Zemsta: jedenaście mrocznych opowieści

Revenge: Eleven Dark Tales ( 寡黙な死骸みだらな弔い , Kamoku na shigai, Midara na tomurai ) to zbiór powiązanych ze sobą opowiadań autorstwa Yōko Ogawy . Została opublikowana w Japonii w 1998 r., Aw Stanach Zjednoczonych przez Picador w 2013 r. Stephen Snyder przetłumaczył książkę na język angielski.

Historie

„Popołudnie w piekarni”

Narrator nieznanej płci (choć mocno sugeruje się, że są to kobiety) odwiedza piekarnię w dniu urodzin ich syna. Kiedy przybywają, nikogo nie ma przy ladzie, więc siadają i czekają. Podczas oczekiwania wchodzi starsza kobieta i siada obok nich, a po krótkiej rozmowie narrator ujawnia, że ​​ich syn nie żyje. Gdy siedzą i medytują nad dniem, w którym znaleźli syna – który zmarł w wyniku uduszenia się po wczołganiu się do lodówki – i następstwami jego śmierci, zauważają płaczącą młodą kobietę na tyłach sklepu. Zamiast interweniować, patrzą, jak kobieta płacze i czekają, aż wyjdzie. Opowieść kończy się, gdy narrator powtarza sobie, co zamierza powiedzieć, gdy młoda kobieta wyjdzie: „Poproszę dwa ciastka z truskawkami”.

"Sok owocowy"

Do narratora, którego płeć pozostaje niejednoznaczna w całej historii, podchodzi dziewczyna z biblioteki uniwersyteckiej, gdzie zaprasza ich na lunch w nadchodzącą sobotę. Choć zaproszenie jest niespodzianką, przyjmują, a dziewczyna odczuwa wyraźną ulgę. W sobotę, kiedy się spotykają, dziewczyna wyjawia, że ​​umierająca jej matka poleciła jej skontaktować się z mężczyzną, którego nigdy nie spotkała, a który, jak się okazuje, jest jej ojcem. Siadają w ekskluzywnej francuskiej restauracji, gdzie ojciec dziewczyny zamawia ostentacyjne ilości drogiego jedzenia, nie wspominając o matce ani o finansowych zmaganiach, z jakimi borykali się przez lata, kiedy powstrzymywał się od kontaktu z nimi. Narrator niewiele wnosi do rozmowy i obserwuje, jak wchodzą w interakcję, dopóki nie pojawi się deser. Ojciec dziewczynki proponuje podwiezienie ich do domu, ale ona odmawia, w szczególności odmawia również powrotu metrem do ich okolicy. Na spacerze, podczas którego dziewczyna jest niesamowicie wyczerpana, dziewczyna wyraża wdzięczność narratorowi za obecność podczas spotkania i opowiada narratorce o swojej matce, która jest maszynistką-muzyczką o pięknych, eleganckich dłoniach. Robią sobie przerwę na ławce, a narratorka zauważa własne dłonie dziewczyny, które są jak jej matki. Siedzą przed zamkniętym urzędem pocztowym, który stał tam od dziecka i zaciekawiona dziewczyna postanawia zajrzeć do środka. Ona i narrator zaglądają przez szparę w drzwiach, aby zobaczyć górę kiwi. Dziewczyna brutalnie wyłamuje zamek w drzwiach i po wejściu do środka zajada się kiwi. Narrator zauważa, że ​​dziewczyna wkrótce porzuciła uniwersytet, aby kontynuować naukę w szkole gastronomicznej. Nigdy więcej się nie widzieli, ale narrator zadzwonił do niej pięć lat później do jej miejsca pracy - piekarni - aby przeprosić za to, że nie była zbyt pomocna podczas lunchu z ojcem, co spowodowało, że płakała i jeszcze raz podziękowała mu za bycie Tam.

„Stara pani J”

