Temperament Bacha

Temperament Bacha ma być sposobem, w jaki sam kompozytor Johann Sebastian Bach powinien był nastroić swoje klawesyn i klawikordy do interpretacji między innymi jego arcydzieła Das wohltemperirte Clavier (1722 / 1740-1742) .

Nie ma pewności co do struktury tego temperamentu, ponieważ Bach nie pozostawił żadnej pisemnej instrukcji, jak się dostroił. Słynął z tego, że potrafił szybko i łatwo nastroić swoją klawiaturę, ale nie jest jasne, w jaki sposób. Należy również pamiętać, że edukacja muzyczna Bacha opierała się na średniotonowym, „dominującym” stroju klawiatury w okresie baroku (ok. 1600-1750).

Interpretacje

Prawdopodobnie najstarszym źródłem jest publikacja z 1753 r. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen autorstwa Carla Philippa Emanuela Bacha . Utwór ten opisuje, jak nastroić kwinty nieco różniące się od czystości, z towarzyszącą kontrolą słuchową tercji durowej i molowej oraz pełnymi akordami, tak aby można było grać czysto we wszystkich dwudziestu czterech klawiszach. Z opisu jasno wynika, że dotyczy to czysto słuchowego sposobu strojenia, ale ta recepta nie jest wystarczająco rozstrzygająca, aby dojść do jednoznacznej rekonstrukcji zadanego temperamentu.

Johann Kirnberger opublikował Die Kunst des reinen Satzes in der Musik w 1771 roku. Jako uczeń Bacha twierdzi, że przestrzega jego nauk. Jednak to źródło również nie daje pełnej pewności co do tego, jak Bach dostroił swoją klawiaturę.

Friedrich Wilhelm Marpurg opublikował w 1776 r. Versuch über die musikalische Temperatur . Sugeruje, że Bach zastosowałby jednakowy temperament (12TET). Hipoteza ta została szeroko przyjęta w wielu publikacjach, ale zdecydowana większość publikacji naukowych w tej dziedzinie nie potwierdza już tej hipotezy od czasów Kelletata (1960).

Johann Nikolaus Forkel publikuje w 1802 Über Johanna Sebastiana Bacha Leben, Kunst und Kunstwerke . Również Forkel, który przyjaźnił się z synami Bacha i dlatego był ważnym źródłem informacji, nie wskazuje dokładnie, jak Bach nastroił klawiaturę. Forkel wiedział z korespondencji z Kirnbergerem, że ten ostatni w ogóle nie zgadzał się ze swoim byłym uczniem Marpurgiem.

Robert Holford Macdowall Bosanquet (1876) kwestionował, czy Bach zastosowałby równy temperament.

Herbert Kelletat (1960) sugeruje, że Kirnberger III byłby temperamentem Bacha lub jakimkolwiek innym podobnym temperamentem.

Sparschuh A., matematyk, jako pierwszy zaproponował hipotezę strojenia Bacha w 1998 roku, opartą na rzędzie ozdobnych loków nad tytułem Das wohltemperirte Clavier . Jego hipoteza prowadzi do alternatywnego diapazonu, jest zatem niepewna, a następnie zaproponował szereg kolejnych alternatyw.

Klawesynista Bradley Lehman opublikował w 2005 roku alternatywną hipotezę, również opartą na rzędzie ozdobnych loków nad tytułem Das wohltemperierte Klavier . W ten sposób skonstruował kolejną możliwą metodę strojenia. Pomysł ten skłonił również innych, takich jak John O'Donnell i John Francis, do przyjęcia własnej interpretacji „loków”, a tym samym alternatywnych temperamentów.

Producent klawesynów Jobin E. opublikował w 2005 roku hipotezę z dwiema czystymi tercjami wielkimi i trzema niekonwencjonalnie bardzo nieznacznie powiększonymi kwintami (te na As, Es i B). Taka konfiguracja kwint prowadzi do bardzo dobrego dopasowania charakterystyki kwint do charakterystyki odpowiadających im loków na figurze Bacha.

Dokładna definicja strojenia Bacha nadal pozostaje niejasna. Jedyną pewnością stało się to, że musi być „dobrze usposobiony”, a najlepiej nie równo temperowany.

