Thomasa Winghama
Thomas Wingham (5 stycznia 1846 - 24 marca 1893) był angielskim kompozytorem, znanym jako nauczyciel i za swój czas w Brompton Oratory .
Życie
Thomas Wingham urodził się w Londynie 5 stycznia 1846 r. I został organistą St Michael's Mission Church w Southwark w Londynie w 1856 r. W 1863 r. Rozpoczął studia w Wylde's London Academy i został mianowany organistą All Saints 'Paddington w Londynie w 1864 r. W W 1867 roku wstąpił do Królewskiej Akademii Muzycznej w Londynie, studiując teorię u Williama Sterndale'a Bennetta i fortepian Harolda Thomasa. Dalsze nominacje obejmowały stanowisko profesora fortepianu w Akademii Królewskiej w 1871 r., profesora w Guildhall School of Music w Londynie oraz dyrektora muzycznego w Oratory w Brompton w Londynie w 1882 r. (Wingham przeszedł na Kościół katolicki w latach 70. XIX wieku). Zamówił Mszę G op. 46 u Charlesa Villiersa Stanforda , który zadedykował partyturę po publikacji w 1892 r. Winghamowi „z poważaniem”, chociaż pierwsze wykonanie odbyło się dopiero 26 maja 1893 r. W Brompton Oratory po śmierci Winghama : zmarł w Londynie 24 marca 1893 r.
Wczesnym punktem kulminacyjnym jego kariery było wykonanie jego wielkoformatowej Mszy Regina Coeli w katedrze w Antwerpii w 1876 roku. Przeglądając partyturę wokalną opublikowaną przez Novello, Ewer & Co. w 1878 roku, The Musical Times ocenił ją jako
- „dzieło, które wzięte ze wszystkich, przypisuje się sztuce angielskiej i zasługuje na miejsce wśród godnych rzeczy”.
Kilka wielkoformatowych dzieł Winghama można było usłyszeć w Crystal Palace w Londynie. Pierwsze wykonanie tam jego uwertury koncertowej nr 4 skłoniło The Musical Times do opisania Winghama jako
- „jeden z najbardziej utalentowanych i obiecujących młodych kompozytorów angielskich. Najnowsze dzieło pana Winghama jest zbudowane na bardzo przyjemnych tematach, umiejętnie potraktowane i skutecznie ocenione; jego przyjęcie było zasłużenie serdeczne, a kompozytor otrzymał zaszczyt powołania na zakończenie jego pracy”.
Istotne partytury orkiestrowe Winghama zostały zaprogramowane na festiwalu w Brighton w 1879 r. I festiwalu w Leeds w 1880 r .: oceniając uwerturę koncertową nr 5, The Musical Times zauważył, że
- „Dzieło ma szczególny charakter i trzeba rozproszyć poczucie dziwności, zanim można dojść do spokojnej oceny. Obecnie wydaje mi się, że Uwertura jest albo bardzo piękna, albo bardzo odwrotna. W pierwszym przypadku jej piękno jest rzadkością, ale w każdym razie pan Wingham odważnie dążył do oryginalności i zasłużył na uznanie kogoś, kto nie jest zadowolony z brnięcia utartym szlakiem ”.
To samo czasopismo donosiło o Uwerturze koncertowej nr 6 Winghama
- „Pan Wingham napisał tutaj specjalnie, aby uczcić pamięć swojego niedawno zmarłego ojca, i jeśli uwertura nie jest niczym zaskakującym, jest przynajmniej artystyczna i ekspresyjna. Tymczasem niech wystarczy fakt, że uwertura została przyjęta w Leeds z wyraźnym przychylność, kompozytor jest bardzo oklaskiwany i wspominany”.
W 1885 roku Wingham zapewnił sobie prestiżowe prawykonanie swojej Serenady Es pod auspicjami Philharmonic Society w Londynie, wykonanie ponownie zrecenzowane przez The Musical Times , który opisał go jako
- „kompozytor angielski, który wykazał się już dużymi umiejętnościami w kilku uwerturach koncertowych, które, podobnie jak jego nowe dzieło, poprzedzone są kilkoma wersami poezji wskazującymi na ich ogólny charakter i uczucia, jakie mają wzbudzać. W pierwszym i 2. [części] na uwagę zasługują delikatne efekty orkiestrowe, pisanie na instrumenty dęte drewniane i wyciszone smyczki jest bardzo urocze. Kompozytor popisuje się także muzykalnością w żartobliwych kanonach i frazach traktowanych naśladownictwem. Więcej energii przejawia się w finale, ale muzyka nigdy nie staje się krzykliwy ani hałaśliwy. Ogólnie rzecz biorąc, uważamy to za najlepsze osiągnięcie pana Winghama i najwyraźniej wywarło to bardzo pozytywne wrażenie na publiczności, ponieważ kompozytor otrzymał podwójne wspomnienie.
