Technika gry Guqin

Techniki gry na guqin , czasami nazywane palcami , są liczniejsze niż na jakimkolwiek innym chińskim lub zachodnim instrumencie muzycznym.

Podstawowe dźwięki

泛 Muzykę qin można podzielić na trzy wyraźnie różne „dźwięki”. Pierwszym z nich jest san yin 〔 散 音〕, co oznacza „rozproszone dźwięki”. Jest to wytwarzane przez szarpanie wymaganej struny, aby wybrzmieć otwarta nuta   Listen . Drugi to fan yin 〔 <a i=14>泛音 〕, czyli „pływające dźwięki”. Są to harmoniczne , w których grający lekko dotyka struny jednym lub kilkoma palcami lewej ręki w miejscu wskazanym przez hui . kropki, wyrywaj i podnoś, tworząc wyraźny i czysty dźwięk   Słuchaj . Trzeci to yin 〔 按 音/ 案 音/ 實 音/ 走 音〕, czyli „zatrzymane dźwięki”. Stanowi to większość elementów qin i wymaga od gracza naciskania sznurka palcem lub kciukiem lewej ręki, aż połączy się z powierzchnią planszy, a następnie szarpania. Następnie ręka muzyka często przesuwa się w górę iw dół, modyfikując w ten sposób wysokość dźwięku. Ta technika przypomina grę na gitarze slide przez kolana gracza, ale technika qin jest bardzo zróżnicowana i wykorzystuje całą rękę   Posłuchaj Pei Lan .

Według książki Cunjian Guqin Zhifa Puzi Jilan istnieje około 1070 różnych technik palców używanych do qin, z nazwami lub bez. Dlatego wykorzystuje najwięcej technik palcowych ze wszystkich instrumentów w muzyce chińskiej, a nawet zachodniej. Większość z nich jest przestarzała, ale około 50 wystarczy, aby znać je we współczesnej praktyce.

Paznokcie

Podczas wyrywania strun sztuczne paznokcie nie są pożądane. Często pozostawiają długie paznokcie i przycinają je w eliptyczny kształt. Długość jest subiektywna i zależy od preferencji gracza, ale zwykle wynosi około 3 – 4 mm od czubka palca. Jeśli jest za krótki, czubek palca zagłuszy dźwięk, gdy dotknie struny po wyrwaniu jej przez gwóźdź. Jeśli jest za długi, palce mogą być niewygodne i utrudniać działanie. Na ogół paznokcie prawej ręki są długie, podczas gdy paznokcie lewej są krótko obcięte, aby móc bez przeszkód naciskać na struny. Dla osób, które mają łamliwe paznokcie Yugu Zhai Qinpu ma kilka metod ich wzmacniania. W przeciwieństwie do innych instrumentów szarpanych, takich jak guzheng i pipa , należy unikać plektronów i sztucznych paznokci. W przeciwieństwie do guzheng i pipa , w których struny trzeba atakować siłą, a zatem podatne na łamanie paznokci, qin wymaga niewielkiej siły do ​​​​grania. Ponadto sztuczne paznokcie mają tendencję do blokowania palców lub tworzenia niezadowalającego odcienia. Dodatkowo, ponieważ struny qin można lepiej wyczuć, najlepiej wyrywać naturalnymi paznokciami.

Technika

• 

  〈挑〉 Tiao

• 

  〈勾〉 Gou

• 

  〈劈〉 Pi

• 

  〈撥〉 Bo

Powyższe cztery cyfry pochodzą ze starego podręcznika.

Prawa ręka

Istnieje osiem podstawowych technik palców prawej ręki: pi 〈 劈 〉 (odsuwanie kciuka na zewnątrz), tuo 〈 托 〉 (przesuwanie kciuka do wewnątrz), mo 〈 抹 〉 (wsuwanie palca), tiao 〈 挑 〉 (wysuwanie palca na zewnątrz), gou 〈 勾 〉 (w środku), ti 〈 剔 〉 (w środku), da 〈 打 〉 (wejście) i zhai 〈 摘 〉 (dzwonić); mały palec nie jest używany. Z tych ośmiu podstawowych ich kombinacji tworzy wiele. Cuo 〈 撮 〉 to szarpanie dwóch strun w tym samym czasie, lun 〈 輪 /轮〉 to szarpanie struny z serdecznym, środkowym i wskazującym palcem wyciągniętym w krótkim odstępie czasu, technika suo 〈 鎖 /锁〉 polega na szarpaniu struny kilka razy w ustalonym rytmie , bo 〈 撥 /拔〉 obejmuje palce i atakuje jednocześnie dwie struny, a następnie gun fu 〈 滚 拂 〉 polega na tworzeniu glissandów poprzez ciągłe przesuwanie w górę i w dół strun za pomocą palca wskazującego i środkowego. To tylko kilka.

