Strzelaj (Brzemię)
| Nagraj | |
|---|---|
.jpg)
| |
| Artysta | Chrisa Burdena |
| Rok | 1971 |
| Średni | Występ , wideo |
Shoot to występ Chrisa Burdena z 1971 roku , w którym zaaranżował sobie nieśmiercionośny strzał. To najbardziej niesławny występ artysty.
Opis
19 listopada 1971 roku w galerii F-Space w Santa Ana w Kalifornii przyjaciel podniósł karabin kalibru .22 na odległość 15 stóp od artysty Chrisa Burdena i strzelił mu w lewe ramię. Performance został udokumentowany ośmiosekundowym filmem na taśmie 16 mm oraz fotografiami. Występ miał niewielką publiczność, w tym kamerzystę i fotografa. Praca została później przedstawiona za pomocą fotografii dokumentalnych i tekstu z Burden.
Analiza
Burden powiedział, że przedstawienie wywodzi się z powszechnego folklorystycznego i telewizyjnego motywu bycia postrzelonym w Ameryce, prawdziwym lub sfałszowanym, nie wiedząc, jakie to uczucie. Spektakl polegał wtedy na odczuciu tego, czego doświadczał jedynie wizualnie. Dodatkowo tematy z wojny w Wietnamie często pojawiały się w amerykańskich wiadomościach telewizyjnych w czasie występu.
Burden wykazywał wysoki stopień kontroli w prezentacji pracy. W samodzielnie opublikowanej przez artystę dokumentacji pracy relikty performansu i jego tekst są lakoniczne i pozostawiają czytelnikowi implikację narracji performansu. Sam Burden nazwał te fotografie symbolami.
Komentatorzy zwrócili również uwagę na rolę nieinterwencji ze strony widzów spektaklu, że w efekcie obserwatora nikt nie zakwestionował potencjalnie śmiertelnej akcji.
Dziedzictwo
Shoot to najbardziej niesławne dzieło Burdena. Dzięki Shoot i jego późniejszym pracom Burden był pionierem wykorzystania śmiertelnego ryzyka jako artystycznej ekspresji. To uczyniło go znanym jako „artysta, który się zastrzelił”, mimo że jest to technicznie fałszywe. ujął to krytyk w X-TRA , głównym medium Shoota są plotki.
artystki Laurie Anderson z 1976 roku „It's Not the Bullet that Kills You (It's the Hole)” odnosi się do występu Burdena.
Spektakl doczekał się wielu reprodukcji. W 1999 roku izraelski artysta namalował Burden after Shoot na podstawie obrazu z „ Six Years: The Dematerialization of the Art Object” Lucy Lippard z 1973 roku . Self-Inflicted Burden Toma LaDuke'a z 2004 roku to autoportret o wysokości trzech stóp, wzorowany na Burden after Shoot . Student sztuki z UCLA, Joe Deutch, symulował rosyjską ruletkę z czymś, co wyglądało na załadowaną broń w klasie wydajności z 2004 roku. Burden wywołał kontrowersje w mediach, które były stosunkowo większe niż w przypadku Shoota , rezygnując ze stanowiska nauczyciela na uniwersytecie, obwiniając bezczynność uniwersytetu za wrogie środowisko pracy i porównując pracę do krajowego terroryzmu . Burden powiedział później, że praca odgałęzienia miała na celu dokooptowanie, poniżenie i parodię jego własnej. Odejście Burdena na emeryturę w reakcji na występ Deutcha zapewniło, że praca zostanie zapamiętana w związku z Shoot .
Bibliografia
- Bedford, Christopher (2011). „Wirusowa ontologia wydajności”. W Jones, Amelia; Heathfield, Adrian (red.). Wykonuj, powtarzaj, nagrywaj sztukę na żywo w historii . Routledge'a. s. 77–88. ISBN 978-0-415-59469-1 . OCLC 641536228 .
- Paulsen, Kris (2017). „Wzruszająca telewizja: antyspektakularne wideo Chrisa Burdena i etyka obserwacji” . Tu/tam: teleobecność, dotyk i sztuka na styku . MIT Press. s. 67–94. ISBN 978-0-262-03572-9 .
Dalsza lektura
- Evans, Yates Alan (2003). Sesja Chrisa Burdena (1971): ponowne rozważenie (MA). Uniwersytet Wirginii Commonwealth. OCLC 54021543 .
- Fallon, Michael (2014). „Strzelać (1971) - Chris Burden” . Tworzenie przyszłości: sztuka i Los Angeles w latach 70 . Kontrapunkt. s. 98–106. ISBN 978-1-61902-404-5 .
- Hej, Melisa; Wrona, Tomasz; Levin, Erica (2019). Artyści odpowiadają: sztuka amerykańska i wojna w Wietnamie, 1965–1975 . Wydawnictwo Uniwersytetu Princeton. P. 229–. ISBN 978-0-691-19118-8 .
- Rycerz, Cher Krause; Senie, Harriet F. (2018). „Strzelanie i reputacja złego chłopca” . Muzea i sztuka publiczna? . Wydawnictwo Cambridge Scholars. s. 89–. ISBN 978-1-5275-1200-9 .
- Sickerman, Elżbieta Edgeworth (2017). Do granic: artysta, publiczność i praktyka samookaleczenia w sztuce performance (MA). Uniwersytet Stanowy Florydy. ProQuest 2026747134 .
