Zaprezentuj prezenty

Showcase Presents to linia czarno -białych książek w miękkiej oprawie publikowanych przez DC Comics (od 2005 do 2016) w średnim tempie dwóch miesięcznie. Podobnie jak tomy Essential Marvel Marvel Comics , każda książka zawierała zwykle ponad 500 stron przedruków, głównie z epoki srebra . Podobnie jak Essential , tom Showcase Presents miał sugerowaną cenę detaliczną w wysokości 16,99 USD (wzrost do 17,99 USD we wrześniu 2009 r.) i był zwykle poświęcony jednej postaci, „przedruk [w] wszystkich ich przygodach w kolejności według daty okładki” lub czasami do konkretnego tytułu, a nie do osoby. Linia przedruku rozpoczęła się w październiku 2005 roku wraz z wydaniem Showcase Presents: Green Lantern , tom. 1 i Showcase Presents: Superman , tom. 1 , oba oferowane w niższej początkowej cenie detalicznej wynoszącej 9,99 USD.

Przegląd

Nazwa

Nazwa „ Showcase ” pochodzi z serii antologii DC z lat 1956–1970 , często używanej do wypróbowywania nowych postaci. Showcase po raz pierwszy pojawił się między innymi Flash Age Silver (Barry Allen) , Green Lantern (Hal Jordan) i Atom (Ray Palmer) . Seria ta została na krótko reaktywowana w latach 1977–1978, a jej nazwa została ponownie użyta w latach 1984–1985 (dla New Talent Showcase i Talent Showcase ) oraz 1993–1996 (dla 12-numerowych antologii, Prezentacja '93 i in. ). Tytuł został również użyty do ponownego wprowadzenia postaci z Action Comics Weekly w 1988 roku.

Focus i inne kolekcje

Showcase Presents została zaprojektowana przede wszystkim z myślą o skupieniu się na historiach Silver Age DC, a konkretnie - według ówczesnego redaktora wydań zebranych Boba Greenbergera - „bogatej epoce od połowy lat pięćdziesiątych do wczesnych siedemdziesiątych”, która jest powszechnie uważana za „jeden z najbardziej płodnych i kreatywnych okresów DC”.

„Podczas gdy Julie Schwartz wskrzeszał gatunek superbohaterów, jego sukces pozwolił redaktorom, takim jak George Kashdan i Murray Boltinoff [] wypróbować bardziej niecodzienne podejście do bohaterstwa z postaciami takimi jak Metamorpho i Doom Patrol . To również w tym czasie Mort Weisinger naprawdę zaczął eksplorować cały mit Supermana, dodając nie tylko swoją rodzinę, ale także galerię łotrów. Był to więc najbardziej logiczny punkt wyjścia, ponieważ dawał nam szansę poznania różnych postaci i podejść ”.

Greenberger zauważył, że dział zbiorów DC ustalił już, kiedy rozpoczęła się srebrna era Supermana na potrzeby wydań Man of Tomorrow Archive . Greenberger dalej wyjaśnił, że Showcase Presents były specjalnie ukierunkowane - przynajmniej w krótkim okresie - na srebrny wiek, pisząc: „Złoty wiek nie jest obecnie w naszych planach. Nowoczesność jest bardziej rozmytą linią podziału i znowu , jeśli linia odniesie ogromny sukces, możemy to rozgryźć”.

DC's Showcase uzupełniały ich wydania Archive Editions , które przedrukowywały w droższych, kolorowych tomach w twardej oprawie, (głównie) komiksy Golden Age, chociaż niektóre Archives prezentowały również komiksy Silver i Modern Age.

Sześć miesięcy przed debiutem tomów Showcase , DC zaczęło również przedrukowywać historie ze Złotego Wieku (początkowo tylko dla Batmana i Supermana), które wcześniej były prezentowane w formacie Archive w tańszych kolorowych oprawach, takich jak tytuły DC Chronicles . Podczas gdy Archives skupiały się na konkretnych tytułach komiksowych (np. w dużej mierze oddzielnych tomach dla historii przedstawionych na łamach Batmana i Detective Comics ), Kroniki i Showcase tomy przyjęły bardziej chronologiczne podejście, mieszając tytuły, aby przedstawić historie w (mniej więcej) kolejności, w jakiej zostały pierwotnie wydrukowane.

Od połowy 2010 roku linia Showcase jest zastępowana książkami DC Omnibus .

Produkcja

W przeciwieństwie do wyższej jakości i droższego papieru używanego zarówno w tomach Archives , jak i Chronicles , według Greenbergera książki Showcase Presents były prezentowane na papierze gazetowym , aby zachować tradycyjny wygląd i styl, a także pomóc w utrzymaniu przystępnych cenowo kolekcji ".

