Wodnik (opera)

Beatus of Liébana : „ Nowe Jeruzalem ”, Beatus of Facundo [ es ] / Komentarz do Apokalipsy

Wodnik to opera na osiem sopranów, osiem barytonów i orkiestrę Karela Goeyvaertsa . Rozpoczęto ją w 1983 roku, a zakończono w kwietniu 1992 roku, do libretta kompozytora w ośmiu językach, zawierającego wersety z Księgi Objawienia .

Historia

Wodnik w swojej ostatecznej formie jest operą, ale jej kompozycja obejmowała szereg wstępnych utworów dla różnych sił, tak że Goeyvaerts wolał mówić o „Projekcie Wodnik ”. Inspiracja Goeyvaertsa pochodziła zasadniczo z czterech źródeł: książki Marilyn Ferguson The Aquarian Conspiracy (którą otrzymał w 1983 roku od swojego przyjaciela Boudewijna Buckinxa ), astrologicznej teorii epok , Objawienia św. Jana oraz komentarza do Apokalipsy autorstwa egzegeta z VIII wieku Beatus z Liébana

Ponieważ początkowo nie oferowano dużego, pojedynczego zamówienia na całą operę, Goeyvaerts przystąpił do komponowania komponentów osobno, często na mniejsze siły, niż zamierzał dla ostatecznej wersji. W ten sposób prawie wszystkie jego prace od 1983 roku są w taki czy inny sposób związane z Wodnikiem . W końcu zamówienie Opery Brukselskiej i deSingel, do których później dołączyła Antwerpia '93, umożliwiło Goeyvaertsowi ukończenie opery w kwietniu 1992 roku. Kiedy nagle zmarł 3 lutego 1993 roku, nie skończył poprawiać rękopisu do publikacji. Zadanie to wykonał Mark De Smet.

Inne prace projektu Aquarius

Wodnik I (Voorspel) — L'Ère du Verseau na orkiestrę (1983)
Aquarius-Tango na fortepian solo (styczeń 1984)
De Zang van Aquarius (Pieśń Wodnika) na osiem klarnetów basowych (lipiec 1984)
Zum Wassermann na 14 muzyków (sierpień 1984)
Les Voix de Verseau , wersja De Zang van Aquarius na sopran, flet, klarnet, skrzypce, wiolonczelę i fortepian (1985)
Pas à pas na fortepian solo (1985, skrócona wersja części 4 Wodnika )
De Heilige Stad (Święte Miasto) na orkiestrę kameralną (sierpień 1986)
De Zeven Segels na kwartet smyczkowy (grudzień 1986)
Aanloop en kreet (Run and Cry) na orkiestrę symfoniczną i chór (lipiec 1987)
…want de tijd is nabij (Bo czas jest bliski) na chór męski i smyczki (luty 1989)
Kantata sceniczna Aquarius na osiem sopranów i 15 instrumentalistów (sierpień – wrzesień 1989)
De Zang van Aquarius , wersja na orkiestrę symfoniczną (1991)
Opbouw (konstrukcja) na orkiestrę (1991)

Libretto

Libretto nie składa się z konwencjonalnego następstwa monologów wokalnych, dialogów i zespołów, a tekst nie ma struktury narracyjnej. Goeyvaerts napisał większość tekstu sam, zaczynając operę od niesemantycznych nonsensownych sylab i onomatopei, przechodząc stopniowo do bardziej sugerowanych i znaczących słów, aż w końcowej scenie pojawiają się spójne wersy z Apokalipsy św. Jana śpiewane są w ośmiu językach (łacina, greka, niderlandzka, francuska, niemiecka, angielska, hiszpańska i włoska). W ten sposób następuje progresja coraz większej zrozumiałości ku scenie końcowej, która jest jedyną częścią całego libretta, w której można rozsądnie mówić o semantycznym użyciu języka.

Premierowa obsada

Premiera inscenizacyjna we wtorek 9 czerwca 2009 roku w Antwerpii była koprodukcją Holland Festival i Vlaamse Opera . 21 czerwca 2009 produkcja została przewieziona do Muziekgebouw aan 't IJ w Amsterdamie. Wykonawcami byli Radio Filharmonisch Orkest i Nederlands Kamerkoor pod dyrekcją Alejo Péreza.

Streszczenie

Wodnik dotyczy poszukiwania i doświadczania nowego, lepszego społeczeństwa w Erze Wodnika . Cechą przewodnią tego nowego społeczeństwa jest doskonała harmonia między zdolnościami każdego człowieka i jego/jej miejscem w społeczeństwie. Goeyvaerts uznał, że istotną kwestią nie jest nadejście tradycyjnej idei społeczeństwa Wodnika, ale fakt, że nowe społeczeństwo zastąpi istniejące. Wodnik jest pomyślany jako rodzaj rytuału inicjacyjnego w tajemnice tego nowego społeczeństwa dla wszystkich obecnych na przedstawieniu. Zdaniem kompozytora Wodnik nie opowiada o przeżyciach czy konfliktach jednostki, ale jest dramatem społeczeństwa – dzisiejszego społeczeństwa, postrzeganego jako przechodzące w stopniowe przechodzenie do nowych relacji międzyludzkich, które można już zaobserwować sporadycznie. Społeczeństwo jest reprezentowane na scenie przez grupy tancerzy i śpiewaków, a relacje w tych grupach odzwierciedlają ewoluującą strukturę społeczeństwa. Własnymi słowami Goeyvaertsa:

