Stefana Banna

Stephen Bann podczas wykładu publicznego na Uniwersytecie w Tartu w dniu 6 lutego 2013 r.

Stephen Bann CBE , FBA (urodzony 1 sierpnia 1942 w Manchesterze , Anglia) jest emerytowanym profesorem historii sztuki na Uniwersytecie w Bristolu . Uczęszczał do Winchester College i King's College w Cambridge , uzyskując stopień doktora w 1967 roku.

Następnie został mianowany profesorem nowoczesnych kulturoznawstwa na University of Kent w Canterbury , a później powołany na katedrę historii sztuki w Bristolu w 2000 roku. W 1998 roku został członkiem Akademii Brytyjskiej , aw 2004 roku otrzymał tytuł CBE . .

Wczesne życie

Stephen Bann urodził się 1 sierpnia 1942 roku w Manchesterze w Anglii. Kształcił się w Winchester College i King's College w Cambridge, gdzie w 1967 uzyskał stopień doktora.

Kariera

Prace Stephena Banna wywarły wpływ na skupienie uwagi naukowców na związkach między historią sztuki a kulturą wizualną. Ubiór Clio (1984), Wynalazki historii (1990) oraz Romantyzm i początek historii (1995) dotyczą w szczególności pogłębiającej się świadomości historii, zwłaszcza XIX wieku. Przykłady, które bierze Bann, są przez niego wyjaśnione, a nie ze sztuki redukcyjnej perspektywy historycznej, ale poprzez uznanie umiejscowienia takich przykładów w szerszej, metahistorycznej sieci. Źródła wizualne, czasem nawet nieprawdopodobne lub fragmentaryczne, są przez autora cenione jako wciąż punkty odniesienia: „wizualny przykład stanowi wsparcie dla egzegezy, którą czytelnik (widz) może śledzić w sposób bezpośrednio uczestniczący. Jest bardzo samowystarczalny. natura (w przeciwieństwie do fragmentu tekstu) umożliwia generowanie odsyłaczy, a także zapewnia pole do praktycznej analizy” ( Romantyzm i powstanie historii ).

Pojęcie „historyczności” Banna jako wywodzące się z XIX wieku, a zwłaszcza z Paryża , jest wyjątkowe w połączeniu z pojęciem „poetyki muzeum”. W tym przypadku podmiotowość twórcy muzeum lub kolekcji jest uznana za istotną w określaniu struktury poszczególnych reprezentacji przeszłości, w szczególności pod względem tendencji do synekdochy (rekreacja empatyczna) i/lub metonimii (ekspozycja mechaniczna i sekwencyjna).

Zainteresowanie Banna semiotyką , zdolnością obrazów do nadawania znaczenia, jest zilustrowane w Under the Sign: John Bargrave as Collector, Traveller, and Witness (1994), która komentuje osobliwą historię i status XVII-wiecznego gabinetu osobliwości jako pomoc w samookreśleniu kolekcjonera. Motywy podróży i zdobywania są łączone na tych podstawach, aby wykryć znaczenie. Podobnie, pisząc o historii ogrodów, Bann znalazł powód do cytowania szkockiego poety Iana Hamiltona Finlaya , wskazującego między innymi na współczesne predyspozycje do wyobraźni.

W Ways Around Modernism (2006) Bann potwierdza swoje podejście do doceniania komentarzy lub historii jako samych w sobie zmieniających i tworzących epokę. Wywód kończy ocena postmodernizmu w związku z „historycznym zjawiskiem„ ciekawości ”, które według Banna „powróciło jako powszechna i godna uwagi cecha sztuki współczesnej”. W konsekwencji postmodernizm może zatem ujawnić przeoczone cechy modernizmu . Nacisk na znaczenie patrzenia i nieustannej uważności, oprócz interdyscyplinarnej otwartości, jest charakterystyczny i wpływowy w jego pisarstwie.

Książka Banna Parallel Lines: Printmakers, Painters and Photographers in Nineteenth-Century France (Yale University Press, 2001) otrzymała w 2002 r. nagrodę RH Gapper Book Prize od brytyjskiego Towarzystwa Studiów Francuskich . Nagroda ta jest uznaniem pracy za najlepszą książkę opublikowaną przez naukowca pracującego w Wielkiej Brytanii lub Irlandii w badaniach francuskich w 2001 roku.

Bann był także autorem przekładów Dyskursu historycznego Rolanda Barthesa oraz Prousta i poczucia czasu Julii Kristevej (1993).

Wybrane publikacje

1960

• + Reg Gadney, Frank Popper i Philip Steadman, Cztery eseje o sztuce kinetycznej , St. Albans, 1966
• Malarstwo eksperymentalne: konstrukcja, abstrakcja, zniszczenie, redukcja , Londyn, 1967

lata 70

• + JE Bowlt (red.), Formalizm rosyjski: zbiór artykułów i tekstów w tłumaczeniu , Edynburg, 1973
• (red), Tradycja konstruktywizmu , Nowy Jork, 1974

lata 80

• Odzież Clio: studium reprezentacji historii w XIX-wiecznej Wielkiej Brytanii i Francji , Cambridge, 1984
• Prawdziwa winorośl: o reprezentacji wizualnej i zachodniej tradycji , Cambridge, 1989

lata 90

• Wynalazki historii: eseje o reprezentacji przeszłości , Manchester, 1990
• + William Allen (red.), Interpretacja sztuki współczesnej , Londyn, 1991
• + Krishan Kumar (red.), Utopie i tysiąclecie , Londyn, 1993
• Pod znakiem: John Bargrave jako kolekcjoner, podróżnik i świadek , Michigan, 1995
• (red.) Frankenstein, Creation and Monstrosity , Londyn, 1994
• Rzeźba Stephena Coxa , Londyn, 1995
• Romantyzm i powstanie historii , Nowy Jork, 1995
• „Wybitne widoki” z Bobem Chaplinem. Książka z limitowanej edycji, Connecticut, 1995
• Paul Delaroche , Londyn, 1997

2000s

• Linie równoległe: graficy, malarze i fotografowie w XIX-wiecznej Francji , Yale, 2001
• Tradycja konstruktywizmu , Londyn, 2001
• Jannis Kounellis , Londyn, 2004
• Recepcja Waltera Patera w Europie , Londyn, 2004
• Sposoby wokół modernizmu (teorie modernizmu i postmodernizmu w sztukach wizualnych) , Londyn, 2006
• Wybitne obrazy: grafiki w ekonomii wizualnej XIX-wiecznej Francji , Londyn, 2013
• The Garden at War: Deception, Craft, and Reason, Londyn, 2017

Dalsza lektura

• Cherry, Deborah (red.), O Stephenie Bannie , Blackwell, Oxford 2006
• Conan, Michel (red.), Projektowanie krajobrazu i doświadczenie ruchu , Waszyngton, 2003