Rama (film)

Rama
	Plakat filmowy
Rama
W reżyserii	Jamin Winans
Scenariusz	Jamin Winans
Wyprodukowane przez	Kiowa Winans
W roli głównej	David Carranza Tiffany Mualem Cal Bartlett Christopher Soren Kelly Anthony Nuccio
Kinematografia	Roberta Muratorego
Edytowany przez	Jamin Winans
Muzyka stworzona przez	Jamin Winans
Firma produkcyjna ;	Filmy z podwójną krawędzią
Dystrybuowane przez	Filmy z podwójną krawędzią
Data wydania	17 października 2014 r
Czas działania	127 minut
Kraj	Stany Zjednoczone
Język	język angielski

The Frame to amerykański film science fiction z 2014 roku , napisany i wyreżyserowany przez Jamina Winansa , z Davidem Carranzą i Tiffany Mualem w rolach głównych. Został wyprodukowany przez niezależną firmę produkcyjną Winansa, Double Edge Films, wraz z Kiową K. Winans, a nakręcony przez operatora Roberta Muratore w okolicach Denver w Kolorado . Jest to kontynuacja science fiction fantasy Ink z 2009 roku , również napisany i wyreżyserowany przez Jamina Winansa . The Frame grał na Festiwalu Filmowym w Sitges w Hiszpanii w 2015 roku, Imagine Film Festival w Amsterdamie w 2015 roku oraz Festiwalu Filmowym Fantaspoa w Brazylii w 2015 roku.

Działka

Alex (David Carranza), metodyczny złodziej ładunków pracujący dla niebezpiecznego kartelu, cudem unika aresztowania po tym, jak skomplikowany napad na półciężarówkę zostaje zredukowany do pościgu pieszego w scenie otwierającej. Alex planuje z wyprzedzeniem i znika w tłumie, aby uniknąć schwytania.

Sam (Tiffany Mualem), empatyczna i twarda sanitariuszka, zatrzymuje się na miejscu przemocy domowej i wbiega do domu przed przybyciem policji. Sam udaje się uratować maltretowaną kobietę i chronić siebie i córkę przed wojowniczym mężem. Wyraźnie wstrząśnięta swoją codzienną pracą i próbująca pogodzić się z codziennym widzeniem bólu, Sam odwiedza swojego terapeutę i mówi o swoim pragnieniu, aby wszystko było lepsze, ale uznaje daremność.

Wracając do domu po odebraniu wynagrodzenia za niedawny napad, Alex chowa pieniądze w ukrytym w ścianie sejfie i włącza telewizor, żeby zjeść obiad. Uważnie ogląda program telewizyjny, który jest sceną z Samem, ratownikiem medycznym, który właśnie widzieliśmy, dzieje się w czasie rzeczywistym. Sam jest gwiazdą serialu Urban Hope .

Sam, która wraca do domu po wizycie u terapeuty, siedzi przed telewizorem i je kolację, obserwując niedawny napad i ucieczkę Alexa z intensywnością prawdziwego fana. Program Alexa nosi tytuł Złodzieje i święci .

Pewnego późnego wieczoru, gdy obaj mają włączone telewizory, zdają sobie sprawę, że każdy z nich jest transmitowany na żywo ze swoich salonów na telewizorze drugiego. Mówią cześć, panikują i wyłączają telewizory. Każdy radzi sobie z niemożliwością w inny sposób – Sam mówi swojemu terapeucie, że może tracić rozum, a Alex wierzy, że kartel lub gliny mają go pod obserwacją.

Alex odwiedza swojego mentora Noah (Cal Bartlett), który jest chory i starszy, ale wydaje się być jedyną osobą, którą ma Alex na świecie. Noah wyczuwa, że Alex jest w niebezpieczeństwie, przypomina mu, że żyje w mrocznym świecie, który sam stworzył, i odsyła go do domu ze skrzypcami, na których Alex grał jako dziecko. Alex niechętnie bierze skrzypce, ponieważ jest to przypomnienie czegoś bolesnego z jego przeszłości – wskazówka, którą otrzymaliśmy, gdy przypadkowo prawie zniszczył swoje zdjęcie z rodzicami i skrzypcami jako młody chłopiec.

