Wzgórze Jamesa Magee

The Hill of James Magee , określane również jako Jim Magee's Hill , James Magee's Hill , The Magee Hill lub po prostu The Hill , to instalacja artystyczna zlokalizowana na pustyni Chihuahuan , godzinę i dwadzieścia minut od El Paso w Teksasie .

Tło

James Magee (ur. 1945) wykorzystał swoje doświadczenie w wykonywaniu swoich poezji na molach na końcu Christopher Street w Nowym Jorku oraz ogólną scenę gejowską lat 70., kiedy wymyślił The Hill i zawarte w nim utwory, a także jako ich tytuły, zaczęły nabierać kształtu w tym okresie.

W 1981 roku przeniósł się do El Paso w Teksasie, aw 1982 roku zaczął nabywać 2000 akrów ziemi na pustyni poza El Paso, gdzie miał rozpocząć budowę kompleksu budynków, nazwanego później The Hill.

Magee jest także poetą; jego poezja często służy jako tytuły konkretnych dzieł rzeźbiarskich, w tym dzieł sztuki w The Hill.

Lokalizacja

Wzgórze, położone na pustyni Chihuahuan, znajduje się „stosunkowo niewielkiej odległości” od El Paso w Teksasie. Kompleks „znajduje się w łagodnie pofałdowanym krajobrazie z hipnotyzującymi widokami ośnieżonych gór i bezkresnego w Zachodnim Teksasie ”, na wzniesieniu ponad skalistym krajobrazem pustyni.

Aby dostać się na Wzgórze, trzeba przejechać przez pustynię, „surową, łagodnie pagórkowatą, nieprzerwanie jasną w ciągu dnia, czarną nocą, cichą, jeśli nie liczyć wiatru i sporadycznie przejeżdżających samochodów lub ciężarówek, a może wrzasku myszy złapanej przez jastrząb”, jak ujął to Richard Bretell.

Znalezienie tego miejsca jest prawie niemożliwe, jeśli nie jest prowadzone przez pana Magee.

Architektura i wnętrza budynków

Kompleks kamiennych budynków składa się z czterech identycznych struktur z płaskimi dachami, z których każdy ma czterdzieści stóp długości, dwadzieścia stóp szerokości i siedemnaście stóp wysokości. Wszystkie budynki są dokładnie wyrównane z punktami kardynalnymi, tworząc kompas i zawierają dwoje „wysokich na 17 stóp, ręcznie wykonanych drzwi z rdzy, które otwierają się ze zgrzytem i brzękiem”.

Budynki wschodni i zachodni stoją naprzeciw siebie, podobnie jak budynki północne i południowe, z których wszystkie stoją na wzniesionych kamiennych chodnikach i cokołach, które tworzą krzyż, mierzący 187 stóp od drzwi do drzwi. Cały plac budowy obejmuje 52 000 stóp kwadratowych. Budynki zostały zbudowane z grubo ciętych lokalnych łupków o kolorze od żółtego do brzoskwiniowego.

Według Jamesa Magee budowa Wzgórza rozpoczęła się „bez architekta, bez planów, cała konstrukcja została ułożona ze mną, chodząc i używając sznurka i pawęży”. Stworzenie Wzgórza wymagało około 250 ośmiotonowych ciężarówek kamienia, a cały projekt został zbudowany ręcznie przez artystę i kilku pomocników, którzy przychodzą i odchodzą.

Każdy z czterech budynków Wzgórza zawiera również wyprodukowany przez artystę tryptyk. Jak Bob Ostertag , „sztuka [w budynkach] wymyka się opisowi. Gigantyczne dzieła o wadze wielu ton każda. Tryptyki stalowe i żelazne na ogromnych łożyskach kulkowych. Badania nad rdzą, próchnicą i gruzem. Kwas i miód. Wosk pszczeli i palona guma, papryka i stal walcowana na zimno. Drut kolczasty i świńska kość.

W instalacji artystycznej nie ma elektryczności, więc całe światło w budynkach to naturalne światło wpadające przez świetliki. Według Brettell „światło definiuje wnętrza każdego dnia, niezależnie od odwiedzających. Innymi słowy, prace nie są oświetlane dla widzów, ale są częścią naturalnego cyklu; wchodząc do każdego budynku wiemy, że jego wnętrze jest pięknie oświetlone niezależnie od tego, czy tam jesteśmy, czy nie."

Odbiór krytyczny

Wzgórze zostało uznane za jedno z najważniejszych współczesnych dzieł sztuki w Ameryce przez różnych historyków sztuki i krytyków. Richard Brettell twierdzi, że „historycy sztuki, którzy dobrze znają to [The Hill], stanowią zróżnicowaną i fascynującą grupę, w skład której wchodzili (by wymienić tylko pięciu) nieżyjący już Walter Hopps , Ruth Fine, Edward Lucie-Smith , Kerry Brougher i Jonathan Katz . Każdy z nich czuł, że odbywał swego rodzaju pielgrzymkę — i jak wszyscy wierni pielgrzymi, każdy z nich powrócił”.

W rzeczywistości Walter Hopps pochwalił Wzgórze Jamesa Magee jako „… wspaniałe osiągnięcie porównywalne pod względem jakości do Spiral Jetty Smithsona, kompleksu I i kompleksu Heizera, krateru Roden Turrella i pola oświetleniowego De Marii”.

Willard Spiegelman z Wall Street Journal nazywa Wzgórze „arcydziełem… imponującym, wręcz niezwykłym… mapą wyobraźni”, a Pamela Petro pisze „… niezwykle amerykańskie dzieło… redukujące elokwentnych historyków sztuki do szemrającego zdumienia… dzieło zdolne do uczynienia dorośli płaczą i sieją przerażenie… którego znaczenie jest zbyt abstrakcyjne, by je pojąć — świętą przestrzeń, która rozciąga się szczególnie bezpośrednio na wyobraźnię”.

W 2016 roku Smithsonian Archive of American Art nabyło wszystkie archiwa dotyczące The Hill i jego kariery artystycznej. Kolekcja obejmuje „korespondencję, fotografie, pisma, materiały drukowane, rysunki, płytę CD z„ tytułami ”lub wierszami Magee oraz materiały audiowizualne, w tym kasety audio i nagranie audio szpulowe”.