Po jego śmierci bardzo niewiele muzyki Winghama było ponownie słyszane, chociaż Dan Godfrey później dwukrotnie zagrał II Symfonię w Bournemouth (w 1902 i 1908).
Nekrolog jego przyjaciela Louisa N. Parkera (1852-1944) został opublikowany w The Musical Times :
- „Wingham był wtedy, w bardzo pięknym sensie, ulubionym uczniem Sir Sterndale'a Bennetta. Stara klasa, w której uczył Bennett [...], była zajmowana każdego ranka przez entuzjastyczny zespół młodych kompozytorów, którzy wszyscy szli aby pewnego dnia dokonać cudownych rzeczy. Niestety, gdzie są śniegi z zeszłego roku? Jedynym, który w jakimkolwiek stopniu uzasadnił swoje własne nadzieje, był Thomas Wingham - i on nie żyje. Wyobrażam sobie, że wielu nie wie, jaka to góra pozostawił po sobie rękopisów. Kto, na przykład, słyszał jego Symfonię chóralną? I znowu, kto wie dużo o jego operze „Nala and Damayanti”? Czy była ona kiedykolwiek aranżowana? Kariera Winghama jako kompozytora daje wiele do myślenia , i powinien być wzięty do serca przez wszystkich młodych studentów, którzy dziś z zapałem spoglądają w przyszłość, gdzie widzą wizje chwały i ziemskiej nagrody.Był człowiekiem o niezwykle delikatnej wyobraźni, wyróżniał się jego darem melodycznym, jego nauka była głęboki, współczesna orkiestra nie miała przed nim tajemnic, a jego ideały były wzniosłe. To planował symfonię, to kwartet, to koncert, to znowu operę. Koncerty filharmoniczne były dla niego otwarte, a pan Manns ( Augusta Mannsa ) był zagorzałym przyjacielem i wielbicielem. Biorąc pod uwagę jego geniusz, powinien być jedną z największych chwał muzycznej Anglii. Dlaczego mu tego zabrakło? Zaryzykuję myśl, ponieważ wpadł w wir nauczania i egzaminowania, który pożera tak wiele naszych najzdolniejszych talentów. Jego obowiązki były uciążliwe, a ponieważ był człowiekiem honoru, nie uchylał się od żadnego z nich. Otwarte były dla niego dwie drogi: albo żyć dla swojej sztuki, albo żyć dla swoich obowiązków. Wybrał to drugie, a wśród jego przyjaciół i tych, którzy byli od niego zależni, jego pamięć będzie tym słodsza z powodu jego wyboru; ale myślę, że jego własny rozwój artystyczny został przez to zahamowany i jestem pewien, że świat jest przegrany. Życie towarzyskie w Anglii pochłania życie artystyczne i – jak to rzec gorzko – wydaje się prawie niemożliwe być jednocześnie wielkim artystą i dobrym obywatelem, jeśli się nie ma niezależnych środków lub nie gardzi rozkoszami i nie żyje pracowitymi dniami. Dzień Winghama był dość pracowity z całym sumieniem, ale poświęcał się innym”.
The Musical Times ukazał się następujący list :
- „SIR, w odpowiedzi na godny podziwu artykuł pana LN Parkera w majowym numerze, jestem pewien, że Pana czytelników ucieszy wiadomość, że wszystkie rękopisy zmarłego pana Thomasa Winghama znajdują się w rękach jego wykonawców Mam nadzieję, że publikacja wielu z nich będzie tylko kwestią czasu i możliwości. Z poważaniem, Szanowny Panie, J. ROBINSON. 4 Stratford Road, Marloes Road, Kensington, W., 19 maja, 1893".
