Zepsuty małżonek

Ten artykuł dotyczy barokowego terminu muzycznego. Dla angielskiego muzyka, który nagrywa jako A Broken Consort , patrz Richard Skelton .

Kolegium muzyczne , z „Gymnasium illustre”, Lauingen, Niemcy, ok. 1590

W angielskiej muzyce wczesnego baroku zepsuty małżonek to zespół składający się z instrumentów z więcej niż jednej rodziny, na przykład zespół składający się zarówno z instrumentów smyczkowych, jak i dętych. Z drugiej strony małżonek składający się wyłącznie z instrumentów z tej samej rodziny był określany jako „cały małżonek ”, chociaż wyrażenie to występuje dopiero w XVII wieku. Użyte w ten sposób słowo „małżonka” jest według jednej opinii wcześniejszą formą „koncertu”, podczas gdy inne źródła podają coś przeciwnego: że pochodzi ono od francuskiego terminu „concert” lub jego włoskiego terminu „koncert” w szesnastym wieku . -wieczny sens. Matthew Locke opublikował utwory na całe i połamane małżonki, składające się z dwóch do sześciu części, dopiero w 1672 roku.

Historia terminu

Chociaż historycznie termin ten zaczął być używany dopiero pod koniec XVII wieku i odnosił się tylko do muzyki angielskiej, niektórzy nowsi pisarze zastosowali go retrospektywnie do muzyki wcześniejszych okresów i różnych narodowości, a poprzez pomieszanie terminów „złamany” muzyka” z „zepsutym małżonkiem” - a dokładniej z sześciogłosową instrumentacją popularną w Anglii od końca XVI i początku XVII wieku, nazywaną współcześnie „angielską małżonką”.

Pod koniec szesnastowiecznej Anglii samo słowo „małżonka” było zwykle stosowane w odniesieniu do grup różnorodnych instrumentów pochodzących z różnych rodzin, a znaczenie terminu „zepsuty” w epoce elżbietańskiej odnosi się przede wszystkim do podziału , „ łamania ” długie nuty na krótsze. „To migotliwy efekt tej„ słodkiej, zepsutej muzyki ”, która tak zachwycała publiczność i nadal rzuca urok”.

Angielski małżonek

W swoim składzie za czasów królowej Elżbiety I (nazywanej przez Praetoriusa w 1618 r. „małżonką angielską” , a ostatnio „małżonką mieszaną” lub „małżonką szóstki” lub „małżonką Morleya”), zazwyczaj zawierała trzy instrumenty szarpane ( lutnia , cytra i bandora , zwane przez Morleya „Pandora”), dwa instrumenty smyczkowe (wiolonczela lub skrzypce i altówka basowa) oraz flet prosty lub flet poprzeczny. Takie małżonki stały się dość popularne w epoce elżbietańskiej i często towarzyszyły pieśniom wokalnym.

Dwa rękopiśmienne komplety ksiąg częściowych z 1588 r. i ok. 1590 to najwcześniejsze znaczące źródła muzyki dla tego małżonka. Wcześniejszy zbiór jest znany jako Walsingham Consort Books i zawiera 34 pozycje, w tym dwanaście autorstwa Richarda Allisona i siedem autorstwa Daniela Bachilera , który prawdopodobnie napisał te książki i był ich właścicielem. Późniejszy zestaw ksiąg częściowych został skopiowany przez Matthew Holmesa i jest znany zarówno jako Holmes Consort Books, jak i Cambridge Consort Books, ponieważ są one zdeponowane w Bibliotece Uniwersytetu Cambridge . Istnieją również pojedyncze części małżonków znalezione w różnych innych rękopisach, w szczególności w „Księdze Browne bandora”, która zawiera części bandory do 35 sztuk małżonków. Istnieje również dwadzieścia pięć zachowanych kompozycji dla tego typu małżonków autorstwa kilku kompozytorów w zbiorze opublikowanym przez Thomasa Morleya (1599/1611). Philip Rosseter (1609) opublikował wiele innych kompozycji konsorcjum , a część muzyki wokalnej z akompaniamentem tego konkretnego małżonka została opublikowana w zbiorach takich jak The Teares and Lamentatacions of a Sorrowfull Soule Williama Leightona ( 1614) oraz Psalmy David in Meter (1599) autorstwa Richarda Allisona.

Sydney Beck stworzył pierwszą nowoczesną edycję kolekcji Morleya i miał profesjonalną małżonkę w stanie Nowy Jork. Julian Bream był pionierem w ożywianiu małżonka. James Tyler zrobił wiele, aby spopularyzować grę tych małżonków, zachęcając studentów muzyki z University of Southern California do gry na wszystkich sześciu instrumentach. Amerykański zespół The Baltimore Consort specjalizuje się w wykonywaniu muzyki dla rozbitych małżonków.

