Wielka noc (film 1951)

The Big Night Theatrical
	Karta lobby
The Big Night Theatrical
W reżyserii	Józef Losey
Scenariusz autorstwa	; ; ; Joseph Losey Stanley Ellin Hugo Butler Ring Lardner Jr.
Oparte na	; powieść Dreadful Summit Stanleya Ellina
Wyprodukowane przez	Philipa A. Waxmana
W roli głównej	; ; John Barrymore, Jr. Preston Foster Joan Lorring
Kinematografia	Hala Mohra
Edytowany przez	Edwarda Manna
Muzyka stworzona przez	Lyna Murraya
Firma produkcyjna ;	Philip A. Waxman Productions
Dystrybuowane przez	Zjednoczeni Artyści
Data wydania	7 grudnia 1951 (USA ;
Czas działania	75 minut
Kraj	Stany Zjednoczone
Język	język angielski

The Big Night to amerykański film noir z 1951 roku, wyreżyserowany przez Josepha Loseya , w którym występują John Drew Barrymore (przypisywany jako „John Barrymore, Jr.” w swojej pierwszej głównej roli), Preston Foster i Joan Lorring . Film oparty jest na scenariuszu napisanym przez Josepha Loseya i Stanleya Ellina na podstawie powieści Ellina Dreadful Summit z 1948 roku . Hugo Butlera i Ringa Lardnera Jr. również przyczynili się do powstania scenariusza, ale nie zostali wymienieni, gdy film został wydany po raz pierwszy. Robert Aldrich , który był asystentem reżysera przy innych filmach wyreżyserowanych przez Loseya, również ma krótki niewymieniony występ w scenie z meczu bokserskiego.

Działka

W swoje 17. urodziny nieśmiały „Georgie” LaMain w okularach ( John Barrymore, Jr. ) zostaje wyśmiany przez kolegów z klasy, by pocałować dziewczynę, czego nie chce zrobić. W barze swojego ojca, Andy'ego ( Preston Foster ), pod tabliczką ostrzegającą „Nieletnim wstęp wzbroniony”, George pyta, czy dziewczyna Andy'ego, Frances, też tam będzie, ale Andy unika odpowiedzi. George otrzymuje tort urodzinowy, ale nie udaje mu się zdmuchnąć wszystkich świeczek. Nieoczekiwanie wpływowy felietonista sportowy Al Judge ( Howard St. John ), który chodzi o lasce, wchodzi do baru i każe ojcu George'a zdjąć koszulę i uklęknąć. Andy biernie się zgadza, a Judge brutalnie bije go laską. Andy nie wyjaśni, dlaczego poddał się bólowi i upokorzeniu, a jego barman Flanagan ( Howard Chamberlin ) namawia George'a, by zostawił ten problem. Jednak gdy Flanagan pomaga Andy'emu, George zabiera część ubrań swojego ojca, aby wyglądał na bardziej dorosłego, a także broń ojca i odchodzi.

Zatrzymując się na chwilę w pobliskiej aptece, aptekarz prosi George'a o zaopiekowanie się przez chwilę dzieckiem, gdzie George pozuje z pistoletem przed lustrem. Nie mając jasnego kierunku, George wyrusza w nocną podróż, udając się najpierw na mecz bokserski, w którym on i jego ojciec mieli uczestniczyć z okazji jego urodzin, mając nadzieję, że znajdzie tam Ala Judge'a. Na arenie George sprzedaje bilet swojego ojca, ale zostaje oskarżony o skalpowanie biletów przez oszusta ( Emile Meyer ) udającego policjanta, który bierze pieniądze z biletu. Na arenie mężczyzna, który kupił bilet, profesor Cooper ( Philip Bourneuf ), nauczyciel dziennikarstwa, wyjaśnia, co się stało, i dzieli się swoim wstrętem do Ala Judge'a.

