Żywy człowiek uznany za zmarłego i inne rozdziały

A Living Man Declared Dead and Other Chapters, I – XVIII to seria fotografii artystki Taryn Simon , która była realizowana w okresie czterech lat (2008–2011), podczas których Simon podróżował po całym świecie, śledząc i badając różne linie krwi. Seria składa się z 18 „rozdziałów”, które dokumentują poszczególne rody. Rozdziały są badaniami losu, krwi, psychologicznego dziedzictwa i tego, co artysta określa jako „nieustanne trwanie narodzin i śmierci oraz niekończący się zbiór historii pomiędzy”.

Tło

Każdy „rozdział” składa się z trzech części: obrazu, tekstu i przypisów. Pierwsza część składa się z rygorystycznego systemu obrazów, w których podmiot, jego przodkowie i potomkowie są fotografowani po przeprowadzeniu wywiadu na prostym, białawym tle, pozbawionym jakiegokolwiek kontekstu kulturowego. Obrazy są następnie umieszczane w rzędach obok siebie w porządku chronologicznym, aby reprezentować rodowód. Niektóre osoby nie mogły uczestniczyć w sesji zdjęciowej z powodu służby wojskowej, gorączki denga, konfliktu zbrojnego oraz braku możliwości sfotografowania kobiet z powodów religijnych lub kulturowych. W takich przypadkach Simon pozostawia puste miejsce, aby przedstawić „lukę” w rodowodzie. Druga część to tekst, panel składający się z badań Simona na temat rodowodu, który dokumentuje. Ostatnia część jest tym, co Simon nazywa „przypisami”. W przeciwieństwie do pierwszej części, obrazy te nie mają uporządkowanego systemu reprezentacji i są przedstawione bardziej kłączową z zamiarem przedstawiania informacji w sposób podobny do tego, w jaki sposób można by je uzyskać w erze cyfrowej. Praca zawiera elementy fotografii, tekstu, designu i rzeźby.

A Living Man Declared Dead And Other Chapters, I – XVIII był wystawiany w Neue Nationalgalerie , Berlin, Niemcy (2011), Tate Modern w Londynie, Anglia (2011), The Geffen Contemporary at the Museum of Contemporary Art , Los Angeles, Kalifornia ( 2012), Museum of Modern Art , Nowy Jork, Nowy Jork (2012), Corcoran Gallery of Art , Waszyngton, DC (2013), The Pavilion Downtown, Dubai, Zjednoczone Emiraty Arabskie (2013), Ullens Center for Contemporary Art , Pekin, Chiny (2013) i Le Point du Jour , Cherbourg, Francja (2015).

Rozdział I

Tytuł wystawy Żywy człowiek uznany za zmarłego pochodzi z rozdziału I, w którym Simon dokumentuje rodowód Shivdutta Yadava. Yadav, jego dwaj bracia i kuzyn zostali uznani za zmarłych przez urzędników państwowych w Uttar Pradesh w Indiach. Dokumenty są wynikiem przekupstwa, w którym urzędnicy miejscy przyjmują pieniądze w zamian za oficjalne dokumenty zgonu, skutkujące spadkiem dziedzicznej ziemi.

Rozdział II

Tematem rozdziału II jest ród Arthura Ruppina , urzędnika wysłanego przez Organizację Syjonistyczną do Palestyny ​​na początku XX wieku w celu zbadania potencjału osadnictwa żydowskiego. W 1908 r. przeniósł się do Palestyny, gdzie otrzymał zadanie pozyskiwania nowych gruntów i rozwoju miejskich i wiejskich autonomicznych osiedli żydowskich finansowanych przez syjonistów. Działania Ruppina są postrzegane jako fundamentalne w inauguracji państwa Izrael .

Rozdział V

W ramach rozdziału V Simon pracował nad udokumentowaniem rodowodu południowokoreańskiego Choe Jangguena. Choe był inżynierem na pokładzie statku Tongyeong w 1977 roku, kiedy został schwytany podczas konfliktu z siłami zbrojnymi Korei Północnej. Choe jest jednym z ponad 500 zgłoszonych Koreańczyków z południa uprowadzonych przez Koreę Północną po wojnie koreańskiej, którzy pozostają wbrew ich zgodzie. W przypisach do tego rozdziału Simon sfotografował kasetę VHS Pulgasari , wyprodukowanego przez reżysera Shina Sang-ok , później schwytany przez Koreę Północną w celu wykorzystania swoich talentów filmowych do ulepszenia przemysłu filmowego w Korei Północnej. Przypisy obejmują również Megumi , powieść graficzną o porwaniu Megumi Yokota , jako zdjęcie portu Tongyeong, gdzie ostatnio widziano Cheo Jangguena wyjeżdżającego na misję, a także dokumenty tożsamości Choe i zdjęcia jego statku powracającego po porwaniu przez Siły zbrojne Korei Północnej.

W latach 2013–2014 cykl A Living Man Declared Dead był wystawiany w Ullens Center for Contemporary Art w Pekinie. Wystawa paneli tekstowych do rozdziału V nie była dozwolona. W odpowiedzi Simon wystawił ocenzurowane panele jako czarne paski w Ullens obok reszty wystawy. Ta interpretacja rozdziału V proponowała dialog cenzury i sojuszy politycznych jako nową część wystawy. Ocenzurowana wersja rozdziału V trafiła do kolekcji Muzeum Solomona R. Guggenheima w 2013 roku.

Rozdział XV

W rozdziale XV Simon zwrócił się w 2009 roku do Biura Informacyjnego Rady Państwa (SCIO) Chińskiej Republiki Ludowej o wybranie rodziny reprezentującej Chiny. SCIO wybrało linię krwi Su Qijian, rodzinę z klasy średniej z Pekinu, bez podania konkretnego uzasadnienia. Ten rozdział jest jednym z nielicznych z serii, w których wszyscy członkowie rodziny byli obecni na sesji zdjęciowej. W przypisach Simon sfotografował wieżę medialną , na prośbę SCIO, a także worek z prezentami dostarczony przez SCIO. Panel tekstowy opisuje rolę SCIO w rozpowszechnianiu zarówno wewnętrznych, jak i zewnętrznych mediów dotyczących chińskich spraw narodowych.

Linia krwi rozdziału XV pokazuje ewolucję polityki jednego dziecka , którą przyjęły Chiny w latach 1978-1980. Rozdział został również zakupiony do kolekcji Muzeum Solomona R. Guggenheima w 2013 roku.