Książki zostały zebrane w dużej mierze z obszernego archiwum filmowego DC (uważanego za w dużej mierze kompletne od połowy lat pięćdziesiątych XX wieku), bez potrzeby szeroko zakrojonej renowacji. Czasami, ze względu na wiek niektórych filmów, Greenberger zauważył, że „czasami można znaleźć zadrapania, które wymagają czyszczenia”, a nawet „[w] niektórych przypadkach można znaleźć dziwne brakujące strony”. Inne tytuły (takie jak Teen Titans ), które wcześniej były drukowane w linii DC's Archives , miały nawet wykonane wstępne prace, opuszczając Showcase kolumny z „ładnym, czystym filmem lub plikami cyfrowymi do pracy”. Według ekipy produkcyjnej „[zeskanowali] fotostaty wykonane z filmu, a następnie [zeskanowali] statystyki. Następnie na ekranie [oczyścili] rysy lub plamy, poprawiając niektóre interpunkcje i zwykłą pracę wymaganą do gotowe starsze historie dla nowych czytelników”.

Projekt książki został opracowany przez „Louisa Prandiego, jednego z naszych dyrektorów artystycznych”, mający być „wierny tytułom z programu Showcase , które pojawiły się wcześniej, a także wszechstronny dla szerokiej gamy gatunków, które [DC] ma nadzieję zaprezentować” w Format prezentacji .

Możliwe wyjątki dotyczące przedruku

Początkowo tomy Showcase Presents były ograniczone do określonego okresu (mniej więcej 1955–1975), ograniczonego nie tylko zakresem i dostępnością filmu Silver Age, ale także różnicami w umowach podpisanych między twórcami a DC w latach 1976–1997.

Jak wyjaśnił Greenberger, „DC płaci tantiemy w oparciu o procent ceny okładkowej pisarzom, rysownikom i inkerom za wszystkie materiały opublikowane przed 1976 i po 1997 roku. W okresie pomiędzy bonami, które były w użyciu, wymagano do uiszczenia ustalonej opłaty za przedruk. W niektórych przypadkach wysokość umownie zobowiązana do opłaty za przedruk powoduje, że budżet proponowanego zbioru jest nieopłacalny".

W efekcie oznaczało to, że niska cena detaliczna tomów Showcase nie mogła łatwo pokryć wymaganej umową opłaty za przedruk, której wymagałaby każda ponowna publikacja. Jednak, jak zauważa dalej Greenberger, chociaż uniemożliwiło to produkcję niektórych tomów zgodnie z takimi wytycznymi określonymi w umowie, ponieważ niekoniecznie skutkują brakiem opłaty za przedruk lub opłat licencyjnych, w większości przypadków DC będzie w stanie negocjować z „ talent zaangażowany w rezygnację z opłaty za przedruk zamiast standardowej umowy licencyjnej”, ponieważ „[i] jeśli strony się zgodzą, wszyscy na tym skorzystają”. Tak więc, podobnie jak w przypadku komiksów sprzed 1976 r., opłaty licencyjne oparte na sprzedaży, a nie jednorazowa stała opłata, można łatwo uwzględnić w strukturze kosztów Zaprezentuj woluminy.

Dotknięte tomy obejmowały zamówioną Suicide Squad , Kapitana Marchewę i Jego Załogę Niesamowitego Zoo! , The Great Disaster z udziałem Atomic Knights , The Secret Society of Super Villains i Jonah Hex Vol. 2 , a także nieoficjalnie zamówione, ale ogłoszone Who's Who in the DC Universe .

W kwietniu 2008 roku Paul Levitz odniósł się do takich kwestii umownych w poście na swoim blogu Newsarama , pisząc (podkreślenia dodane) :

Kiedy wprowadziliśmy ten pierwszy kontrakt z talentem, miał stałą gwarantowaną opłatę za przedruk za stronę. W czasach przed tantiemami był to ważny krok naprzód… ale w erze tantiem okazało się to uciążliwe i nieekonomiczne dla niektórych projektów (większość talentów wolałaby raczej otrzymywać tantiemy, niż gdyby projekt nie został opublikowany) .

Kontynuuje, zauważając konkretnie, że „jest to sytuacja, która ogranicza naszą zdolność do [wyprodukowania] kilku projektów Showcase , które zaplanowaliśmy w zeszłym roku, i od tego czasu pomyślnie zmieniliśmy wiele odpowiednich umów, więc miejmy nadzieję, że niektóre z tych projektów zobaczą światło dzienne".

Bibliografia

Zobacz też

Lista komiksów na płytach CD/DVD

Linki zewnętrzne

Prezentacja przedstawia chronologię