Stary Nowy Jork (nowele)
Old New York (1924) to zbiór czterech nowel autorstwa Edith Wharton , obracających się wokół społeczeństwa klasy wyższej w Nowym Jorku w latach czterdziestych, pięćdziesiątych, sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XIX wieku.
Przegląd
Nowele nie są ze sobą bezpośrednio powiązane, chociaż niektóre fikcyjne postacie pojawiają się w więcej niż jednej historii. Nowy Jork tych opowieści jest taki sam, jak Nowy Jork Wiek niewinności (1920), z którego kilka fikcyjnych postaci przeniosło się do tych historii. Obserwacja obyczajów i moralności dziewiętnastowiecznej klasy wyższej Nowego Jorku bezpośrednio przypomina Wiek niewinności , ale te nowele są ukształtowane bardziej jako studia postaci niż jako pełnowymiarowa powieść.
Niektóre postacie, które pokrywają się z tymi czterema historiami i Wiekiem niewinności: pani (Catherine) Manson Mingott, Sillerton Jackson, pani Lemuel Struthers, Henry Van der Luyden. Inne rodziny i instytucje również pojawiają się w więcej niż jednym miejscu w tym rozszerzonym zbiorze nowojorskich historii.
Cztery nowele
Dziesięciolecia wskazane w napisach do opowiadań czynią je poniekąd prequelami Wieku niewinności. Równie dobrze cała piątka mogłaby być wycięta z tej samej beli materiału, dzieląc scenerię, postacie, wiedzę społeczną, podobne spojrzenie na wymowne szczegóły i okazjonalne rekwizyty (powóz kanarek, zegar ormolu).
Fałszywy świt (część pierwsza i druga) (lata czterdzieste)
Lewis Raycie, który właśnie skończył 21 lat, zostaje wysłany do Europy przez swojego ojca, Halstona Raycie, aby zebrać wspaniałe dzieła sztuki jako zalążek kolekcji, dzięki której starszy Raycie ma nadzieję być znany potomnym. Halston Raycie dorobił się własnej fortuny; zamierza przejść do historii jako patriarcha dynastii. Oczekuje się, że Lewis przywiezie z powrotem dzieła sztuki znanych artystów, uznanych już i zaakceptowanych przez panujących nowojorskich twórców smaku. Wie, czego się od niego oczekuje, ale w Europie zaprzyjaźnia się, między innymi z Johnem Ruskinem, którzy nakłaniają go do kupowania w zamian dzieł, które uważają za lepsze, autorstwa nieznanych dotąd w Nowym Jorku artystów. Kiedy Lewis pokazuje prace swojemu ojcu po powrocie, jego ojciec jest przerażony swoimi wyborami. Jego ojciec do wszelkich praktycznych środków wyrzeka się Lewisa. Umierający wkrótce potem jego ojciec również nie jest w stanie potępić wyboru małżeństwa Lewisa. Ukochana Lewisa jest uderzająco podobna do tematów prac, które Lewis kupił za majątek ojca i razem otwierają galerię, w której wystawiają swoje prace. Społeczeństwo nowojorskie generalnie nie pochwala prac i dopiero kilkadziesiąt lat później, długo po śmierci wszystkich Raycie, sztuka, którą wybrał Lewis, została uznana za wartościową.
Stara panna (część pierwsza i druga) (lata pięćdziesiąte)
Ta nowela zajmuje jedną trzecią zestawu i ma prawdopodobnie najbardziej rozbudowane postacie i fabułę.
Delia Ralston, z domu Lovell, przyjmuje swoją kuzynkę Charlotte („Rozmowni”) Lovell, która ma się pobrać. Charlotte wyznaje, że jest matką niesławnego podrzutka. Jej narzeczony Joe Ralston, który nie zna jej dziecka, życzy jej, aby porzuciła pracę w sierocińcu, w którym mieszka dziecko. Charlotte nie chce rezygnować z widywania się z córką Clementiną („Tina”). Ojcem dziecka jest Clement Spender, nowojorczyk, który przeniósł się za granicę, aby prowadzić życie artysty. W pewnym momencie Delia była również romantycznie zainteresowana Spenderem. Delia zgadza się dopilnować, aby Tina i Charlotte nie zostały rozdzielone, ale dba również o to, aby Charlotte nie mogła poślubić Joe Ralstona (kuzyna męża Delii, Jima). Mąż Delii umiera, a Charlotte i Tina wprowadzają się do domu Delii. Kiedy Tina osiąga pełnoletność, ponieważ jest znana w społeczeństwie jako sierota, bez rodziny i majątku, jej perspektywy na małżeństwo są słabe, chociaż przyciąga wielu zalotników. Charlotte obawia się, że Tina powtórzy schemat, który zaczęła Charlotte, zachodząc w ciążę, zanim znajdzie męża. Aby odwrócić ten los, Delia adoptuje Tinę jako własną córkę, a Tina znajduje narzeczonego. Historia kończy się w noc poprzedzającą ślub Tiny, kiedy między dwiema starszymi kobietami wzmaga się napięcie o to, kto ma prawo być uważany za matkę Tiny.
