Vitascope
Vitascope był wczesnym projektorem filmowym, który po raz pierwszy zademonstrowali w 1895 roku Charles Francis Jenkins i Thomas Armat . Wprowadzili modyfikacje do opatentowanego przez Jenkinsa Phantoscope , który rzucał obrazy za pomocą filmu i światła elektrycznego na ścianę lub ekran. Vitascope to duży, zasilany elektrycznie projektor, który wykorzystuje światło do rzucania obrazów. Obrazy, które są rzucane, są pierwotnie robione przez kinetoskop mechanizm na film żelatynowy. Wykorzystując mechanizm przerywany, negatywy filmowe wytwarzały do pięćdziesięciu klatek na sekundę. Migawka otwiera się i zamyka, ukazując nowe zdjęcia. To urządzenie może wyprodukować do 3000 negatywów na minutę. Z oryginalnym Phantoscope i zanim został partnerem Armata, Jenkins pokazał najwcześniejszą udokumentowaną projekcję sfilmowanego filmu w czerwcu 1894 roku w Richmond w stanie Indiana.
Armat niezależnie sprzedał Phantoscope firmie The Kinetoscope Company. Firma zdała sobie sprawę, że ich Kinetoscope wkrótce odejdzie w przeszłość wraz z szybko postępującą proliferacją wczesnej inżynierii kinowej . W 1897 roku, zaledwie dwa lata po pierwszej demonstracji Vitascope, technologia ta została przyjęta w całym kraju. Hawaje i Teksas były jednymi z pierwszych, które włączyły Vitascope do swoich pokazów zdjęć.
Vitascope był również krótko używany jako znak towarowy przez Warner Brothers w 1930 roku w procesie szerokoekranowym używanym w filmach takich jak Song of the Flame . Warner próbował konkurować z innymi szerokoekranowymi procesami, takimi jak Magnascope, Widevision, Natural Vision (bez związku z późniejszym filmowym 3-D ) i Fox Grandeur .
Historia
Thomas Edison powoli opracowywał system projekcji, ponieważ Kinetoskopy jego firmy dla jednego użytkownika były bardzo opłacalne. Jednak filmy wyświetlane dla dużej widowni mogły generować większe zyski, ponieważ potrzeba było mniej maszyn proporcjonalnie do liczby widzów. Dlatego inni starali się opracować własne systemy projekcji. [ potrzebne źródło ]
Jednym z wynalazców, który przecierał szlaki, był Charles Francis Jenkins, który stworzył Phantoscope. Jenkins stał za najwcześniejszą udokumentowaną projekcją filmu przed publicznością. Przy użyciu filmu i światła elektrycznego film tancerki wodewilowej został wyświetlony w Richmond w stanie Indiana 6 czerwca 1894 r. Woodville Latham wraz z synami stworzył projektor Eidoloscope, który został zaprezentowany publicznie w kwietniu 1895 r. William Kennedy Dickson najwyraźniej doradzał Lathamom na ich maszynie, oferując wiedzę techniczną, sytuacja, która doprowadziła do odejścia Dicksona z pracy Edisona 2 kwietnia 1895 r. [ Potrzebne źródło ]
Dickson założył American Mutoscope Company w grudniu 1895 roku wraz z partnerami Hermanem Caslerem, Henry Nortonem Marvinem i Eliasem Koopmanem. Firma, która ostatecznie przekształciła się w American Mutoscope and Biograph Company, wkrótce stała się głównym konkurentem firmy Edison. [ potrzebne źródło ]
W tym samym okresie C. Francis Jenkins i Thomas Armat zmodyfikowali opatentowany Phantoscope Jenkinsa. Został publicznie zademonstrowany w Atlancie jesienią 1895 roku na wystawie Cotton States Exposition. Obaj wkrótce się rozeszli, każdy przypisując sobie zasługę wynalazku. [ potrzebne źródło ]
Armat pokazał Phantoscope Raff & Gammon , właścicielom firmy Kinetoscope, którzy dostrzegli potencjał zysku w obliczu upadającego biznesu kinetoskopowego. Negocjowali z Armatem zakup praw do Phantoscope i zwrócili się do Edisona o jego zgodę. Firma Edison Manufacturing Company zgodziła się wyprodukować maszynę i wyprodukować do niej filmy, ale pod warunkiem, że będzie reklamowana jako nowy wynalazek Edisona o nazwie Vitascope. Sceptycy Edisona twierdzą, że Vitascope ma zblazowaną przeszłość. Ponadto krytycy twierdzą, że Vitascope był niczym innym jak przepakowaniem fantoskopu z niewielkimi modyfikacjami.
