VAS: Opera w Flatlandii
 | |
| Autor | Steve Tomasula |
|---|---|
| Ilustrator | Stephena Farrella |
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Gatunek muzyczny | Fikcja postmodernistyczna , Metafikcja , Science fiction , Literatura eksperymentalna |
| Wydawca | Wydawnictwo Uniwersytetu Chicagowskiego |
Data publikacji |
2002 |
| Typ mediów | Druk (oprawa twarda, oprawa miękka) |
| Strony | 370 str. |
| ISBN | 9780226807409 |
| OCLC | 54843571 |
| Klasa LC | PS3620.O53 V37 2004 |
VAS: An Opera in Flatland to powieść amerykańskiego autora Steve'a Tomasuli , zaprojektowana przez Stephena Farrella. Po raz pierwszy została opublikowana w twardej oprawie w 2002 r., a wznowiona w miękkiej oprawie w 2004 r. Specjalne wydanie „Cyborg” z płytą audio CD zostało opublikowane w 2009 r. Powieść adaptuje kilka postaci i scenerii z noweli Edwina A. Abbotta Flatland : A Romance of Many Dimensions , po raz pierwszy opublikowany w 1884 r. Osadzony na początku XXI wieku, kiedy technologie takie jak klonowanie, przeszczepy i inne modyfikacje ciała stawały się powszechne, VAS wykorzystuje szeroką gamę historycznych reprezentacji ciała, od drzew genealogicznych i wykresów eugenicznych po wizualne reprezentacje sekwencjonowania genetycznego. Oprawiona w okładkę przypominającą ludzką skórę, powieść jest drukowana w dwóch kolorach, jednym przypominającym mięso i drugim przypominającym krew. Bada, w jaki sposób definicje ciała i jaźni wyłaniają się z różnych narracji, i opowiada historię ludzi poszukujących poczucia tożsamości w nadchodzącej postbiologicznej przyszłości.
Główne postacie
Kwadrat
Nowy przybysz do Flatland i mąż domowy do Circle, który rozpoczął nową pracę. Square pisze powieść, która może być powieścią, którą czyta czytelnik.
Koło
Współmałżonek Square i żywiciel rodziny. Przeszła już co najmniej jedną aborcję i kolejne poronienie.
Owalny
Córka Kwadratu i Koła.
Matka
Matka Circle, teściowa Square. Nieświadoma komplikacji, jakie Circle miała podczas poczęcia, sama ma całkowicie naturalne ciało, dopóki w jej ramieniu nie zostanie zainstalowany port, który umożliwi jej podłączenie do maszyn dożylnych.
Działka
Główny wątek VAS: An Opera in Flatland dotyczy napięć domowych, które pojawiają się w rodzinie, gdy postać Square rozważa prośbę swojej małżonki, Circle, o poddanie się zabiegowi medycznemu, który uczyni go bezpłodnym. Podobnie jak Edwina A. Abbotta z 1884 r. Flatland: A Romance of Many Dimensions , Square, Circle i ich córka Oval, żyją w świecie zamieszkałym przez dwuwymiarowe istoty, które jednak mają wiele codziennych dotyczy współczesnego życia, w tym przypadku dzisiejszej Ameryki Środkowo-Zachodniej, w której rozgrywa się akcja powieści (tytułowa Równina, która odnosi się również do płaskich stron książki, w której mieszkają bohaterowie). W tym sensie fabuła jest dramatem domowym, w którym bohaterowie zmagają się z realiami życia codziennego: miłością, małżeństwem, pracą, polityką dnia codziennego, edukacją córki Oval, opieką nad starzejącą się matką Circle i innymi powszechnymi obawy. Podczas poprzedniej ciąży badanie wymagane do celów ubezpieczeniowych wykazało, że Circle może nosić płód z ewentualną wadą wrodzoną. Na podstawie tych informacji firma Circle zdecydowała się na przerwanie ciąży. Ani Square, ani Circle nie żałują swojej decyzji, ale żadne z nich nie chce ponownie dokonać takiego wyboru. Boją się także podejmowania podobnych ważnych decyzji w sprawie starzejącej się matki Circle. W miarę rozwoju powieści Circle wywiera rosnącą presję na Square, aby przeszedł wazektomię. Jednocześnie jej matka zachęca ich oboje do pójścia do opery, przekonana, że romans opery pomoże im w poczęciu drugiego dziecka, które będzie bratem lub siostrą Ovala.
