Wielki Blondyn
| Wielki Blondyn | |
|---|---|
 | |
| W reżyserii | |
| W roli głównej | Chucka Wileya |
| Dystrybuowane przez | Kino Kanion |
Data wydania |
|
Czas działania |
42 minuty |
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Budżet | 20 000 $ |
The Great Blondino to amerykański film eksperymentalny z 1967 roku , wyreżyserowany przez Roberta Nelsona i Williama T. Wileya .
Działka
Blondino to naiwny młodzieniec, który przemierza ulice ubrany w średniowieczny strój i pcha taczkę. Ma serię przygód, przez cały czas ścigany przez policjanta. Historie te przeplatają się z sekwencjami przedstawiającymi sny Blondino. Blondino ostatecznie umiera po upadku z liny, ale zostaje wskrzeszony na zakończenie filmu.
Produkcja
The Great Blondino występuje w roli Blondino, brata Williama, Chucka Wileya, a policjantem jest poeta Beat, Lew Welch . Film został nakręcony w San Francisco w ciągu 6-8 sesji w 1966 roku. Filmowanie rozpoczęło się kamerą Bell & Howell , ale po jej awarii Nelson kupił kamerę Arriflex za 3500 USD jako zamiennik. Bohater i jego kulminacyjna scena z linoskoczkiem byli inspirowani linoskoczkiem Charlesem Blondinem , który wykonywał akrobacje podczas przekraczania wąwozu Niagara . Ścieżkę dźwiękową do filmu wykonał zespół Wileya Moving Van Walters and His Truck. Nelson nagrał je pewnego dnia w Richmond w Kalifornii . Całkowity budżet produkcji wynosił około 20 000 dolarów, co było wówczas dużym kosztem jak na podziemny film .
Uwolnienie
Premiera filmu odbyła się 13 kwietnia 1967 roku w kinie Cedar Alley w San Francisco . W tym samym roku został pokazany na Festiwalu Filmów Eksperymentalnych w Brukseli. Kiedy The Great Blondino został wysłany do Australii, został ocenzurowany przez urząd celny. Scena, w której Blondino głaszcze róg nosorożca, wymagała oceny głównego cenzora, który zakwestionował osobną scenę, w której dziewczyna używa wulgarnego języka.
Przyjęcie
Według Lenny'ego Liptona The Great Blondino „przeleciał… jak ołowiany balon”. Niemniej jednak Lipton bronił filmu po jego premierze i powiedział, że „zdecydowanie warto go zobaczyć”, komentując, że jego „wariacje na temat tego, co interesujące i inne w społeczeństwie supertechnologicznym, są interesujące i często piękne”. Teoretyk filmu Gene Youngblood nazwał The Great Blondino swoim ulubionym utworem Nelsona. W swojej recenzji dla The New York Times Roger Greenspun zauważył: „Blondino jest rodzajem kosmicznego klauna i… czuję się winny, że nie lubię go bardziej niż ja”. Krytyk J. Hoberman napisał dla The Village Voice , że Nelson „rzuca więcej dobrych pomysłów wizualnych w 45 minut niż wielu filmowców robi przez całe życie”.