Zobacz też

• Małżonka instrumentów
• Muzyka epoki elżbietańskiej

Źródła

• Browna, Howarda Mayera . 1981. [Recenzja bez tytułu] „ Muzyka dla mieszanego małżonka , wyd. Warwick Edwards”. Muzyka i listy 62, no. 1 (styczeń): 110–112.
• Boyden, David D. 1957. „Kiedy koncert nie jest koncertem?”, The Musical Quarterly 43, no. 2 (kwiecień): 220–232.
• Edwardsa, Warwicka. 1974. „The Walsingham Consort Books”, Music & Letters 55, no. 2 (kwiecień): 209–214.
• Edwardsa, Warwicka. 2001. „Małżonek”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Macmillan.
• Harwood, Ian. 1978. [Recenzja bez tytułu] „ Music for Mixed Consort , zredagowana i zrekonstruowana przez Warwicka Edwardsa”. Muzyka dawna 6, no. 4 (październik): 609–613.
•   Kennedy, Michael i Joyce Bourne Kennedy (red.). 1994. „Złamany małżonek lub zepsuta muzyka”. The Oxford Dictionary of Music , wydanie drugie, poprawione. Oksford i Nowy Jork: Oxford University Press. ISBN 0-19-869162-9 .
• Scholes, Percy Alan. 1970. „Małżonek”. The Oxford Companion to Music , wydanie 10, zredagowane, poprawione i zresetowane przez Johna Owena Warda. Londyn: Oxford University Press.
• Sealey, Marek. 2007. „ Recenzja CD: Thomas Morley: Pierwsza księga lekcji Consort . La Caccia / Patrick Denecker. Ricercar RIC251 ”. Classical.net .

Dalsza lektura

• Edwards, Warwick A. 1970–71. „Wykonywanie muzyki zespołowej w elżbietańskiej Anglii”, Proceedings of the Royal Musical Association 97: 113–123
• Edwards, Warwick (red.). 1977. Musica Britannica 40: „Muzyka dla mieszanego małżonka”. Londyn: Stainer & Bell. (Przedruk z poprawkami 1985).
• Harwood, Ian . 1963–64. „The Origins of the Cambridge Lute Manuscripts”, Lute Society Journal 5: 32–48; 6:29.
• Harwood, Ian. 1965. „Lekcje Rossetera dla małżonka z 1609 r.”, Lute Society Journal 7: 15–23.
• Morley, Thomas (red.). 1599. Pierwsza księga lekcji małżeńskich, sporządzona przez znakomitych autorów Diuers, na sześć instrumentów do wspólnej gry, lutnię wiolinową, pandorę, cytrę, skrzypce podstawowe, flet i skrzypce wysokie . Londyn: William Barley, cesjonariusz Thomasa Morleya. (Wydanie drugie, Londyn: John Browne, 1611).
  • Alison, Ryszard. 1957. Dwie lekcje małżonków , przepisywane i redagowane przez Thurstona Darta. Londyn: Stainer i Bell;
  • Morley, Tomasz. 1959. The First Book of Consort Lessons , zrekonstruowany i zredagowany ze wstępem i uwagami krytycznymi autorstwa Sidneya Becka. New York: Opublikowane dla New York Public Library przez CF Peters;
  •   Morley, Tomasz. 1982. Pierwsza książka Thomasa Morleya o lekcjach małżeńskich , pod redakcją Williama Caseya. [Waco, Teksas]: Markham Press Fund, Baylor University. ISBN 0-918954-27-4 .
• Nordstrom, Lyle. 1972. „The Cambridge Consort Books”, Journal of the Lute Society of America 5: 70–103.
• Nordstrom, Lyle. 1976. „The English Lute Duet and Consort Lesson”, Lute Society Journal 43: 5–22.
• Roseter, Filip (red.). 1609. Lekcje dla małżonków: wykonane przez różnych znakomitych autorów i ustawione na sześć różnych instrumentów: mianowicie lutnię wiolinową, wiolonczelę, wiolonczelę podstawową, bandorę, citterne i flet . Londyn: wydrukowane przez Tho. Este alias Snodham dla Johna Browne'a. Wybór opublikowany w Edwards 1977.

Linki zewnętrzne

• „Instrumenty angielskiego zepsutego małżonka w czasach renesansu (ok. 1430–1600)” , Uniwersytet Vanderbilt