Pracuje
Opera
- Nala i Damayanti (niedokończone)
Orkiestrowy
- 1869 - I Symfonia d-moll (Royal Academy of Music, Londyn, 23 lipca 1870)
- 1872 - II Symfonia B-dur (Crystal Palace, Londyn, 23 marca 1872)
- 1872 - Festal Overture , Concert Overture No.1 in C (Royal Academy of Music, Londyn, 22 lipca 1872; poprawiona wersja Crystal Palace, Londyn, 2 listopada 1872)
- 1875 - Elegia na śmierć Sterndale'a Bennetta (Crystal Palace, Londyn, 6 marca 1875)
- 1875 - Eros , Concert Overture No.2 ( British Orchestral Society , St James's Hall, Londyn, 19 maja 1875; poprawiona wersja Crystal Palace, Londyn, 27 listopada 1875)
- 1878 - Fair śmieje się rano (Thomas Gray) , Uwertura koncertowa nr 4 w F (Crystal Palace, Londyn, 16 lutego 1878)
- 1879 - Miłość zajęła kielich czasu (Tennyson) , Uwertura koncertowa nr 5 w A (Brighton Festival, 12 lutego 1879; poprawiona wersja Crystal Palace, Londyn, 7 marca 1885)
- 1880 - Mors Janua Vitae , Uwertura koncertowa nr 6 w D (Leeds Festival, 15 października 1880)
- 1883 - IV Symfonia (Crystal Palace, Londyn, 28 kwietnia 1883)
- 1885 - Jak słodko śpi księżyc na tym brzegu (Szekspir) , Serenada Es (Philharmonic Society, St James's Hall, Londyn, 26 marca 1885)
- Symfonia D op.4
Solista instrumentalny i orkiestra
- 1875 - Andante i Allegro Capriccioso na fortepian i orkiestrę op.5
- 1885 - Koncert Capriccio e-moll na fortepian i orkiestrę
Chóralny i wokalny
- 1873 - III Symfonia e-moll na chór i orkiestrę (dwie części wykonane w Royal Academy of Music, Londyn, 26 lipca 1873)
- 1876 - Regina Coeli , msza D na głosy i orkiestrę op. 14 (Katedra, Antwerpia, 15 sierpnia 1876)
- 1877 - Uwertura koncertowa nr 3 D na głosy, orkiestrę i organy (Alexandra Palace, Londyn, 10 maja 1877)
- 1884 - Te Deum na głosy, orkiestrę i organy (Oratory, Brompton, Londyn, 25 kwietnia 1884)
- 1887 - Msza (Oratorium, Brompton, Londyn, 1887)
Muzyka kameralna
- 1885 - Hommage à Gounod , serenada na wiolonczelę z fortepianem i organami obligati op.17
- 1889 - Kwartet smyczkowy g-moll (Princes' Hall, Londyn, 7 maja 1889)
- Kwartet smyczkowy w B
- Septet na fortepian, smyczki i wiatr
Partytury i rękopisy
Uwertura koncertowa nr 1 i Symfonia nr 2 zostały opublikowane jako duety fortepianowe przez Lamborn Cock w Londynie, wraz z solową aranżacją Elegii na śmierć Sterndale'a Bennetta na fortepian . Novello, Ewer & Co., Londyn, opublikowało Serenadę Es jako duet fortepianowy. Alfred Hays z Londynu (dla Lamborn Cock, Londyn) opublikował redukcję Concert Capriccio. Novello, Ewer & Co., Londyn, wydało partytury wokalne Mass Regina Coeli i Te Deum.
Pełna partytura autografu Uwertury koncertowej nr 4 (XX(175475.1)), wraz z autografami partii orkiestrowych I Symfonii (XX(175469.1)), Elegii na śmierć Sterndale'a Bennetta (XX(175471.1)), Symfonii in D op. 4 (XX (175472.1)), Andante i Allegro Capriccioso na fortepian i orkiestrę (XX (175473.1)), Uwertura koncertowa nr 4 (XX (175476.1)), Uwertura koncertowa nr 6 (XX (175477.1) )) i Concerto Overture No.1 (XX(175478.1)/ XX(175479.1)) znajdują się w Bibliotece Królewskiej Akademii Muzycznej w Londynie.
- 1846 urodzeń
- 1893 zgonów
- XIX-wieczni kompozytorzy brytyjscy
- XIX-wieczni muzycy angielscy
- XIX-wieczni dyrygenci (muzyka)
- Pracownicy naukowi Królewskiej Akademii Muzycznej
- Absolwenci Królewskiej Akademii Muzycznej
- Brytyjscy dyrygenci płci męskiej (muzyka)
- angielscy dyrygenci chóralni
- angielscy muzycy klasyczni
- kompozytorzy angielscy
- Muzycy z Londynu