Szymon Penny
Szymon Penny | |
|---|---|
| Urodzić się |
19 października 1955 |
| Narodowość | australijski |
| Edukacja |
Newington College South Australian School of Art Sydney College of the Arts |
| zawód (-y) | Artysta, teoretyk, kurator i nauczyciel w dziedzinie cyfrowych praktyk kulturowych, ucieleśnionej interakcji i sztuki interaktywnej . |
Simon Graeme Penny (urodzony 19 października 1955) to australijski artysta, teoretyk, kurator i nauczyciel w dziedzinie cyfrowych praktyk kulturowych, ucieleśnionej interakcji i sztuki interaktywnej .
Wczesne życie
Penny urodził się w Melbourne w Australii w 1955 r. Uczęszczał do Newington College (1968–1973), zanim w 1979 r. Uzyskał dyplom licencjata w dziedzinie sztuk pięknych w South Australian School of Art. Następnie ukończył studia podyplomowe w Sydney College. of the Arts w 1982 roku, po czym zaczął koncentrować się na mediach elektronicznych i opartych na czasie.
Nominacje i profesurę
Penny zajmował stanowiska wykładowcy w City Art Institute w Sydney od 1984 do 1988, profesor na University of Florida w 1989 i profesor na Carnegie Mellon University od 1993 do 2001. Od 2001 jest profesorem na University of California, Irvine , gdzie założył program podyplomowy Arts, Computation and Engineering (ACE), który był aktywny od 2003 do 2011. Był profesorem gościnnym w Interdyscyplinarnym Master in Cognitive Systems and Interactive Media (CSIM) na Uniwersytecie Pompeu Fabra , (Barcelona) od 2007 do 2013. Obecnie jest wykładowcą rezydentem na Wydziale Sztuki Studyjnej w Claire Trevor School of the Arts UCI , gdzie wykłada sztukę mechatroniczną, historię i teorię sztuki mediów oraz współczesną kognitywistykę i filozofię umysłu.
Kariera artystyczna
Od lat 80. Penny tworzy interaktywne i zrobotyzowane dzieła sztuki, które dotyczą krytycznych kwestii w dyskursach kultury cyfrowej, zwłaszcza wokół enaktywnej i ucieleśnionej interakcji. Głównym tematem jego robotycznych prac jest przestrzeń interakcji między maszyną a ludzkim obserwatorem. Jego prace czerpią z tradycji praktyki artystycznej, w tym rzeźby, wideo-artu, instalacji i performansu, i były pokazywane w wielu miejscach i na międzynarodowych festiwalach sztuki, takich jak ZKM czy Ars Electronica.
Po serii wczesnych prac rzeźbiarskich i kinetycznych, na początku lat 90. Penny stworzył Petit Mal , który prezentował na arenie międzynarodowej od 1995 do 1997 i ponownie w 2006, po starannej renowacji, która zachowała oryginalną konfigurację elektroniczną dzieła. Petit Mal to robot wielkości człowieka, składający się z dwóch dużych kół i centralnego korpusu, który wydaje się ciągle równoważyć. Jest to zrobotyzowane dzieło sztuki, które „próbuje zbadać autonomiczne zachowanie jako sondę interaktywności i pole badawcze A-life”.
W ramach swoich opartych na praktyce badań nad ucieleśnionymi interakcjami stworzył między innymi Sympatyczny Sentience , Sympatyczny Sentience II , Fugitive i Traces , a ostatnio Phatus .
Produkcja akademicka
Krytyczna analiza kultury komputerowej i sztucznej inteligencji przeprowadzona przez Penny obejmowała fenomenologię, kognitywistykę i filozofię umysłu, antropologię i archeologię kognitywną. Jego obecne zainteresowania teoretyczne koncentrują się na zastosowaniu postkognitywistycznych teorii poznania do teoretyzowania sztuki, projektowania i praktyk kulturowych. Ta praca zakończyła się publikacją Making Sense – Cognition, Computing, Art and Embodiment (Prasa MIT 2017). Opublikował ponad 80 artykułów z zakresu sztuki interaktywnej i mediów. Był kuratorem i producentem Machine Culture – pierwszego międzynarodowego przeglądu instalacji interaktywnych – w SIGGRAPH 93 w Anaheim w Kalifornii – oraz redagował związany z nim katalog i antologię. Redagował antologię Critical Issues Critical Issues in Electronic Media (SUNY Press 1995). Wypowiadał się szeroko na temat cyfrowych praktyk kulturowych na całym świecie. Wyreżyserował i wyprodukował konferencję Digital Art and Culture 2009 (DAC09) (z podtytułem Beyond Media – Embodiment and Context; A Body of Knowledge – Embodied Cognition and the Arts Conference UCI 2016 ; oraz An Ocean of Knowledge – Pacific Seafaring, Sustainability and Cultural Survival , UCI 2107. Jego eseje zostały opublikowane w siedmiu językach.
W swoim profilu redaktora Leonardo Electronic Almanac, Penny opisuje swoje zainteresowania w następujący sposób: „Moja ciągła troska o negocjowanie praktyk, dyskursów i zobowiązań w inżynierii w odniesieniu do tych dotyczących sztuki wymagała szerszego rozważenia historii i teoria sztucznej inteligencji i związane z nią formy kognitywistyki. Dziedziny te wymuszają głęboko dualizujący model człowieka, który jest nie do pogodzenia z praktykami sztuki. Adopcja technologii obliczeniowej do sztuki ma podstępny efekt „wydrążenia” " długie tradycje praktyk ucieleśnionych. Nazwałem to efektem konia trojańskiego. Na szczęście w ciągu ostatnich dwóch dekad reakcja na takie dualizowanie pojawiła się również w kognitywistyce. Nowe kognitywistyki rozproszone, ucieleśnione, enaktywne i umiejscowione zajmują się rodzaje ucieleśnionych praktyk i wrażliwości, na których skupiałem się w sztuce”.
Godne uwagi prace
- Fatus (2010)
- Walleye (2006-2009)
- Elektryczne ciało (2006)
- Uciekinier II (2004)
- Zamęt (2003)
- Ślady (1999)
- Mały Mal (1993)
- Wielki Ojciec (1991–1992)
- Duma naszego młodego narodu (1990–1991)
- Lo jo jo (1988)
- Głupi robot (1987)
Zobacz też
Linki zewnętrzne
| Międzynarodowy | |
|---|---|
| Krajowy | |
| Inny | |
