Stypendium Seniora za granicą

Stypendium Elder Overseas Scholarship , czasami określane jako Elder Traveling Scholarship , jest trzyletnią nagrodą dla muzyka klasycznego z Australii Południowej , wybranego w drodze konkursu spośród kwalifikujących się kandydatów, na studia w Royal College of Music w Londynie przez trzy lata.

Historia

Royal College of Music wezwał filantropów z całego świata do jednorazowej darowizny w wysokości 3000 funtów na stałe sponsorowanie kwalifikującego się młodego muzyka na trzy lata nauki w szkole. Pan (później Sir) WJ Clarke z Melbourne był wczesnym ratownikiem, zastrzegając, że jego stypendia zostaną przyznane w drodze konkursu otwartego dla mieszkańców Kolonii Wiktorii .

Redaktor South Australian Register powitał tę darowiznę w artykule o uczelni, wzywając bogatych ludzi z Południowej Australii do pójścia w ich ślady, dobitnie wspominając wielkich muzyków z przeszłości, których zamożni mecenasi zostali w rezultacie honorowo zapamiętani - książę Esterhazy i Haydn oraz Wymieniono księcia Lichnowskiego oraz Mozarta i Beethovena.

W 1883 roku Sir Thomas Elder zainaugurował stypendium Elder Overseas dla kolegium, przyznawane w drodze konkursu. Reklama pierwszego konkursu brzmiała m.in.:

KRÓLEWSKA KOLEGIA MUZYCZNA W LONDYNIE.

Prezydent: JKW Książę Walii

Dyrektor: George Grove , Esq., DCL.

STYPENDIUM POŁUDNIOWEJ AUSTRALII, możliwe do utrzymania przez trzy lata, w tym bezpłatna edukacja muzyczna. Board and Residence at the College, założonego przez Sir Thomasa Eldera .

Otwarte na zawody dla rdzennych mieszkańców Australii Południowej, zgodnie z pewnymi przepisami i warunkami, które należy uzyskać na wniosek.

1. Pianiści — kobiety i mężczyźni w wieku do 18 lat

2. Wokaliści — mężczyźni w wieku od 19 do 24 lat; Kobieta, od 16 do 21 lat

3. Skrzypkowie — mężczyzna i kobieta, wiek do 15 lat

4. Organiści — mężczyzna i kobieta, wiek do 18 lat

Egzaminatorzy Cecil J. Sharp , Hermann T. Schrader i Charles H. Compton

Minimalne standardy kompetencji ustalone przez Kolegium, na których opierały się egzaminy, były wysoce nakazowe i obejmowały fragmenty testowe. Spośród pięciu finalistów Otto Fischer został uznany, choć mniej wykształcony, za mającego największy naturalny talent iw konsekwencji otrzymał stypendium.

Koszty

Stypendium nie obejmowało pewnych niezbędnych wydatków, które należało przewidzieć. Podróż do Anglii i powrót, bilety autobusowe i kolejowe na występy, dodatkowe czesne (zwłaszcza językowe) oraz koszt porządnego garnituru lub sukni (niezbędny do występów scenicznych) wszystko to przeczyło obietnicy wspaniałej edukacji muzycznej dla utalentowanych dzieci z biedniejszych rodzin. Prawdę mówiąc, jak napisał pewien cynik (lub realista),

To nie tylko głos przenosi wyjadacza na szczyt drzewa. Najpierw przychodzą pieniądze, dużo pieniędzy; wtedy mózgi na tyle, aby zrobić z tego najlepszy użytek; i wreszcie, jak najmniej sumienia. . . Dla wszystkich, z wyjątkiem rzadkiego geniusza, jedyną rzeczą, na jaką młody muzyk lub wokalista może liczyć w Anglii, jest zdobycie jak najwięcej dzięki nauce, póki starczy pieniędzy; kształcić się, słuchając innych, dopóki są na to pieniądze; ciężko walczyć o kilka zobowiązań, takich jak śpiewanie na wieczorkach i małych koncertach; zarobić trochę pieniędzy; żyć tak tanio, ale wytwornie, jak to możliwe; aby zaoszczędzić pieniądze; i iść bez posiłków, jeśli to konieczne, ubrać się tak dobrze, jak pozwolą na to pieniądze, na estradę koncertową.

W ofercie Royal College nie było jednak wzmianki, że „wyżywienie i zakwaterowanie” były zapewnione tylko w czasie semestru. Na wakacje brytyjski student mógł wrócić do domu, ale dla Otto Fischera był to znaczny dodatkowy wydatek. Starszy mógł sprowadzić prawników, ale w tym przypadku po prostu wyrzucił kasę.

Kolejny problem wyszedł na jaw, gdy Koeppen Porter zraniła się w rękę i musiała zrezygnować. Kolegium nadal otrzymywało odsetki od darowizny Starszego, ale nie świadczyło żadnych usług i czerpało z tego korzyści, a miejscowy student mógł zająć jej miejsce. Sir WJ Clarke , biznesmen, który ufundował podobne stypendium w Victorii , zastrzegł, że dochody z jego fundacji powinny być wykorzystywane wyłącznie na rzecz wiktoriańskich studentów, więc był w lepszej sytuacji.

Zwycięzcy

• 1883 Otto Fischer , baryton
• 1887 Gulielma Hack , fortepian; ukończył kurs i został przyjęty do ARCM
• 1891 A(delaide) Koeppen Porter, fortepian; wypadło w 1893 roku po utracie używania dwóch palców.
• 1894 (Henry Mortimer) Wallage Kennedy, tenor; został dodatkowy rok, nigdy nie wrócił do Australii
• 1897 Mary Trenna Corvan fortepian; wróciła do Hobart, gdzie uczyła, wyjechała do Anglii 1920
• 1902 Gwendoline Dorothy Pelly, skrzypce; przeszedł ARCM, wrócił do Australii Południowej
• 1905 Hooper Brewster Jones , fortepian; Gwen Chaplin była blisko .
• 1908 Clara Kleinschmidt, alias Clara Serena ARCM Była ciotką Brentona Langbeina .
• 1912 Kathleen O'Dea, sopran; zrobił karierę w Europie
• 1915 Merle Robertson, fortepian, uczeń Williama Silvera;
• 1919 Erica Rita Chaplin, skrzypce (z powodu choroby nie podjęta; zmarła 1922). Czy była siostrą Gwen Chaplin?
• 1923 dzięki zgromadzeniu funduszy przyznano dwa stypendia:

• 1923 Helena Fisher, cudowne skrzypce i fortepian; (Nie wzięty)
• 1923 Lionel Albert John Bishop, fortepian, uczeń i protegowany Williama Silvera;

• 1924 Charlotte Grivell, kontralt, siostra Sable Grivell; Jej przyjaciel Ariel Shearer był płatnym studentem.
• 1925 Richard Charles Watson, bas; później w Gilbert i Sullivan.
• 1928 Ruth Winifred Naylor, sopran; pozostał w Londynie
• 1931 Miriam Beatrice Hyde , fortepian; studia przedłużone o rok.
• 1935 (Thelma) Joyce Sumner, fortepian;

Żaden nagrodzony podczas II wojny światowej

• 1946 James C. Govenlock, organista;
• 1949 Louise St Clair Hakendorf, skrzypce;
• 1951 Peggy Fearn, piosenkarka;
• 1954 Kathryn Schramm, fortepian;
• 1961 Janice Hearn, sopran;
• 1977 Heather Bills, wiolonczela;