Szymon Lohet

Simon Lohet ( Loxhay ) (ur. ok. 1550 r. – pochowany 5 lipca 1611 r.) był flamandzkim kompozytorem i organistą późnego renesansu , działającym w Niemczech . Najbardziej znany jest jako jeden z pierwszych przedstawicieli fugi klawiszowej .

Życie

Ojcem Loheta był niejaki Jean de Liège, więc rodzina wywodzi się z Liège i prawdopodobnie w okolicy urodził się Simon. Loxhay to walońska wersja jego nazwiska. Został mianowany organistą Wirtembergii w Stuttgarcie 14 września 1571 r., Pomagając Utzowi Steiglederowi i HF Friesowi do czasu przejścia na emeryturę. Lohet następnie przejął pełną odpowiedzialność za usługi kaplicy. Udzielał się też trochę jako nauczyciel, do jego uczniów należeli jego własny syn Ludwig (który został asystentem ojca w 1594 r.) i przede wszystkim Adam Steigleder (ojciec Johanna Ulricha Steigledera ). Lohet odbył kilka podróży do Niderlandów w latach siedemdziesiątych XVI wieku i do Wenecji w 1581 roku, aby kupić instrumenty i muzykę. W 1601 wycofał się ze swojego stanowiska. Pozostał w Stuttgarcie aż do śmierci latem 1611 roku.

Pracuje

Nova musices organicae tabulatura Johanna Woltza ( Bazylea , 1617) zawiera wszystkie znane dzieła Loheta (sześć zachowało się również w innym rękopisie, D-Mbs Mus.ms.1581 ). Większość jego niewielkiego zachowanego dorobku składa się z dwudziestu fug klawiszowych , które są również jego najważniejszymi historycznie dziełami. Większość z nich jest krótkich, średnio 20-25 taktów, a osiem jest monotematycznych (eksploracja jednego tematu w jednym odcinku), co bardzo różni się od współczesnych przykładów imitacyjnego kontrapunktu ( tj . która często sięgała ponad 100 taktów w kilku sekcjach eksplorujących różne tematy lub różne wariacje jednego tematu) i bardzo zbliżona, również ze względu na częste stosowanie wejść stretto , zdrobnień i innych środków kontrapunktycznych , do klasycznej fugi późnego baroku . Poniżej znajduje się pełna lista, z liczbą sekcji podaną w nawiasach:

  1. Fuga prima (2)
  2. Fuga secunda (2)
  3. fuga tercja (2)
  4. Fuga quarta (1)
  5. fuga quinta (3)
  6. Fuga sexta (1)
  7. Fuga septima (2)
  8. Fuga ośmiornica (3)
  9. Fuga nona (1)
  10. Fuga dziesiętna (3)
  11. Fuga undecima (1)
  12. Fuga dwunastnicza (1)
  13. Fuga decima tertia (2)
  14. Fuga decima quarta (1)
  15. Fuga decima quinta (2)
  16. Fuga decima sexta (3)
  17. Fuga decima septima (1)
  18. Fuga decima octava (2)
  19. Fuga decima nona (1)
  20. Fuga vigesima (2)

Wszystkie fugi jednoczęściowe są monotematyczne. Ich tematy to typowe tematy z ricercarów: wolne, podtrzymywane, poruszające się w całych, półnutach i ćwierćnutach. W fugach dwuczęściowych albo obie sekcje są imitacyjne, albo druga jest w swobodnym kontrapunkcie. Wszystkie trzy sekcje Fuga quinta są imitacyjne, ale pozostałe trzyczęściowe fugi zawierają sekcję imitacyjną, sekcję tematyczną stretto / canzona i sekcję swobodnego kontrapunktu na zakończenie. W sumie utwory Loheta reprezentują jedne z najwcześniejszych fug klawiszowych we współczesnym rozumieniu tego słowa.

Inne utwory Loheta to canzona (która jest tak naprawdę monotematyczną fugą, jak te opisane powyżej), dwa chorały ( Erbarm dich mein O Herre Gott i Nun Welche hie ihr hoffnung gar auf Gott den Herren legen ) oraz transkrypcje motetu na klawiaturze ( Media vita in morte ) i pieśń ( De tout mon coeur ). Chorały są napisane w stylu nawiązującym do późniejszej tradycji południowoniemieckiej , z pierwszą linijką ustaloną naśladowczo.

Wydania

  • Szymon Lohet. Kompozycje na organy , wyd. Larry W. Peterson, Corpus of Early Keyboard Music 25: 9-38. Zobacz [1] .
  • José Quitin, Henri Vanhulst. „Simon Lohet”, Grove Music Online , wyd. L. Macy, grovemusic.com .
  • JS Shedlock, artykuł „Ewolucja fugi” z „Proceedings of the Musical Association, 24th Sess. (1897-1898), s. 109-123.
  • Willi Apel. „Historia muzyki klawiszowej do 1700”, Indiana University Press (listopad 1997). s. 100, 203.