Syahi
Syahi (znany również jako gaab , ank , satham lub karanai ) to pasta do strojenia nakładana na głowę wielu południowoazjatyckich instrumentów perkusyjnych , takich jak dholki , jori , tabla , madal , mridangam , khol i pakhavaj .
Przegląd
Syahi ma zwykle czarny kolor, okrągły kształt i składa się z mieszanki mąki , wody i opiłków żelaza . Pierwotnie syahi było tymczasowym zastosowaniem mąki i wody. Z czasem przekształcił się w stały dodatek.
Funkcjonować
Syahi działa, obciążając ciężarem tylko część rozciągniętej skóry. W przypadku bębna o wyższym tonie (zwykle prawej ręki) (na przykład właściwej tabli) ma to wpływ na zmianę częstotliwości rezonansowej niektórych wibracji niższego rzędu bardziej niż innych. Akcja na lewym bębnie jest nieco inna. Po drugiej stronie (na przykład bāyāñ w tabli ) jego pozycja jest przesunięta i służy po prostu obniżeniu częstotliwości rezonansowej .
Aplikacja
Stosowanie syahi jest bardzo zaangażowane. Zaczyna się od podstawowej warstwy śluzu , po której następuje nałożenie wielu cienkich warstw syahi masala (mąki, wody, opiłków żelaza i innych tajnych składników), które następnie wciera się kamieniem. Nie wszystkie warstwy mają ten sam rozmiar. Ale oczekuje się, że produkt końcowy będzie miał określony kształt.
Ścieranie kamienia ma kluczowe znaczenie dla stworzenia syahi. Materiał, z którego wykonany jest syahi, jest z natury nieelastyczny; gdyby został po prostu nałożony w jednej warstwie i pozostawiony do utwardzenia, nie pozwoliłby na swobodne wibrowanie bębna. Proces pocierania lub polerowania kamieniem tworzy ciasną sieć pęknięć, które rozciągają się aż do samej podstawy syahi, umożliwiając skórze swobodny rezonans, pomimo wrodzonej sztywności syahi.
Produkcja kratownic
Proces od nałożenia pierwszej warstwy kleju i finezja w nakładaniu kolejnych warstw syahi jest głównym wyznacznikiem uzyskanej czystości brzmienia instrumentu, a także trwałości warstw.
Po przymocowaniu wstępnej skóry „Puri” do lica tabli, rzemieślnik nakłada klej w kółko na powierzchnię, pozostawiając półcalowy margines od „Chati”. Kiedy klej ma się wiązać, syahi nakłada się warstwą o grubości 2–3 mm na klej z małymi kolcami w warstwie syahi. Gdy syahi jest na wpół stwardniałe i jeszcze nie wyschło, rozpoczyna się pocieranie kamieniem. Tarcie trwa do momentu usunięcia kolców i uzyskania szorstkiej powierzchni. Następnie dodaje się warstwy w redukujących koncentrycznych okręgach, każdy o grubości od pół do jednego mm. Istota polega na rozpoczęciu wcierania, zanim syahi całkowicie stwardnieje i kontynuowaniu go, aż powierzchnia będzie prawie sucha po nałożeniu nowej warstwy. Pocieranie i jego właściwa technika zapewniają, że warstwy są jednakowo grube, zwężając się lekko na krawędziach, aby płynnie przechodzić w warstwę poniżej.
Proces pocierania generuje ciepło w nałożonej paście i spełnia funkcję suszenia pasty, a także wibracje tarcia powierzchni o kamień skutkują delikatną siatką pęknięć, pozostawiając ziarna syahi przyczepione tylko do podstawy warstwy poniżej. Ta struktura nadaje instrumentowi wyjątkową dźwięczność i jakość tonalną wśród wszystkich instrumentów perkusyjnych, a także bogatą harmonię, która waha się od dostrojonej wysokości kilkuset herców do kilku kiloherców.
Jeśli pozwoli się syahi stwardnieć bez ciągłego pocierania, w warstwach pozostaną kieszenie zwartości i zniekształci ton, a także spowoduje pękanie ziaren z warstw w krótkim czasie, powodując wstrząsający grzechotanie podczas gry.
Nosić
Warstwy, podobnie jak skóra, na którą są nakładane, są wrażliwe na działanie wilgoci atmosferycznej, a także wilgoci w dłoni zawodnika. Oddziaływanie z wilgocią powoduje stopienie czarnych kryształów. To jest powód, dla którego gracze często używają proszku, aby ręce były suche podczas gry.