Bibliografia

Przewijany rysunek na górze partytury „Das wohltemperierte Klavier”

Bach C. Ph. E. (1753): Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen . Dopuszczenie. Pag. 10, § 14.
Kirnberger J. (1771): „Die Kunst des reinen Satzes in der Musik” (ISBN 3-48701-875-6). Ta książka wskazuje, które właściwości według Bacha były pożądane dla dobrego temperamentu, ale nie wskazuje, w jaki sposób są one konkretnie wdrażane według Bacha na podstawie instrukcji strojenia.
Marpurg F. (1776): „Versuch über die musikalische Temperatur” (ISBN 0-36408-671-8). Sugeruje on, że Bach zastosował równy temperament (12TET).
Forkel JN (1802): Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke . Rozdział III. Pag. 17.
Kelletat H. (1966): „Zur musikalischen Temperatur, I. Johann Sebastian Bach i seine Zeit” (1960, 1981, ISBN 3-87537-156-9). Sugeruje, że można było zastosować Kirnbergera III lub inny podobny temperament lub jego własną propozycję (1966).
Kellner H. (1977): „Eine Rekonstruktion der wohltemperierten Stimmung von Johann Sebastian Bach” (Das Musikinstrument 26/1, s. 33–35).
Barnes J. (1979–4)
Billeter B. (1979): „Anweisung zum Stimmen von Tasteninstrumenten in verschiedenen Temperaturen” (ISBN 3-87537-160-7).
Lindley M. (1994): „A Quest for Bach's Ideal Style of Organ Temperament” (M. Lustig, red., Stimmungen im 17. und 18. Jahrhundert, Michaelstein, 1997)
Sparschuh A. (1998): „Stimm – Arithmetic des wohltemperierten Klaviers von JS Bach” (Deutsche Mathematiker Vereinigung, Jahrestagung 1999, Moguncja, S. 154–155). Jest to prawdopodobnie pierwsze podejście do rekonstrukcji Bacha-Temperamentu na podstawie zakrzywionej figury , narysowanej przez JS Bacha, na szczycie partytury „Das wohltemerirte Clavier”, jak pokazano na powyższym rysunku. Przerobił swoją propozycję w serii różnych interpretacji.
Jira M. (2000): „Musikalische Temperaturen und Musikalischer Satz in der Klaviermusik von JS Bach” (2000, Hans Schneider – Tutzing, ISBN 3-79521-004-6).
Zapf M. (2001): znawca klawesynu, „Przekazanie tradycji: przetrwanie techniki palcowej Bacha w niejasnym nauczycielu klawesynu z XIX wieku”. (De Clavicordio V, wrzesień 2001, s. 39-44), jest to zaktualizowana propozycja oparta na Sparschuh
Francis JC (2004–6): „Temperatura klawiatury JS Bacha” (Eunomios). Zainspirowany Sparschuhem.
Lehman B. (2005–2): „Niezwykły temperament Bacha: nasz kamień z Rosetty - 1; - 2” (Muzyka dawna, t. 33, nr 1, luty 2005, s. 3-23; t. 33, nr 2, maj 2005 s. 211-231). Zainspirowany interpretacją loków Bacha, inną niż interpretacja Sparschuha.
Allain – Dupré P. (2005): „Justesses et Tempéraments” (academis.edu) wariant propozycji Lehmana
Francis JC (2005–2): „The Esoteric Keyboard Temperaments of JS Bach”, Nowa interpretacja oparta na Sparschuh (Eunomios)
Jencka D .: List do muzyki dawnej (2005–8, s. 545), odpowiedź dla Lehmana
Jobin E. (2005–8): „BACH et le Clavier bien Tempéré” (strona internetowa „Clavecin en France”). Zainspirowany nową interpretacją zwojów Bacha, opartą na obliczeniach centowych.
Maunder R. (2005–8): List do muzyki dawnej (2005–8, s. 545–546), odpowiedź dla Lehmana
Mobbs K., MacKenzie A. (2005–8): List do muzyki dawnej (2005–8, s. 546–547), odpowiedź dla Lehmana
Lucktenberg G. (2005–12): krótki artykuł „Lekkie czytanie na zimę”, w Newsletter of Southeastern Historical Keyboard Society (SEHKS),
Francis JC (2005–7, 2006): „Das Wohltemperirte Clavier, Pitch, Tuning and Temperament Design”, rewizja jego pierwszej propozycji z 2004 r. (Eunomios)
O'Donnell J. (2006–11): „Temperament Bacha, brzytwa Ockhama i czynnik Neidhardta” (Early Music, 2006–11, s. 625-633)
Lindley M., Ortgies I. (2006–11): „Strojenie klawiatury w stylu Bacha” (Muzyka dawna, 2006–11, s. 613–623).
Lehman B. (2006–4): „Sztuka temperamentu Bacha” (strona internetowa Microstick)
Spanyi M. (2006): „Temperament Kirnbergera i jego zastosowanie w dzisiejszej praktyce muzycznej” (Clavichord international - 11 (2007-5), 1, strona 15–22)
Interbartolo G., Venturino P. (2007-07): „BACH 1722, „Il temperamento de Dio” (ISBN A000068628)
Billeter B. (2008-3): "Zur 'Wohltemperirten' Stimmung von Johann Sebastian Bach: Wie hat Bach seine Cembali gestimmt?" (Ars Organi Zeitschrift, 2008–3, s. 18–21).
Di Veroli C. (2008–11): „Nierówne temperamenty: teoria, historia i praktyka” (e-book)
Amiot E. (2008): „Dyskretna transformata Fouriera i dobry temperament Bacha”