Wyjazd (Beckmann)

Wyjazd
Artysta	Maksa Beckmanna
Rok	1932–1935
Średni	Olej na płótnie
Wymiary	215,5 cm × 314 cm (84,8 cala × 124 cale)
Lokalizacja	Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku

Wyjazd to tryptyk olejny na płótnie autorstwa niemieckiego artysty Maxa Beckmanna , który rozpoczął się we Frankfurcie w 1932 roku i zakończył w Berlinie w latach 1933-1935. Był to pierwszy z dziewięciu tryptyków stworzonych przez artystę. Panele, według Beckmanna, noszą nazwy The Castle (po lewej), The Homecoming (w środku) i The Staircase (po prawej). Wszystkie obrazy mają tę samą wysokość (215,5 cm), a środkowa część, mająca 115 cm, jest tylko nieznacznie szersza niż dwie pozostałe, które mają 99,5 cm długości. Jest to jeden z jego najbardziej znanych tryptyków, przechowywany w Museum of Modern Art w Nowym Jorku .

Historia i opis

Tryptyk rozpoczęto w ostatnich latach Republiki Weimarskiej , a zakończono w pierwszych latach po przejęciu władzy przez nazistów . Znaczenie przedstawionych scen jest zagadkowe. Oba panele boczne przedstawiają obrazy przedstawiające sadystyczną przemoc. Po lewej stronie, prawdopodobnie sala tortur, kobieta jest przywiązana do kryształowej kuli. Po jej lewej stronie widać dziwną martwą naturę, a za nią mężczyzna w pasiastej koszuli, prawdopodobnie kat, trzymający topór. Zakneblowany mężczyzna z odciętymi rękami jest przywiązany za ręce do jednego z trzech filarów w tle, a jego zamknięte oczy wyrażają głęboki ból. Po jego prawej stronie widać od tyłu kobietę ze związanymi rękami.

Na prawym panelu kobieta jest przywiązana do odwróconego mężczyzny. Obok niej stoi mężczyzna z zasłoniętymi oczami w mundurze boya hotelowego, a za nią nagi krasnolud. Na pierwszym planie perkusista. W przeciwieństwie do postaci w lewym panelu, postacie w prawym panelu są ograniczone, ale nie torturowane.

Panel centralny natomiast, przedstawiający scenę na błękitnym niebie i błękitnym morzu, wydaje się być szansą nadziei i ratunku przed tą przemocą, ukazując odejście króla, najprawdopodobniej Króla Rybaka, odwróconego plecami odwrócony, który chwyta sieć z rybami, udzielając jednocześnie błogosławieństwa. Po jego lewej stronie enigmatyczny mężczyzna w kapturze trzyma rybę. W tle królowa trzyma syna, zwrócona twarzą do widza. Beckmann opisał tę scenę, stwierdzając: „Król i królowa uwolnili się… Królowa nosi największy skarb - Wolność - jako swoje dziecko na kolanach. Wolność to jedyna rzecz, która się liczy - to odejście, nowy początek. "

Pomimo kontekstu politycznego tamtych czasów Beckmann zaprzeczył, że była to praca polityczna: „ Wyjazd nie ma tendencyjnego znaczenia – można go równie dobrze zastosować do wszystkich czasów”.