Vittore Grubicy de Dragon
Vittore Grubicy de Dragon | |
|---|---|
 Portret Vittore Grubicy – Giovanni Segantini
| |
| Urodzić się | 15 października 1851 |
| Zmarł | 4 sierpnia 1920 ( w wieku 68)( |
| Narodowość | Włoski |
| Godna uwagi praca | Zima w górach |
| Ruch | Dywizjonizm |
Vittore Grubicy de Dragon (15 października 1851 - 4 sierpnia 1920) był włoskim malarzem, krytykiem sztuki i właścicielem galerii sztuki, który był w dużej mierze odpowiedzialny za wprowadzenie do malarstwa włoskiego optycznych teorii dywizjonizmu . Jego pisma i obrazy wywarły wpływ na pokolenie włoskich malarzy końca XIX wieku. Ponadto Galeria Grubicy stała się jednym z pierwszych przedsięwzięć artystycznych, które realizowały koncepcję wystawiania żyjących artystów, którzy byli reprezentowani jako klienci galerii.
Biografia
Grubicy dorastał w zamożnej rodzinie w Mediolanie. Oboje jego rodzice byli wielkimi miłośnikami sztuki i od najmłodszych lat był wprowadzany w kręgi artystyczne Mediolanu i innych europejskich miast.
Po śmierci ojca w 1870 roku Grubicy związał się z cyganerską grupą mediolańskich artystów, poetów i pisarzy znaną jako Scapigliatura , która starała się zacierać różnice między sztuką a życiem. Był tak zachwycony tym nowym stylem życia, że przekonał swojego brata Alberto, by razem z nim kupił galerię sztuki, która stała się znana jako Galleria Fratelli Grubicy. Jego brat kierował finansami galerii, podczas gdy Vittore podróżował po Europie w poszukiwaniu najnowszych trendów w sztuce. Ich galeria początkowo specjalizowała się w artystach Scapigliatura, takich jak Tranquillo Cremona i Daniele Ranzoni , ale w ciągu kilku lat zaczęli pojawiać się nowi włoscy artyści, w tym Giovanni Segantini , Emilio Longoni i Angelo Morbelli .
W latach 1882-1885 Grubicy spędził większość czasu w Holandii, gdzie zaprzyjaźnił się z artystami szkoły haskiej , zwłaszcza z Antonem Mauve . Mauve wywarł silny wpływ na Grubicy jako artystę i na jego krytyczne podejście do sztuki. Po powrocie do Włoch Grubicy zachęcał artystów, których reprezentował, do naśladowania stylu Mauve i kuzyna Mauve, Vincenta van Gogha . Malarz Emilio Longoni napisał: „Vittore Grubicy sprowadził dywizjonizm z zagranicy. Każe Segantiniemu, Morbelliemu i mnie zrobić to sami”. Pasja Grubicy do Dywizjonizm był tak silny, że przekonał Segantiniego do przerobienia już ukończonego obrazu Ave Maria by the Lake w technice dywizjonistycznej.
W 1886 Grubicy został krytykiem sztuki w gazecie La Riforma , gdzie przez następne cztery lata wykorzystywał swoją pozycję do dalszego propagowania swoich poglądów artystycznych. W tej publikacji oraz w Cronaca d'Arte , najważniejszym włoskim przeglądzie sztuki tamtych czasów, Grubicy pisał obszernie o „postrzeganiu światła jako narzędzia, które najlepiej potrafi przełożyć na płótno subiektywne emocje…”
W 1889 roku Vittore porzucił działalność galeryjną z powodu konfliktów z bratem i zaczął poświęcać większość czasu własnemu malarstwu oraz pisaniu o innych artystach. Nadal działał jako niezależny łowca talentów, aw 1891 roku pomógł zorganizować pierwszą dużą wystawę malarstwa włoskich dywizjonistów w mediolańskim Brera Tiennale. Konserwatywni krytycy sztuki napisali zjadliwe recenzje wielu prac, ale Grubicy napisał bardzo pozytywne recenzje w kilku gazetach. Jednym z najważniejszych obrazów prezentowanych na tej wystawie było Macierzyństwo Gaetano Previatiego . Pisząc o tej pracy Grubicy wprowadził pojęcie Symbolizm w malarstwie włoskim, kiedy okrzyknął dzieło jako ucieleśnienie nowej estetyki, którą nazwał „mistyczno-ideistą”.