Kobieta wprowadza się do mieszkania obok dużego sadu kiwi. Mieszka po drugiej stronie dziedzińca od swojej starszej gospodyni, pani J., która jest właścicielką sadu i uprawia duży ogród w kompleksie oraz rozprowadza produkty do swoich ulubionych lokatorów. Narratorka często obserwuje panią J, zapoznając się z jej codzienną rutyną. Po tym, jak narrator mówi pani J., że najlepszym sposobem na trzymanie kotów z dala od jej grządek jest rozrzucanie wokół nich igieł sosnowych, pani J przynosi świeże produkty i często przychodzi na herbatę, często zauważając, że narrator wydaje się spięty i że chętnie zaoferuje jej masaż za darmo. Kiedy narrator pyta panią J, gdzie jest jej mąż, pani J stwierdza, że ​​​​był on pijakiem, który przegrał wszystkie pieniądze, które zarobiła na czynszu i nie pracował, i że pewnej nocy zniknął, prawdopodobnie wpadając pijany do morza. Pewnej nocy, gdy narratorka pracuje do późna nad rękopisem, widzi panią J leżącą na łóżku mężczyzny w średnim wieku. Zauważa, że ​​wygląda na to, że pani J go dusi, chociaż po prostu robi mu masaż. Innej nocy widzi panią J. biegnącą przez sad z kiwi, niosącą w pełnym biegu duże pudło pełne kiwi. Wkrótce potem pani J. zaczyna wykopywać marchewki, które wyglądają jak pulchne ludzkie ręce. Pierwszą przekazuje narratorowi, ale gdy staje się ich coraz więcej, zaczyna rozdzielać je między swoich lokatorów. To zwraca uwagę lokalnej prasy, a pani J zostaje sfotografowana z narratorem i kilkoma innymi lokatorami trzymającymi dziwnie ukształtowane marchewki. Po pewnym czasie narratorka zostaje przesłuchana przez policję, która pyta ją, czy wiedziała, co stało się z mężem pani J., lub czy widziała coś dziwnego. Narratorka powtarza, co gospodyni opowiedziała jej o mężu i opowiada im o incydencie z kiwi. Policja przeszukuje pobliski opuszczony urząd pocztowy i znajduje dużą liczbę kiwi oraz zwłoki kota, ale nic więcej. Dopiero gdy zrównają ogród ze spychaczem, znajdują ciało męża pani J., któremu brakuje rąk.

„Mały śmieciarz”

Mężczyzna jedzie pociągiem na pogrzeb kobiety, którą nazywa „Mamą”, tak nazwał drugą żonę swojego ojca, pisarkę. Narrator stracił matkę, gdy był bardzo młody po tym, jak skubała pryszcz w nosie i zmarła na posocznicę, gdy została zainfekowana. Mama była zauważalnie drobną kobietą, która była tylko 14 lat starsza od narratora, kiedy poślubiła jego ojca. Choć w jego życiu tylko przez dwa lata, narrator był głęboko poruszony obecnością Mamy w jego życiu. Była pisarką, ale poinstruowała go, aby nigdy nie mówił o tym ojcu i uwielbiała dzielić się z nim swoimi historiami. Narrator opisuje, jak często wchodził do niej i rozmawiał ze sobą, chociaż nigdy nie rozumiał, co mówi. Większą część historii zajmuje jego wspomnienie pewnej wycieczki do zoo, gdzie mama zwróciła uwagę na absurd długich szyj żyraf. Żywo pamięta, jak kupował przeciętne lody i robił wszystko, co w jego mocy, by wyglądać, jakby dobrze się bawił, aby poczuła się lepiej. Po pogrzebie otrzymuje pudełko z jej rzeczami, w którym znajduje się zdjęcie mamy z chudą staruszką, obie trzymające marchewki w kształcie ludzkich dłoni.

"Fartuchy laboratoryjne"

Dwie kobiety pracują jako sekretarki w dużym szpitalu. W ramach swoich obowiązków liczą i sortują brudne fartuchy laboratoryjne i umieszczają je w pralni. Narratorkę bardzo pociąga kobieta, z którą pracuje, do tego stopnia, że ​​ignoruje dość duże wady jej osobowości, takie jak skłonność do mówienia tylko o sobie, obwinianie narratora za błąd w prezentacji dla lekarza oraz fakt, że jej chłopak jest żonatym lekarzem z dziećmi. Pewnej nocy, podczas sortowania płaszczy, piękna kobieta jest rozkojarzona i nie może przestać mówić o swoim chłopaku. Przekazuje, że jej chłopak kilka nocy wcześniej pojechał pociągiem do teściów, rzekomo po to, by powiedzieć im o zbliżającym się rozwodzie (o którym wciąż nie powiedział swojej żonie, która właśnie urodziła). Miał się z nią później zobaczyć i opowiedzieć, jak poszło. W trakcie rozmowy kobieta całkowicie rezygnuje z zadania i skupia się wyłącznie na tym, co się stało, kiedy jej chłopak przyszedł spóźniony i powiedział jej, że czuje, że jakaś niewidzialna siła powstrzymuje go przed powiedzeniem im tego, a on nawet nie zrobił to tam. Twierdzi, że zawsze jest pełen wymówek, jeśli chodzi o powiedzenie żonie, dlaczego się spóźnia lub kiedy zrywa plany. W końcu ujawnia, że ​​poprzedniej nocy, ogarnięta bólem, frustracją i wściekłością, zabiła go. Narrator natrafia na swój fartuch laboratoryjny, a kiedy zauważa go i potrząsa nim, z kieszeni wypada język.