Alex i Sam nadal widują się losowo przez swoje telewizory i próbują rozwikłać tajemnicę, ustalając miejsce spotkania w jej mieszkaniu, a później na moście. Obie spotykają się z dziwacznymi interakcjami: szef kartelu Alexa pojawia się w jednej postaci na moście w swoim świecie; Sam's Therapist pojawia się w innej postaci na moście w jej świecie i przed jej mieszkaniem jako mroczna postać jadąca na dziwacznym czarnym, plującym smołą rowerze. Zdajemy sobie sprawę, że te postacie są jednym i tym samym, przekraczając granice między swoimi światami i zmieniając się w różne formy. Zdajemy sobie również sprawę, że Sam i Alex mają dodatkowe połączenie muzyczne między dwoma światami – Sam nuci piękną melodię z mostka, a Alex stuka dłonią w tę samą liczbę i widzimy wokół nich tajemniczą wibrację.

Skrzypce, które Noah podarował Alexowi, wciąż pojawiają się w mieszkaniu Alexa, ale Alex chce, aby zniknęły, więc wielokrotnie chowa je do szafy. Cofnij się ponownie na poruszającym się pudle, kamera przesuwa się po pokoju i strąca skrzypce z pudła lewą linią kadru. Zdecydowanie w świecie Alexa ma miejsce jakaś inwigilacja, ale nie jest to kartel ani gliniarze. Coś innego go obserwuje.

Groźni Terapeuta, Cartel Boss i Black Tar Mechanic (wszyscy grani przez Christophera Sorena Kelly'ego) nadal odwracają ich uwagę i nie pozwalają im uwierzyć, że połączenie w telewizji jest legalne. Alex ma do wykonania ostatni napad, a Sam widzi, że jego program dobiega końca – że reklamowany finał sezonu Thieves and Saints jest ostatecznym napadem. Sam błaga Alexa, aby nie brał udziału w napadzie, że nie wie, co się z nim stanie i że być może istnieje gorszy los niż złapanie przez policję lub zabicie przez kartel. Sam zastanawia się, czy jego program ma scenarzystę – czy jakaś firma produkcyjna jest odpowiedzialna za obie historie? Alex odpala, zły na myśl, że pisarz napisałby mu tak przerażające życie. Sam mówi, że albo wszystko jest chaosem, albo wszystko jest cudem. Alex jest pewien, że wszystko jest chaosem. Mając przeczucie, Sam szuka informacji Thieves and Saints .

Ostatni napad w Thieves and Saints polega na tym, że Alex zastrzelił większość swojej załogi, aby uratować niewinną rodzinę przechodniów. Alex strzela w brzuch podczas strzelaniny, podczas gdy Sam ogląda spanikowany telewizor. Alex potyka się do domu i widzi ją w swoim telewizorze, a ona błaga go, by wezwał karetkę. Boi się, że zostanie złapany, myśli, że kartel jest wszędzie i jest zadowolony, że umrze, mając kontakt z Samem z jego mieszkania. Wiedząc, że nie zostało mu dużo więcej czasu, Sam prosi Alexa, by zanucił z nią melodię. To ta sama melodia, którą nuciła na moście, a kiedy Alex dołącza, oba ich światy zaczynają wibrować. Alex słabnie, bierze ostatni oddech, a Sam siedzi oszołomiony, błagając go, by jej nie opuszczał.

Wkracza do akcji, przypominając sobie, że znalazła adres firmy produkcyjnej Thieves and Saints i jedzie tam, ale zostaje zatrzymana przez jej terapeutę, który jej szukał, obawiając się, że nie jest zdrowa psychicznie. Biegnie obok niego do budynku i na piętro Złodziei i Świętych biuro pisarza. Sekretarka ubrana w styl lat 60. siedzi w małym holu, wpatrując się w telefon i pyta, jak sobie radzi Sam. Sam przechodzi przez jedyne drzwi w pokoju i znajduje się w pustym pokoju – z jednej strony ciągnącym się w nieskończoną czerń, az drugiej ze szpulami podającymi się do maszyny do pisania. Wychodzi z drugiej strony, która prowadzi ją z powrotem do sekretariatu i prowadzi tę samą krótką rozmowę, jak w powtarzającej się pętli.

W końcu zbiera się na odwagę, by podejść do maszyny do pisania w pustym pokoju i widzi projekcję nad maszyną, pokazującą Alexa na podłodze w jego mieszkaniu. Maszyna do pisania umieszcza ostatnią stronę „Złodzieje i święci: odcinek 50”. Sam bierze scenariusz i przegląda go, widząc wszystko, co wydarzyło się do tego momentu w jego programie. Sam jest w stanie wpisać się w scenariusz i zmienić los Alexa, wskrzeszając go ze śmierci. Zmiana scenariusza uruchamia kaskadę zmieniających się wydarzeń, za którymi Sam z trudem nadąża, jadąc przez miasto, by uciec od natrętnego terapeuty.

