Sophia de Mello Breyner Andresen (film)
| Sophia de Mello Breyner Andresen | |
|---|---|
| W reżyserii | João Césara Monteiro |
| Scenariusz | João Césara Monteiro |
| Wyprodukowane przez | Ricardo Malheiro |
| Kinematografia | Abela Escoto |
| Edytowany przez | João Césara Monteiro |
| Muzyka stworzona przez | Kawaler |
Czas działania |
17 minut |
| Kraj | Portugalia |
| Język | portugalski |
Sophia de Mello Breyner Andresen to czarno-biały portugalski film dokumentalny z 1969 roku, wyreżyserowany przez João Césara Monteiro , wówczas używającego nazwiska João César Santos, o wybitnym poecie . Był to pierwszy ukończony film Monteiro. Poświęcony jest pamięci Carla Theodora Dreyera .
Sophia de Mello Breyner Andresen jest częścią serii filmów krótkometrażowych poświęconych osobistościom portugalskiej sztuki i literatury, wyprodukowanych przez firmę Cultura Filmes (1967–69) przy wsparciu Fundacji Gulbenkiana . Monteiro, w tamtym czasie bez żadnych referencji poza uczęszczaniem do London School of Film Technique (1963–65), został polecony Ricardo Malheiro (1909–77), właścicielowi Cultura Filmes i samemu reżyserowi krótkometrażowych filmów dokumentalnych, Alberto Seixas Santos i António Pedro Vasconcelos . Początkowo Monteiro opracowywał projekt dotyczący XIX-wiecznego powieściopisarza Camilo Castelo Branco, który miał nosić imię Como Filmar Camilo? ( Jak sfilmować Camilo? ). Wybór Fundacji Gulbenkiana, by ograniczyć serię do żywych osobowości, skłonił go do zwrócenia się do Sophii.
Praca otwiera się, gdy Monteiro czyta napisy końcowe w lektorze. Poetka zostaje sfilmowana wśród swoich dzieci w Algarve latem. Ważnym źródłem inspiracji dla samej Sophii, świetlisty region, w którym Monteiro kręcił Unosząc się nad wodą (1986), jest jednym z zasadniczych tematów filmu. Jego dominującym elementem jest morze. Sophia de Mello Breyner Andresen kończy się, gdy poetka pisze swoje imię na prześcieradle, które blednie pod wpływem szumu fal.
Z jego własnych filmów, Sophia de Mello Breyner Andresen była prawdopodobnie tym bardziej otwarcie omawianym przez Monteiro. W autowywiadzie napisał:
… Przypuszczam, że przede wszystkim jest to dowód dla tych, którzy chcą zrozumieć, że poezji nie da się sfilmować i nie ma sensu się nią zajmować. To, co można sfilmować, to zawsze coś innego, co może, ale nie musi, mieć poetycką jakość. Mój film jest uświadomieniem sobie tej niemożliwości, a ten bezkompromisowy wstyd czyni go, jak sądzę, poetyckim, malgré-lui . Wierzę też… że znacznie bardziej niż film o Sophii, która dla mnie tylko w sposób przypadkowy jest jej częścią, mój film jest filmem o kinie i jego materii.