akt 1

Prolog: Orkiestrowy prolog reprezentuje sztywność ścisłego ograniczenia osobistego entuzjazmu przez ograniczoną egzystencję w ramach „litery prawa”.
Scena 1: Pierwsza scena jest śpiewana przez wszystkich szesnastu solistów z orkiestrą i przedstawia rodzaj porywającego wybuchu witalności w dążeniu do niepodległości, charakteryzującym wydarzenia z maja 1968 roku . Taki duch wypływa ze wzrostu świadomości własnej natury.
Scena 2: Scena druga dla ośmiu sopranów i orkiestry: osiem kobiet intuicyjnie przewiduje nowe formy społeczeństwa. Stanowią zrównoważoną grupę, zbliżającą się do siebie w ośmiu fazach, z których każda opiera się na własnej harmonijnej sytuacji, reprezentowanej wizualnie przez szczególne relacje między ośmioma postaciami.
Scena 3: Scena baletowa z orkiestrą, przedstawiająca „męskie” podejście do tworzenia racjonalnych konstrukcji: nowe społeczeństwo widziane z racjonalnej podstawy, z nowymi prawami.
Scena 4 i finał: Najpierw tylko orkiestra, później dołączyło szesnastu śpiewaków. Do tego momentu wszystko dzieje się z punktu widzenia „głównych” postaci: „primadonny”, „polityka” i tak dalej. Ich indywidualne poglądy powodują starcia, aw końcu zamieszanie, z wołaniem o pomoc: „AIUTO!!!”

Akt 2

Prolog: Orkiestra wybucha jak wicher, któremu wizualnie towarzyszą sugestywne projekcje na ekranie.
Scena 1: 8 sopranów i 8 barytonów dołącza do orkiestry, jak tłum w ogromnej sali, uniesiony siłą ssania wichru.
Scena 2: Orkiestra akompaniuje baletowi w tempie giusto , przypominającym taniec w stanie niskiej grawitacji: spokojny taniec nad niewidzialnym gruntem.
Scena 3: Szesnastu śpiewaków (z towarzyszeniem orkiestry) eksploruje nowe środowisko, w realizacji powiązań z ziemią, kończących się obrazem całkowitego spokoju i promiennej harmonii.
Finał: Śpiewacy i orkiestra łączą się z baletem w końcowym tutti , z motywami „subtelności” i „niepasywności”, wykorzystując obrazy z miniatur Beatusa w Biblioteca Nacional w Madrycie.

Dyskografia

Karel Goeyvaerts: Wodnik: L'Ère du Verseau . Megadisc Classics MDC 7850/51. Gent: Megadisc, 1997.
Karel Goeyvaerts: Prace na fortepian [1964–1990] . Jan Michiels (fortepian), Dietmar Wiesner (magnetofon), Trio Ikhoor, Carlos Bruneel (flet), Takashi Yamane (klarnet basowy). Nagranie CD. Megadisc Classics MDC 7848. Gent: Megadisc, 1996. Obejmuje Aquarius: Tango (1984) i Pas à pas (1985), oba z Aquarius , a także kwartet fortepianowy z magnetofonem (1972, dwie wersje), Stuk voor Piano ( 1964), Voor Harrie, Harry en René (1990) i Litania 1 (1979).
Karel Goeyvaerts: Kwartety smyczkowe . De Zeven Segels (1986), Voor Strijkkwartet (1992). Danel Quartet , Megadisc Classics MDC 7853. Gent: Megadisc, 1996.

Źródła

Kooiman, Jordi. 2009. „ Acquarius positief ontvangen w Antwerpii ”. Place de l'Opera (11 czerwca) (dostęp 31 sierpnia 2011).
Polacy, Reinder. 1994. „Czas jest bliski: apokaliptyczna utopia Karela Goeyvaertsa w jego operze Wodnik ”. Revue belge de musicologie / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap 48: 151–171. doi : 10.2307/3687132 JSTOR 3687132
Verstraete, Diederik. 1994. „Inscenizacja społeczeństwa idealnego. Koncepcja aspektu wizualnego Goeyvaertsa w Wodniku ”. Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: The Artistic Legacy of Karel Goeyvaerts. Zbiór esejów: 173–191. doi : 10.2307/3687133 JSTOR 3687133

Dalsza lektura

Delaere, Marc. 2009. „Die Utopie bleibt: Zur szenischen Uraufführung der Oper Aquarius von Karel Goeyvaerts in Antwerpen”. MusikTexte [ de ] : Zeitschrift für Neue Musik , no. 122 (sierpień): 79–80.
Delaere, Mark i Jeroen D'Hoe. 1994. „Strukturalne aspekty nowej tonacji w kwartecie smyczkowym Goeyvaertsa„ Siedem pieczęci ””. Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48: The Artistic Legacy of Karel Goeyvaerts. Zbiór esejów: 133–150.
Ferguson, Marilyn. 1980. Spisek Wodnika . Los Angeles: JP Tarcher. Wydanie holenderskie, jako De aquarius samenzwering. Persoonlijke en maatschappelijke transformatie in de tachtiger jaren , przetłumaczone z angielskiego, poprawione i skrócone przez Douwe J. Bosga. Deventer: Ankh-Hermes, 1982. ISBN 90-202-4939-8 .
Reininghaus, Frieder. 2009. „Wassermann geht plantschen: Die «Aquarius»-Musik von Karel Goeyvaerts wird in Antwerpen als Uraufführung auf die Bühne gebracht”. Neue Zeitschrift für Musik , no. 5 (wrzesień – październik): 78.