Nerwowo nucąc swoją ulubioną melodię i skupiając się bardziej na scenariuszu niż na drodze, samochód Sama zostaje potrącony przez nadjeżdżający pojazd i obrócony. W swojej ostatniej desperackiej próbie uratowania Alexa przed jego ciągle zmieniającym się scenariuszem, pali go. Wkrótce potem inny samochód wpada na nią i zabija ją.

W tym momencie wszyscy w świecie Alexa rozpadają się na czarną smołę, a ruch uliczny, hałas i aktywność ustają. Alex siedzi przez kilka chwil w stanie katatonii, po czym spaceruje po pustym mieście w zdumieniu. Przechodzi obok antykwariatu ze starym telewizorem odtwarzającym program Sama i widzi jej wypadek samochodowy i ostateczny zgon. Otrząsając się z jej śmierci, odwraca się i widzi, jak Terapeuta Sama zmienia się z telewizora w Mechanika Czarnej Smoły, stojącego tuż za nim. Mechanik wygłasza dziwaczną mowę – rozpoczynającą się od słów: „został tylko człowiek i diabeł, uwięzieni w twórczości pisarza”. Alex zdaje sobie sprawę, że w rzeczywistości jest napisany i że jedyną osobą, która mu pozostała na świecie, jest diabeł. Diabeł jest zdeterminowany, by wymazać świat swoją czarną maszyną do smoły, z Alexem lub bez niego.

Alex wraca do domu z odtwarzanymi w pętli wcześniejszymi scenami z programu Sama. Wędruje trochę po mieście, zawsze mając świadomość, że coś go obserwuje ponad jego ramieniem. Z paranoi ogląda się, ale nic nie widzi. Jest przygnębiony, wyczerpuje resztki jedzenia i jest całkowicie sam, jeśli nie liczyć powtórek Sama i ogromnej, brzydkiej maszyny wypluwającej czarną smołę w niebo i blokującej słońce. Widzi, że Sam spalił swój scenariusz. To daje mu pomysł, aby zrobić to samo – co by było, gdyby udało mu się znaleźć biuro pisarza?

Alex przybywa do tej samej dziwnej sekretarki w firmie produkcyjnej; jest wolny. Nigdzie żadnych oznak życia. Alex otwiera drzwi do pustego pokoju i słyszy pisanie na drugim końcu. Idąc w kierunku dźwięku maszyny do pisania, widzi projekcję siebie w tym momencie, powtarzającą się w nieskończoność. Odwraca się i patrzy prosto w kamerę – po raz pierwszy świadomy, że to kamera jest podmiotem, który go obserwuje. Podchodzi do maszyny do pisania i widzi pełny scenariusz na tacy papieru o nazwie „Ramka”. Scenariusz opisuje dokładnie moment, który widzimy, kiedy Alex staje się świadomy scenariusza, gawędziarza i scenarzysty. Zatacza się do tyłu z niedowierzaniem i lewa strona kadru kamery uderza go w plecy. Porusza się w przeciwnym kierunku i znajduje drugą stronę Ramy. Po wyzwaniu obu stron, The Frame podnosi go i przechyla do tyłu, a on w tajemniczy sposób budzi się w domu.

Rozważając swoje spotkanie z tą tajemniczą siłą, rysuje kwadrat, a następnie dwie strzałki: jedną skierowaną w lewo, a drugą w prawo, w kierunku obu krawędzi. Następnie robi dziurę w papierze i zdaje sobie sprawę, że musi uciekać od kamery, a nie w stronę krawędzi.

Alex, w końcu gotowy do przetestowania losu i swojej pułapki, wyskakuje z okna na trzecim piętrze. The Frame łapie go z wdziękiem na dole obrazu, zapobiegając jego śmierci. Alex biegnie, a The Frame ściga go na każdym kroku – Alex uderza w krawędzie The Frame. Ze złością przeżywa na nowo swoje dzieciństwo, w którym jego rodzice zostali zamordowani, a jego modlitwa o pomoc pozostała bez odpowiedzi. Mówi pisarzowi, żeby się odpieprzył – że pisarz zostawił go w spokoju. Pisarz napisał mu okrutne i samotne życie i kazał robić straszne rzeczy. Alex po raz ostatni wyraża swój gniew w The Frame i traci przytomność na ulicy. Delikatnie The Frame podnosi go i przenosi do domu.