Z tą główną akcją przeplata się wiele wątków pobocznych, zwłaszcza trendy historyczne i wydarzenia kulturowe, które doprowadziły do teraźniejszości powieści. Należą do nich: ewolucja sił biologicznych; historia policji genetycznej od początków eugeniki do współczesnego poradnictwa genetycznego; ścisłe śledzenie drzew genealogicznych i etymologii imion rodowych; historia rozumienia ciała przez nauki przyrodnicze i jego rozdźwięk z językiem używanym do jego opisu. Gdy Square i Circle zmagają się z decyzjami, z którymi ludzie w przeszłości nie musieli się konfrontować, ciało jawi się jako miejsce spotkania kultury i natury. Ciało ludzkie jest coraz częściej postrzegane zarówno jako materiał, jak i informacja na tle historii manipulacji ciałem aż do współczesności genetycznie modyfikowanych roślin i zwierząt. W tym sensie niektórzy krytycy opisują powieść jako zorganizowaną mniej przez liniową fabułę przyczyny i skutku, niż przez kolaż, który wymaga od czytelników łączenia fragmentów, aby zobaczyć jeszcze większe wzory. Inni krytycy opisują fikcję Tomasuli, stosując zasadę wyłaniania się, zgodnie z którą wiele małych działań tworzy wzorce, które łączą się z innymi wzorami, tworząc jeszcze większe wzorce, kumulujące się w kulturze czasu i miejsca. W obu przypadkach wątki i wątki poboczne VAS splatają się i przeplatają, tworząc dramatyzację jednej zwykłej rodziny żyjącej w czasach, gdy cała kultura przechodzi od kultury ludzkiej do postludzkiej, a zwykłe życie wykazano, że jest uwikłany w ogromne siły historii i ewolucji.
W przedostatniej scenie Kwadrat i Kółko idą do opery, której punktem kulminacyjnym jest inscenizacja niefikcyjnej eksperymentalnej operacji, podczas której dr Robert J. White przeszczepił głowę jednej małpy na ciało innej. Powieść kończy się kwadratem na sali operacyjnej, leżącym na stole operacyjnym do zabiegu.
Główne tematy
Encyklopedyczny zakres VAS podkreśla, że rzeczywistość codziennego życia składa się z kolażu ewoluujących historii opartych na faktach, które nieustannie się zmieniają, ponieważ zmieniają się założenia nauki, technologii, ekonomii, polityki, systemów wierzeń i innych ram odniesienia
W Flatland Edwina A. Abbotta , Square, dwuwymiarowa postać narysowana na płaskiej kartce papieru, ma trudności z wyobrażeniem sobie, co może oznaczać zwrot „Upward, not Northward” . Kwadrat postaci w VAS , używa tego pytania jako metafory swoich trudności w zrozumieniu, co post-biologiczna przyszłość może oznaczać dla biologicznych ludzi, którzy coraz częściej stają przed decyzjami dotyczącymi manipulowania swoimi ciałami i ciałami innych, których wcześniejsze pokolenia nie byłyby w stanie sobie wyobrazić . To egzystencjalne pytanie jest głównym tematem powieści. Opiera się na zdolności nauk przyrodniczych, nauk informacyjnych, historii systemów opieki zdrowotnej, rządu i interesów handlowych do utożsamiania ciała z informacją, którą można edytować i przestawiać. Równina VAS to społeczeństwo, w którym biologia nie jest już przeznaczeniem, jak to było w przypadku poprzednich pokoleń, w którym jego mieszkańcy mogą korzystać z przeszczepów, farmaceutyków, chirurgii plastycznej i innych modyfikacji ciała, aby zmienić wiele faktów życia, które kiedyś byłyby zdeterminowane przez naturę. Technologie takie jak syntetyczne serca przedłużają życie, pozwalając ludziom żyć jak cyborgi, podczas gdy ciąże można usuwać, a osoby starsze poddawać eutanazji. Technologie takie jak inżynieria genetyczna i zapłodnienie in vitro mogą powołać do życia stworzenia i rośliny, które wcześniej nie mogły istnieć w przyrodzie, takie jak pomidory niosące geny głęboko nurkujących ryb, aby uczynić je mniej podatnymi na zamarzanie, lub krowy z ludzkimi genami, które pozwalają na przeszczepianie swoich organów ludziom. Dla mieszkańców Flatlandii ze starymi ciałami rosnąca plastyczność ciał i ich translacja na kod tworzy nową relację między jaźnią a ciałem oraz ciałami i jaźniami innych, która jest niepokojąca, ponieważ trudniej jest określić, gdzie kończy się własne ja, a zaczynają ciała innych (ponieważ nie można zdefiniować jednego słowa bez użycia innych słów).
Traktowanie ciał i części ludzkich, roślin i zwierząt jako tekstu, który można edytować, przestawiać i opatentować, to drugi główny temat VAS . W związku z tym VAS kładzie nacisk na tekstową naturę ciała i materialną naturę tekstu oraz wykorzystuje treść samej książki do rozwinięcia tego tematu. Bada rolę języka w rozwijaniu tych nowych koncepcji ciała oraz sposób, w jaki definicje słów takich jak „narodziny”, „ojciec”, „córka” i „śmierć” ewoluują wraz ze zmianą kontekstu, w którym są używane. Uwzględnia również konsekwencje dla życia codziennego, ponieważ zarówno ciała, jak i teksty stają się towarami w świetle prawa, ponieważ nowe rośliny, zwierzęta i ulepszenia ludzkie mogą być opatentowane, a ich kod genetyczny chroniony prawem autorskim. Wartości i zasady są konstruowane społecznie: VAS rozwija temat zwykłego laika próbującego poruszać się po nadmiarze nowego krajobrazu informacyjnego i małymi krokami, dzięki którym świat, który opisuje, staje się nowym naturalnym (płaskim). Aby to zrobić, opiera się na wielu historiach, takich jak historia sekcji zwłok, eugeniki i eksperymentów na zwierzętach, i porównuje próby zachowania czystości rasowej i językowej. Zestawia okresy i postacie historyczne, aby zbadać ideologie i uprzedzenia nauki, konsumpcjonizmu, mody, religii i sztuki, a także samego autora podczas pisania powieści VAS: An Opera in Flatland . Powieść próbuje pokazać, jak modeluje świat, angażując się w modelowanie. Zwraca uwagę czytelników na własne epistemologiczne powiązania z konwencjami językowymi i gatunkowymi.
