Żona Wooda
The Wood Wife to powieść amerykańskiej pisarki Terri Windling , opublikowana przez Tor Books w 1996 roku. Zdobyła nagrodę Mythopoeic Award dla powieści roku. To pierwsza powieść Windlinga; jest lepiej znana jako długoletnia redaktorka fantastyki i fikcji spekulatywnej. Powieść, której akcja rozgrywa się na górskich przedmieściach współczesnego Tucson w Arizonie , mogłaby być równie dobrze opisana jako realizm magiczny , współczesna fantastyka lub fikcja mityczna . Windling czerpie z mitu , folkloru , poezji i historii sztuki surrealistycznej , aby opowiedzieć historię kobiety, która odnajduje swoją muzę w porywającym pustynnym krajobrazie. Fabuła obraca się wokół samotnego angielskiego poety, Davisa Coopera, i jego kochanki, meksykańskiej surrealistycznej malarki Anny Naverra - postaci przypominającej prawdziwego meksykańskiego malarza Remediosa Varo .
Następnie Windling opublikował w 1997 roku bardzo luźno powiązaną historię „The Color of Angels”.
Podsumowanie fabuły
Fabuła podąża za dziennikarką, biografką i byłą poetką Maggie Black, która dziedziczy majątek po swoim byłym mentorze, samotnym poecie Davisie Cooperze; wcześniej dzielił ziemię ze swoją zmarłą kochanką, malarką Anną Naverrą. Chociaż Cooper i Naverra nie żyją, zanim akcja książki ma miejsce, rozdziały kończą się fragmentami ich listów do siebie, wprowadzając ich do narracji. Wiele lat wcześniej zwróciła się do Coopera z prośbą o napisanie jego biografii, a on odmówił. Teraz, kiedy zamieszkuje w jego dawnym domu w górach na południowo-zachodniej pustyni , traktuje swoje dziedzictwo jako milczące pozwolenie na kontynuowanie tej biografii. Maggie ma czterdzieści lat, przeprowadza się na pustynię i zostawia Los Angeles i byłego męża. Maggie zaprzyjaźnia się z niektórymi miejscowymi. Powoli zaczyna dostrzegać i rozwijać relacje z pozornie mitycznymi, niemożliwymi stworzeniami zamieszkującymi ten obszar, w tym sześcioma strażnikami ziemi, nieba i czterech głównych kierunków, a także szeregiem duchów zwierząt (np. Sowa i Kobieta-Królik), które myślała, że istnieje tylko na obrazach Naverry i poezji Coopera. Magia pustyni łączy jedno i drugie Mitologie rdzennych Amerykanów i Celtów . Naverra oszalała i popełniła samobójstwo, a Cooper padł ofiarą tajemniczego morderstwa. Maggie zastanawia się, czy podzieli ich los.
Krytyczny odbiór
Autor Charles DeLint (członek projektu Endicott Studio Terri Windling) pochwalił powieść jako „wspaniałą, miejscami liryczną, oszczędną w innych, zawsze w sam raz. Postacie są wyraźne, a relacje między nimi odkrywcze i zgodne z prawdą”. Eleanor Farrell doceniła „jasną, prostą opowieść, która cicho przenosi magię gór Sante Fe [ sic ] na powierzchnię i w życie jej głównej bohaterki”, ale narzekała, że „w całej jej populacji postaci nie ma nikogo zwyczajnego”.
Eko-feministka Robin Murray widzi The Wood Wife jako przykład tego, jak pisanie może uwolnić się od wcześniej ustalonych binarnych podziałów na kobiety/naturę i mężczyzn/kulturę. Pisze, że „dzięki swojemu realizmowi magicznemu [książka] wykracza poza binarność i pozwala głównym bohaterom osiągnąć podmiotowość, która uznaje, że tak zwane„ stworzenia ”pustynne są również podmiotami, a nie przedmiotami”. Cytując koleżankę z pracy, Gretchen Legler, twierdzi, że kluczowym elementem tego rozpadu binarności jest „etyka troskliwej przyjaźni” lub „kochające oko” przejawiane w związkach w powieści.
Jo Walton pisze o kilku tematach dotyczących kreatywności i miejsca w powieści. Pisze o tym jako o „wiejskiej fantazji” i „regionalnej amerykańskiej fantazji”, ze szczególnym uwzględnieniem zarówno mitologicznego kontekstu rdzennych mieszkańców południowego zachodu, jak i mitologii przywiezionych przez europejskich osadników, w tym Davisa Coopera. Cooper i Naverra reprezentują wcześniejsze pokolenie poetów i artystów zainspirowanych lokalizacją z książki, podczas gdy Maggie i Juan del Rio (malarz wśród nowych przyjaciół Maggie) to nowe pokolenie. Wszyscy czterej odzwierciedlają w swojej sztuce swój związek z ziemią i jej duchami. Walton podkreśla również temat romantycznych partnerów, z których każdy ma swoje własne twórcze dążenia, oraz różne sposoby wspierania artystycznych wysiłków partnera.
Walton i DeLint zauważają, że Windling jest bardziej znany jako redaktor i antolog współczesnej, mitycznej fantastyki niż jako autor. Obaj zauważyli jej bystrość redakcyjną i chwalą jej pisarstwo w tym kontekście. Nawiązując do opisu DeLint jako „zawsze w sam raz”, Walton pisze, że powieść „trafia w mój gust, w którym po prostu kocham wszystko, co robi”.