Cooper zabiera George'a do jednego z miejsc Judge'a, gdzie George spotyka oszusta, który go okradł i wygrywa z nim walkę. W innym klubie spotyka też dziewczynę Coopera, Julie (Dorothy Comingore) i jej siostrę Marion (Joan Lorring), i wypija swojego pierwszego drinka. George jest oczarowany czarnym piosenkarzem ( Mauri Leighton , określany jako Mauri Lynn) i próbuje komplementować piosenkarza, gdy wychodzą, ale używa nieumyślnie rasistowskiego wyrażenia, którego żałuje.

W mieszkaniu Julie George traci przytomność, ale budzi się i stwierdza, że Marion go obserwuje. Wyraża współczucie i troskę oraz dwa pocałunki, ale George reaguje wrogo i odchodzi, gdy odkrywa, że Marion próbowała ukryć jego broń. W gazecie Judge poznaje adres dziennikarza i udaje się tam, aby się z nim skonfrontować. W obliczu broni George'a Judge wyjaśnia, że ukarał Andy'ego, ponieważ Frances, zaginiona dziewczyna na przyjęciu urodzinowym, była jego siostrą i że zabiła się, gdy Andy nie chciał się z nią ożenić. George nie może zmusić się do zastrzelenia Judge'a, ale pisarz go atakuje i podczas walki Judge zostaje postrzelony. George przez jakiś czas szuka schronienia u Marion i Coopera, ale kiedy wraca do baru, widzi, że policja przyjechała aresztować jego ojca za strzelaninę Judge. Przestraszony i zdezorientowany, wciąż trzymający broń, George wyznaje, ale dowiaduje się, że Judge został tylko ranny. Jego ojciec wyjaśnia, że nie mógł poślubić Frances, ponieważ nadal był żonaty z matką George'a, która uciekła z innym mężczyzną. Andy nie chciał, aby jego syn dorastał w nienawiści do matki. Przekonuje George'a, by oddał broń, a ta dwójka, wyznając sobie miłość, odchodzi z policją.

Rzucać

John Barrymore, Jr. jako George La Main
Preston Foster jako Andy La Main
Joan Lorring jako Marion Rostina
Howard St. John jako Al Judge
Dorothy Comingore jako Julie Rostina
Philip Bourneuf jako dr Lloyd Cooper
Howland Chamberlin jako Flanagan
Myron Healey jako policjant Kennealy
Emil Meyer jako Peckinpaugh
Mauri Leighton jako Terry Angelus

Przyjęcie

krytyczna odpowiedź

Kiedy film został wydany, krytyk filmowy Bosley Crowther , przeskanował dramat, pisząc: „Historia jest nie tylko zarozumiała i wymyślona, bez żadnego wyjaśnienia postaci lub tematu, ale jest wyreżyserowana przez Josepha Loseya w prowokująco ostentacyjnym stylu i jest grany przez grupę profesjonalistów, jakby to były ćwiczenia w szkole teatralnej. Preston Foster jest pogrzebowy jako ojciec, Howard St. John jest bezczelny jako człowiek, który go bije. Philip Bourneuf jest niewyraźny jako pijany profesor, a Joan słodka jak życzliwa dziewczyna. Najwyraźniej wszyscy byli zaniepokojeni efektami teatralnymi i zapomnieli o historii z sensem i inteligencją. Podobnie, Variety skrytykowała „zagmatwany scenariusz” i nie podobała się stonowane oświetlenie i „niejasne” sceny, które późniejsi krytycy przywołaliby jako cechy charakterystyczne stylu filmu noir .

Widziany w świetle filmu noir , kariery Loseya i przemyśleń na temat politycznych elementów starszych filmów, The Big Night radził sobie znacznie lepiej z krytykami. Richard Brody , pisząc w The New Yorker , określa film jako „nieznany klejnot”, który „przekazuje zjadliwą krytykę amerykańskiego społeczeństwa, która w momencie jego premiery doprowadziła do kłopotów”, twierdząc, że „ujawnia ideologiczne fundamenty epoki – nurt nienawiści etnicznej i rasowej oraz głęboko zakorzeniona mitologia męskości, która rodzi tajemnice, kłamstwa i przemoc. Potrząsający nerwami styl Loseya pasuje do tematu: krzyżujące się i prążkowane linie jego obrazów przywołują nierozwiązaną plątaninę sumienie i tożsamość”.

Linki zewnętrzne