na temat redagowania magazynów poetyckich w Jacket 36