„Szycie dla serca”

Narrator wchodzi do szpitala, gdzie lekarz jest wielokrotnie wzywany przez domofon, aby zgłosić się do ilustracji. Kiedy narrator pyta sekretarkę, dlaczego do niego dzwonią, odpowiadają, że nie widzieli go przez cały dzień. Narrator następnie udaje się na oddział kardiologiczny, a my zaczynamy podróżować wstecz do tego, jak dotarł do tego punktu. Narrator jest wytwórcą torebek i jest znany z tego, że potrafi wykonać lub naprawić każdy rodzaj torby. Jest bardzo dumny z przeznaczenia toreb i jest nimi zafascynowany — jego codzienna rutyna obejmuje obserwowanie przechodzących ludzi na ulicy i obserwowanie noszonych przez nich toreb. Pewnego dnia do jego sklepu przychodzi ładna kobieta i mówi mu, że potrzebuje go do zrobienia torby, która pomieści ludzkie serce. Kobieta ujawnia, że ​​urodziła się z sercem poza ciałem i szuka torby, która by je chroniła i trzymała. Producent torebek jest zniesmaczony, ale ciekawy, jak będzie wyglądać ludzkie serce poza ciałem, i zgadza się. Zgadzają się, że skóra foki jest najlepszym materiałem, ona wychodzi, a on zabiera się do pracy. Po naszkicowaniu prototypu torby prowadzi ją do swojego mieszkania, aby prywatnie dokonała pomiarów. Zdejmuje bluzkę, a gdy on zwraca uwagę na kształtność jej ciała, poraża go jej serce, które jest w pełni widoczne i połączone z nią dużymi widocznymi żyłami i komorami. Kiedy dokonuje pomiarów, jego palce muskają serce i zauważa, jakie jest ciepłe. Ma obsesję na punkcie tego i torby, która go pomieści. Przez nieokreślony czas zaniedbuje inne obowiązki, w tym stałych klientów i swojego chomika, którego zwłoki wyrzuca do kosza na śmieci przed restauracją typu fast food, aby pracować nad torbą. Ma obsesję na punkcie stworzenia czegoś, czego nikt inny nie byłby w stanie zrobić. Kiedy już ma prototyp torebki, idzie do klubu, w którym pracuje, i patrzy, jak śpiewa, mając obsesję na punkcie każdego ruchu i każdego środka, jaki podejmuje, by ukryć swoje serce. Wkrótce potem wraca do jego mieszkania na przymiarkę i chociaż trzeba wprowadzić kilka poprawek, on jest bardzo zadowolony ze swojej pracy, podobnie jak ona. Jednak po dokonaniu tych poprawek, mówi mu, że znalazła kardiochirurga, który opracował nową metodę umieszczenia jej serca w jej ciele i chociaż zapłaci mu za torbę, nie będzie już potrzebować To. Narrator jest zmartwiony tym, że myśl, że jej nie nosi, że serce nie znajduje się w torbie, uczynił nie do zniesienia. Po powrocie do windy narrator wyjawia, że ​​jest tam, aby przekonać kobietę do przymierzenia torby, aby gdy znajdzie się w środku, mógł wyciąć jej serce z jej ciała i zabrać je ze sobą.

„Witamy w Muzeum Tortur”

Kobieta mieszkająca w tym samym budynku, w którym mieszkała kobieta z mieszkania 508, zostaje rzucona przez swojego chłopaka, gdy opowiada mu, co ta kobieta z mieszkania 508 zrobiła swojemu chłopakowi „Dr Y”. Teraz kobieta następnego dnia krąży po placu, na którym znajduje się piekarnia i fontanna, po przejściu trochę dalej znajduje dom, który nazywa się „muzeum tortur”. Poczuła potrzebę wejścia do środka i zbadania, więc wchodzi i nie znajduje nikogo. Dom wyglądał, jakby mieszkał w nim ktoś bogaty. Nagle wchodzi mężczyzna, dość stary, ale dobrze zbudowany i ubrany. Następnie pyta ją, czy jest tutaj, aby ofiarować obiekt tortur lub wybrać się na wycieczkę. Prosi o wycieczkę, więc mężczyzna zabiera ją do środka. Badają różne przedmioty tortur z XVIII wieku i wcześniej. Kobieta jest fryzjerką i kiedy pokazano jej przedmiot tortur związany z włosami, postanawia, że ​​weźmie go i będzie nim torturować swojego chłopaka. Wyobraża sobie to i czuje się naprawdę dobrze. Pod koniec wycieczki pyta przewodnika, czy może przyjść ponownie, przewodnik odpowiada, że ​​jest mile widziana w każdej chwili, spodziewa się jej wkrótce.

  • „Człowiek, który sprzedawał szelki”
  • „Ostatnia godzina tygrysa bengalskiego”
  • „Pomidory i pełnia księżyca”
  • „trujące rośliny”

Przyjęcie

Dzieło znalazło się na krótkiej liście Independent Foreign Fiction Prize 2014 .

Alan Cheuse z National Public Radio napisał, że „ta kolekcja może pozostać w twoim umyśle - tak jest w moim - jako pyszne, kłopotliwe, absorbujące i jakoś wyjątkowe doświadczenie”.

Kirkus Recenzje napisał, że historia była „dobrze napisana” i „chociaż historie mogą być postrzegane jako makabryczne, autor znakomicie maluje każdą opowieść”.

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Firma Macmillan

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Revenge:_Eleven_Dark_Tales&oldid=1141314260 ”