Symfonia nr 6 (tłok)

VI Symfonia Waltera Pistona została ukończona w 1955 roku .

Historia

Piston skomponował symfonię z okazji 75. rocznicy Bostońskiej Orkiestry Symfonicznej . Poświęcił partyturę pamięci Siergieja Kusewickiego i jego żony Natalie. Symfonia została po raz pierwszy wykonana przez Boston Symphony Orchestra pod dyrekcją Charlesa Muncha 25 listopada 1955 roku.

Analiza

Utwór, podobnie jak wcześniejsze Symfonia nr 3 i Symfonia nr 4 , składa się z czterech części :

• Fluendo ekspresowe
• Scherzo: Leggerissimo vivace
• Adagio sereno
• allegro energico

Typowy występ potrwa około 25 minut.

Symfonię otwiera płynna część allegra sonatowego a-moll, dająca efekt pojedynczego płynnego gestu. Oba główne tematy utrzymane są w metrum 3/4, pierwszy rozwija się w skrzypcach, drugi przechodzi wokół instrumentów dętych drewnianych. W repryzie powrót pierwszego tematu jest opóźniony aż do samego końca części. Druga część to scherzo i jest niezwykła w twórczości Pistona zarówno ze względu na nowatorstwo harmoniczne, jak i odważne podejście do orkiestracji. Sekcja perkusyjna jest widoczna w całej części, a wyciszone smyczki pizzicato grają w równoległych sekundach dodaj kolejną warstwę perkusyjną, splecioną z pianissimo pędzącymi chromatycznymi liniami. Część trzecia, Adagio sereno, ma pięcioczęściowego ronda : ABABA . Temat A jest po raz pierwszy przedstawiony przez wiolonczelę solo. Za drugim razem A , temat ten zostaje upiększony, a końcowe A z mocą rekapituluje go w pełnej orkiestrze. Motyw B jest kontrastowy i delikatniejszy. Pod koniec części wiolonczela solo powraca, by zagrać dobrze znany motyw BACHA , B ♭ -ACB ♮ — cztery nuty, które w innym porządku rozpoczęły część pierwszą. Finał jest mocno punktowany, ale daje złudzenie lekkości i przejrzystości. Jest to forma sekcyjna A-dur, z dobrze zdefiniowanymi, ekstrawertycznymi tematami. Pierwsza i trzecia część, a także druga i czwarta, są sparowane za pomocą trybu (moll w pierwszej i trzeciej, durowej w drugiej i czwartej), motywów (ogólnie lirycznych vs. jaskrawo synkopowanych), formy, koloru i nastrój, i uzyskuje się w ten sposób satysfakcjonującą, wyważoną całość, wraz z tonacją czterech części: a-moll, D-dur, F ♯- moll i A-dur.

Dalsza lektura

• Lindenfeld, Harris Nelson. 1975. „Trzy symfonie Waltera Pistona: analiza”. Teza DMA, część 2. Itaka: Cornell University.