Grubicy wywarł również wpływ na swoich kolegów artystów poprzez kompozycje wielu obrazów ułożonych w tryptyki i poliptyki . Na początku lat 90. XIX wieku zaczął planować szesnastopanelowy poliptyk zatytułowany Zima w Miazzinie . Praca przybrała kształt wymiennej sekwencji obrazów, które odzwierciedlały jego emocjonalne przeżycia podczas długich zim w Miazzina nad brzegiem jeziora Maggiore . Każde płótno było przez wiele lat poddawane przez Grubicy ciągłym rewizjom, w zależności od jego nastroju i zainteresowań. Ostatecznie w 1911 roku poliptyk przybrał ostateczną formę w układzie zaledwie ośmiu obrazów, które nazwał Zima w górach . Pomimo całej swojej pracy, aby go stworzyć, nie wystawił go za życia. Po raz pierwszy został pokazany razem na Biennale w Rzymie w 1921 roku, rok po jego śmierci. Po tym asamblaż nie pozostał jako poliptyk, a poszczególne obrazy były sprzedawane różnym kolekcjonerom i muzeom. Grubicy sfotografował poliptyk tak, jak zamierzał, i na podstawie tego obrazu dzieło zostało ponownie złożone na kilka wystaw od jego śmierci, ostatnio w Kunsthaus Zürich w 2009 roku.
Stan jego zdrowia pogorszył się po 1910 roku iw ostatniej dekadzie życia musiał całkowicie zrezygnować z malarstwa. Pozostał aktywnym promotorem nowych artystów w tym okresie, zwłaszcza Carlo Carrà , Pietro Angelini i Arturo Tosi .
Grubicy zmarł w swoim domu w Mediolanie w 1920 roku.
Notatki
- Fraquelli, Simonetta i inni. Radical Light: włoscy malarze dywizjonistów, 1891–1910 . Londyn: Galeria Narodowa, 2008. ISBN 978-1-85709-409-1
- Greene, Vivian. Dywizjonizm – neoimpresjonizm, arkadia i anarchia. Nowy Jork: Muzeum Guggenhima, 2007. ISBN 978-0-89207-357-3
- Omaggio a Vittore Grubicy de Dragon, 1851–1920. Como: Galleria d'arte Cavour, 1985.
- Quinsac, Annie-Paule. Vittore Grubicy e l'Europa: Alle Radici del Divisionismo. Mediolan: Skira, 2005. ISBN 978-88-7624-405-6
- Rapetti, Rudolf. Symbolizm. Paryż: Flammaron, 2005. ISBN 2-08-030492-5
- Rebora, Sergio. Vittore Grubicy De Dragon. Dywizjonista Pittore (1851–1920). Roma: Jandi Sapi, 1995. ISBN 978-88-7142-026-4
- Rebora, Sergio. Vittore Grubicy De Dragon. Poeta del Divisionismo 1851–1920. Mediolan: Silvana, 2005. ISBN 978-88-8215-902-3
- Scotti Tosini, Aurora. Pelliza ei Grubicy. Il carteggio di Giuseppe Pellizza da Volpedo con Vittor e Alberto Grubicy de Dragon. Tortona: Fondazione Cassa di Risparmio di Tortona , 2006.
| Międzynarodowy | |
|---|---|
| Krajowy | |
| Artyści | |
| Ludzie | |
| Inny | |