Pierwsza teatralna wystawa Vitascope odbyła się 23 kwietnia 1896 roku w Koster and Bial's Music Hall w Nowym Jorku. Inni konkurenci wkrótce zaprezentowali własne systemy projekcyjne w amerykańskich kinach, w tym przeprojektowany Eidoloscope, który skopiował innowacje Vitascope; Lumiere _ Cinématographe, który zadebiutował w Europie już w 1895 roku; Kineopticon Birt Acres; oraz Biograph, który był sprzedawany przez American Mutoscope Company. Premiera Vitascope była szybką odpowiedzią na groźbę utraty bardzo dużej sumy pieniędzy na Lumiere Cinematographe, w który zamierzali zainwestować menedżerowie wodewilu. Mimo że Lumiere Cinematographe istniał od 1895 roku, nie zyskał popularności w USA jednak, jak to już miało miejsce w Wielkiej Brytanii. Ludzie oszaleli na punkcie Lumiere Cinematographe, zwłaszcza w Londynie. Raff i Gammon uznali, że uzyskają więcej pieniędzy i pozytywną ekspozycję, wypuszczając swoją technologię przed Lumiere Cinematographe w Stanach Zjednoczonych. Po niesławnym debiucie Vitascope na Manhattanie, urządzenie było dystrybuowane w całym kraju, w tym na wystawach w Bostonie, Filadelfii, Atlantic City, Portland, Scranton, New Haven, Nowym Orleanie, Nowym Londynie, Cleveland, Buffalo, San Francisco, Asbury Park, Baltimore, Detroit, Chicago, Los Angeles i nie tylko. Wystawa Vitascope przewinęła się przez 25 miast w ciągu jednego lata.
Vitascope, wraz z wieloma konkurencyjnymi projektorami, stał się popularną atrakcją w teatrach rozrywkowych i wodewilowych w miastach w całych Stanach Zjednoczonych. Filmy szybko stały się głównymi atrakcjami wodewilu. Wystawcy mogli wystawiać filmy z inwentarza Edisona. [ potrzebne źródło ]
Firma Edison opracowała własny projektor znany jako Projectoscope lub Projecting Kinetoscope w listopadzie 1896 roku i porzuciła sprzedaż Vitascope. [ potrzebne źródło ]
Marketing
Thomas Edison i Thomas Armat odnieśli ogromne zyski, podczas gdy wielu inwestorów upadło, w niektórych przypadkach nawet kończąc na minusie. Inwestorzy stracili pieniądze na Vitascope z powodu sposobu, w jaki był sprzedawany publiczności. Raff i Gammon byli odpowiedzialni za franchising w USA i Kanadzie. Oferowaliby inwestorom możliwość wykupienia praw do korzystania z Vitascope wyłącznie w ich stanie. Stworzyło to w pewnym sensie efekt monopolu na krótki czas i zasadniczo zmusiło publiczność do wzięcia wszystkiego, co dawał im wystawca. Raff & Gammon postawili wóz przed koniem, kiedy rozpoczęli kampanię marketingową. W tamtym czasie mieli tylko około 20 filmów do wykorzystania przez menedżerów Vaudeville. Nie mieli środków, aby stale aktualizować kinowe wrażenia widzów o nowe filmy.
Zobacz też
Linki zewnętrzne
Archiwa i akta
- Rekordy Raffa i Gammona w Baker Library Special Collections, Harvard Business School