Nowela została zaadaptowana na scenę przez Zoë Akins iw 1935 roku zdobyła Nagrodę Pulitzera w dziedzinie dramatu . Wersja filmowa została następnie wyprodukowana w 1939 roku przez Warner Bros. Wyreżyserowany przez Edmunda Gouldinga , w filmie wystąpiła Bette Davis w uznanej roli Charlotte, z Miriam Hopkins jako Delia i George'em Brentem jako Clem Spender. Studio miało trudności z uzyskaniem zgody od Administracji Kodeksu Produkcji ze względu na motywy opowieści dotyczące nielegalnego romansu i nieślubnego dziecka.
Iskra (lata sześćdziesiąte)
Najsłabiej rozwinięta formalnie z czterech nowel opowiadana jest z perspektywy lat 90. XIX wieku, choć okresem jej zainteresowania są rzekomo lata 60. XIX wieku. Dotyczy Hayleya Delane'a, który był uczniem, gdy wybuchła wojna secesyjna. Uciekł, by dołączyć do wojny, został ranny w Bull Run i spędził długi czas na rekonwalescencji w obozie szpitalnym w Waszyngtonie. Tam spotkał tajemniczego nieznajomego, którego pamięć pozostała z nim przez te wszystkie lata, niemal przewodnika duchowego czy moralnego. Delane żeni się z Leilą Gracy, córką starego Billa Gracy, pijaka i hazardzisty o złej reputacji. Narrator zauważa, że Hayley Delane wydaje się należeć do innej epoki, próbując odgadnąć, czy lepiej pasowałby jako Rzymianin, Grek lub jakiś inny starożytny Europejczyk. Leila na przemian jest oddana Hayley i oddana romansom z innymi mężczyznami. Narrator jest świadkiem, jak Hayley bije jednego ze swoich zalotników, gdy Hayley widzi, jak znęca się nad kucykiem do gry w polo. Narrator przyznaje, że za szkicem postaci nie kryje się wiele historii. Hayley zabiera Billa Gracy do swojego domu, gdy starzec się starzeje i potrzebuje pomocy; Leila przez jakiś czas znosi ojca, a potem wyjeżdża do Europy; Hayley, niewzruszony swoim osądem ani osądem społeczeństwa, nadal opiekuje się swoim teściem. Hayley pewnego dnia odwiedza narratora i przypadkowo odkrywa, że stary człowiek, którego znał z obozu szpitalnego wojny secesyjnej, był Walta Whitmana . Narrator szanuje Whitmana i jego pisarstwo; Hayley nie myśli o tym zbyt wiele.
Nowy Rok (lata siedemdziesiąte)
Społeczeństwo niewiele myśli o rzekomym romansie pani Lizzie Hazeldean z niezamężnym Henrym Prestem. Jak się okazuje, społeczne rozumienie sprawy jest niedoinformowane i niewrażliwe.
Wszystkie historie są wypełnione gęstą i żywą grą pomysłów. Religia, prawa kobiet, krytyka sztuki, restrykcje i struktury społeczne, miejsce zamożności wśród elity Manhattanu, lojalność rodzinna, miłość, pasja i honor – wszystko to jest analizowane w świetle analizy Whartona, przeplatanej z przenikliwymi, często aforystycznymi uwagami Whartona. spostrzeżeń na temat społeczeństwa, które dobrze znała z tego, że się w nim wychowała. Przykład z „New Year's Day”: „Samowystarczalne małe społeczeństwo tego zaginionego Nowego Jorku nie przywiązywało wielkiej wagi do bogactwa, ale ubóstwo uważało za tak niesmaczne, że po prostu go nie brało pod uwagę”. Przez cały czas Wharton oddaje głębokie wyczucie łuku czasu; często z nostalgią wspomina o rzeczach, które zmieniają się lub giną wraz z upływem pokoleń (obiekty, miejsca, rodziny, instytucje, obyczaje). Niezliczone pouczające wątki poboczne i szczegóły zostały pominięte w streszczeniach.
Opublikowanie
Cztery nowele zostały po raz pierwszy opublikowane w 1924 roku przez D. Appleton and Company, z ilustracjami autorstwa Edwarda C. Caswella. Prawa autorskie zostały odnowione w 1951 roku przez Williama R. Tylera. Są obecnie (2011) dostępne w wydaniu papierowym firmy Scribner, wydanym w 1995 r. ( ISBN 978-0-02-038314-7 ) oraz w twardej oprawie w Library of America .
Linki zewnętrzne
- Pełny tekst Starego Nowego Jorku w Bibliotece Cyfrowej HathiTrust :
- „ Fałszywy świt ”
- „ Stara panna ”
- „ Iskra ”
- „ Nowy Rok ”
-
ze starego Nowego Jorku w domenie publicznej w LibriVox