Lewa ręka

Techniki lewej ręki rozpoczynają się od prostego naciskania struny (głównie kciukiem między ciałem a paznokciem oraz palcem serdecznym), przesuwania w górę lub w dół do następnej nuty (shang 〈 上 〉 i xia 〈 下 〉), do vibrati poprzez kołysanie ręką ( yin 〈 吟 〉 i nao 〈 猱 〉, istnieje aż 15 różnych form vibrato), szarpanie struny kciukiem, podczas gdy palec serdeczny zatrzymuje strunę w dolnej pozycji ( qiaqi 〈 掐 起 / 搯 起〉), uderzanie w strunę kciukiem ( yan 〈 掩 / 罨 〉), do trudniejszych technik, takich jak naciskanie na kilka strun jednocześnie.

Obie ręce

Techniki wykonywane obiema rękami w tandemie są trudniejsze do osiągnięcia, na przykład qia cuo san sheng 〈掐撮三聲/掐撮三声〉 (połączenie wbijania i wyłączania młotka, szarpania dwóch strun, a następnie powtarzania), do bardziej stylizowanych form , jak naciśnięcie lewej ręki na wszystkich siedmiu strunach, a następnie uderzenie prawą ręką we wszystkie struny, po czym lewa ręka szybko porusza się w górę qin, tworząc dźwięk toczenia, przypominający wlewanie wiadra wody do głębokiego basenu (ta technika jest używany w stylu Shu Liu Shui do naśladowania szumu wody).

Inne sprawy

Aby opanować qin, istnieje ponad 50 różnych technik, które należy opanować. Nawet najczęściej używane (takie jak tiao ) są trudne do opanowania bez odpowiednich instrukcji od nauczyciela. Ponadto niektóre techniki różnią się w zależności od nauczyciela i szkoły.

Istnieje również wiele przestarzałych palcowań i notacji, które są rzadko używane we współczesnej tabulaturze. Obecnie zaczęto publikować nowe książki na temat tych palcowań i notacji, ponieważ kultura i badania qin nabierają rozpędu. Czasami guqin może grać smyczkiem skrzypiec . Ma ton podobny do wiolonczeli , ale bardziej zgrzytliwy.

przypisy

1. Bibliografia _ Guqin Congtan 【古琴丛谈】. Strona 112.
2. Bibliografia _ Qinxue Rumen 【琴學入門】. Tom 1, liście 39, 40, 43 i 47.
3. ^ Wu, Jinglüe i Wenguang. Yushan Wushi Qinpu 【虞山吴氏琴谱】 Repertuar muzyczny Qin rodziny Wu . Strony 507-526.
4. Bibliografia _ Mei'an Qinpu 【楳盦珡諩】. Tom 1 pozostawia 18-24.
5. ^ Yao, Bingyan i Huang, Shuzhi. Tangdai Chen Zhuo Lun Guqin Zhifa: Yao Bingyan Qinxue Zhu Shu zhi Yi 【唐代陳拙論古琴指法‧姚丙炎琴學著述之一】.

•   Gong Yi (1999). Guqin Yanzoufa 【古琴演奏法】; wyd. 2, wyd. inc. 2 płyty CD. Szanghaj: Szanghajska prasa edukacyjna. ISBN 7-5320-6621-5
•   Zhang, Huaying (2005). Gu Qin 【古琴】. Guizhou: prasa ludowa Zhejiang. ISBN 7-213-02955-X
•   Guo, Ping (2006). Guqin Congtan 【古琴叢談】. Jinan: Shandong Book Press. ISBN 7-80713-209-4
•   Zhang, on (1864, 1998). Qinxue Rumen 【琴學入門】. Pekin: Księgarnia Cathay. ISBN 7-80568-865-6 / J‧236
•   Wang, Binglu (1931, 2005). Mei'an Qinpu 【楳盦珡諩】. Pekin: chińska księgarnia. ISBN 7-80663-297-2 / J‧331
•   Wu, Jinglüe i Wenguang (2001). Yushan Wushi Qinpu 【虞山吳氏琴譜】 Repertuar muzyczny Qin rodziny Wu . Pekin: Wschodnia Prasa. ISBN 7-5060-1454-8 / I‧78
•   Gu, Meigeng (2004). Qinxue Beiyao (shougao ben) 【琴學備要（手稿本）】. Szanghaj: Szanghajska prasa muzyczna. ISBN 7-80667-453-5
• Yao, Bingyan i Huang, Shuzhi (2005). Tangdai Chen Zhuo Lun Guqin Zhifa 【唐代陳拙論古琴指法】. Hongkong: Yushi Zhai.