Daleki od nostalgii za poprzednią erą, VAS wykorzystuje wzajemne powiązania między swoją narracją a projektem książki, aby zintegrować teorię poststrukturalistyczną z jej tematami i tematami, aby połączyć je w nowy rodzaj literatury, który może zawierać sprzeczności postczłowieka. Oznacza to, że innym tematem VAS jest epistemologia, czyli sposób tworzenia faktów i akceptowania ich jako faktów oraz sposób wytwarzania wiedzy. Temat ten zawiera w sobie relacje między płciami i dynamikę polityki wewnętrznej, zwłaszcza reprezentacje męskości i erozję patriarchatu.
Styl
Podczas gdy główna fabuła VAS jest w tradycji powieści domowej, jej forma stanowi radykalne odejście od tradycyjnej powieści. Jak ujął to krytyk Anthony Ennis, VAS może być najbardziej ambitną powieścią kolażową, jaką kiedykolwiek napisano. Jego główny wątek składa się z krótkich scen, które przeplatają się z mnóstwem innych form, w tym: ilustracjami naukowymi i medycznymi, zrzutami ekranu stron internetowych, cytatami eugeników i polityków, formami biurokratycznymi, obrazami aparatury naukowej, partyturami muzycznymi, komiksem między innymi panele, sekwencje DNA, artykuły dziennikarskie, badania naukowe, pomiary objętości czaszek, pomiary ciał Miss America, wykresy rodowodowe i ilustracje do podręczników szkolnych. Jego formę porównuje się do hipertekstu ze względu na jego fragmentaryczny charakter i narrację, która wyłania się z asocjacyjnych powiązań między jego dygresjami, zestawieniami i fragmentami. Liczne fragmenty są napisane jako poezja z nierównymi długościami linii, które łączą się z innymi liniami, tworząc podwójną helisę. Paski nut są ustawione pionowo wzdłuż marginesów stron jako partytura nie dla nut, ale dla linii tekstu każdego z trzech głosów narracyjnych, poprzez które VAS jest poinformowany. Projekt i walory fizyczne książki są również używane jako metafora opowieści o fizyczności ciała w porównaniu z jego przedstawieniami oraz relacji między sztuką wykorzystaną do stworzenia niektórych z tych przedstawień a władzą polityczną. To znaczy, w przeciwieństwie do większości ilustracji książkowych, wizualne elementy VAS działają bardziej na wzór iluminacji w średniowiecznych księgach. Liczne formy zwracają również uwagę na ich retoryczny charakter i materialną naturę powieści, wielokrotnie wskazując różnice między rzeczywistymi ciałami a ich reprezentacjami oraz fakt, że oba odzwierciedlają wierzenia, praktyki i warunki materialne określonych czasów i miejsc. Podkreślają również ograniczenia języka w przedstawianiu świata oraz fakt, że wszystkie narracje są kształtowane przez nieświadome uprzedzenia. VAS na retorykę sugeruje, że powieści, które próbują stworzyć iluzję realistycznego świata, są naiwne
Przyjęcie
Początkowy odbiór VAS: An Opera in Flatland był mieszany, ponieważ, jak zauważył krytyk David Banash, recenzenci mieli trudności z opisaniem powieści. Mówiąc podobnie, Eugene Thacker napisał, że wymyka się charakteryzacji. The Guardian kwestionował, czy to w ogóle powieść, podczas gdy inny recenzent zastanawiał się, jak powieść by się czytała, gdyby została ułożona jako tradycyjna książka. Jednak inni recenzenci opisali VAS jako „skok naprzód w gatunku powieści”, „ultra współczesny” i „spektakularne” połączenie słowa i obrazu. Przegląd literatury na temat VAS , Anthony Enns konkluduje, że chociaż recenzje były mieszane, wśród literaturoznawców panował konsensus co do tego, że forma i treść VAS były ze sobą głęboko powiązane, reprezentując „nowy rodzaj literatury”, który łączy rewolucję w wiedzy przyniesioną przez teorię postmodernizmu i nowe media technologie. Alison Gibbons zauważyła, że uczeni szeroko opisują VAS w kategoriach takich jak „niezapomniane, wyjątkowe wrażenia z czytania”, „oryginalność” i „czarująca zawiłość”. Inny krytyk literacki przewidział, że VAS prawdopodobnie stanie się „przełomowym dziełem drukowanym”, badającym relacje między fikcją a literaturą faktu, słowem a obrazem.