Alex ponownie budzi się w swoim mieszkaniu, gdy Mechanik zbliża się do swojej obietnicy zaciemnienia świata. Ostatni odcinek Sama wciąż jest odtwarzany w jego telewizorze – jest ścigana przez swojego terapeutę i nuci nerwowo, gdy prowadzi samochód i zmienia scenariusz Alexa. Nie mając nic innego do roboty, jak tylko się poddać, Alex w końcu sięga po skrzypce. Kiedy gra, melodia jej nucenia i jego smyczków łączą się, łącząc dwa światy. Alex wymachuje ostatnią nutą ze skrzyżowania w jej świecie, co powoduje, że samochód, który w nią wjechał i ją zabił, zamiast tego przelatuje nad nią, pozostawiając ją bezpieczną.

Oszołomiona widząc go klęczącego na skrzyżowaniu, gdzie spaliła jego scenariusz, podchodzi do niego z niedowierzaniem. Sam powoli podchodzi do niego i kładzie ciepłą dłoń na jego głowie. Alex kłania się z ulgą. Po raz pierwszy w filmie The Frame przesuwa obie postacie i rozmywa się do bieli.

Rzucać

David Carranza jako Alex
Tiffany Mualem jako Sam
Christopher Soren Kelly jako dr Schwartzman, Amenebar i mechanik
Cal Bartlett jako Noe
Anthony Nuccio jako Bama
Jordan Doll jako James
Kent Randell jako Emilio
Shauna Earp jako Gloria

Inspiracje i motywy

Winans powiedział w wywiadzie dla Fast Cheap Movie Thoughts:

„Ostatecznie chciałem zrobić film o poczuciu opuszczenia przez Boga. Chciałem zgłębić kwestie istnienia Boga, jego natury (życzliwej lub wrogiej) oraz tego, jak walczymy między kontrolą a uległością. Proces pisania dla mnie zawsze się zaczyna z obrazami. Dostaję obraz chwili i zaczynam zadawać pytania. Te pytania w końcu prowadzą mnie do poznania postaci i tego, co sprowadziło ją do tej chwili. With The Frame Były dwa podstawowe obrazy, od których zacząłem: mężczyzna fizycznie walczący o wydostanie się z klatki i mężczyzna podnoszący skrzypce. Pracuję miesiącami (jeśli nie latami) nad obszernym szkicem, a następnie dość szybko piszę właściwy scenariusz”.

W tym samym wywiadzie Winans tak powiedział o procesie pisania muzyki do filmu:

„Zwykle zaczynam pracę nad muzyką na etapie scenariusza. Muzyka pomaga mi pisać, a pisanie pomaga mi komponować. W The Frame skomponowałem około 75% z tego, zanim zaczęliśmy zdjęcia i mogłem to wykorzystać na planie dla klucza chwile. Następnie podczas montażu odbijałem się między wycinaniem a poprawianiem muzyki ”.

Przyjęcie

Film School Rejects przyznał filmowi ocenę B +, a główny krytyk filmowy Rob Hunter napisał:

Podobnie jak Christopher Nolan z ograniczonym budżetem, scenarzysta/reżyser Jamin Winans ( Ink ) tworzy światy, w których wyobraźnia i emocje przeważają nad logiką i tradycyjną spójnością. To nie jest krytyka talentów któregokolwiek z mężczyzn – zamiast tego jest to po prostu stwierdzenie, że obaj przywiązują dużą wagę do tego, jak ich filmy sprawiają, że się czujemy, i pomysłów, które musimy przemyśleć w naszych umysłach, gdy pojawią się napisy końcowe. Najnowszy film Winansa, The Frame , kontynuuje ten temat, przedstawiając widzom piękną, zabarwioną science-fiction historię miłosną napędzaną przez los, przebaczenie i zachwyt.

Jason Heller, piszący dla Westword w obszernym wywiadzie i recenzji, pisze:

Rama okazuje się cudem. Nie przypomina Ink , ale klimat jest ten sam: normalni ludzie, pełni codziennych marzeń, błędów i lęków, nagle zostają wyrwani spod podstaw rzeczywistości. Sposób, w jaki radzą sobie z tym kryzysem, jest nie tylko wyzwaniem intelektualnym, ale także wyniszczającym emocjonalnie.

Linki zewnętrzne