Agrypina Lądowanie w Brundyzjum z prochami Germanika

Agrypina Lądowanie w Brundyzjum z prochami Germanika
Artysta	Benjamina Westa
Rok	1768
Średni	Olej na płótnie
Wymiary	164 cm × 240 cm (64,5 cala × 94,5 cala)
Lokalizacja	Galeria Sztuki Uniwersytetu Yale , New Haven

Agrypina Lądowanie w Brundyzjum z prochami Germanika to obraz anglo-amerykańskiego artysty Benjamina Westa z 1768 r. , Przedstawiający wdowę Agrypinę Starszą przybywającą do Brundyzjum z prochami jej męża Germanika w celu odprawienia ostatniego obrzędu. Podobieństwo Agrypiny i jej dzieci opiera się na fryzie z Ara Pacis Augustae, na którym przedstawiona jest rodzina. Świątynie w tle są inspirowane świątyniami z ruin pałacu cesarza Dioklecjana w Spalato (1764) autorstwa Roberta Adama .

Kontekst

Germanik był zamierzonym spadkobiercą swojego przybranego ojca Tyberiusza , drugiego cesarza Rzymu. Wysłano go, by opiekował się wschodnimi prowincjami imperium, gdzie wdał się w spór z Gnejuszem Kalpurniuszem Pizonem , namiestnikiem Syrii . Germanik zachorował podczas sporu i zmarł 10 października 19 rne w Antiochii . Wielu podejrzewało truciznę i odbył się proces, podczas którego Pizon popełnił samobójstwo.

Po kremacji Germanika na forum Antiochii Agrypina osobiście zaniosła prochy męża do Rzymu. Transport prochów był świadkiem żałoby narodowej. Wylądowała w porcie Brundisium w południowych Włoszech, gdzie spotkała się z ogromnymi rzeszami sympatyków; cesarz zapewnił eskortę pretorianów w świetle jej rangi żony generalnego gubernatora. Kiedy mijała każde miasto, ludzie i lokalni sędziowie wychodzili, by okazać szacunek. Druzusa Młodszego (syn Tyberiusza), Klaudiusz i konsulowie również wyruszyli, by dołączyć do procesji. Kiedy dotarła do Rzymu, prochy jej męża spoczęły w Mauzoleum Augusta .

Jako słynny generał był bardzo popularny i uważany za idealnego Rzymianina jeszcze długo po jego śmierci. Źródła pierwotne (m.in. Swetoniusz i Tacyt ) często porównywały go do wielkich ludzi, takich jak Aleksander Wielki, i wychwalały jego cechy, przeciwstawiając je „tyranicznym” cechom Tyberiusza. Agrypina nadal okazywała oddanie Germanikowi po jego śmierci. Historyk Lindsay Powell mówi, że lud rzymski uważał ją za, cytując Tacyta, „chwałę kraju, jedyne ocalałe potomstwo Augusta, samotny przykład starych dobrych czasów”.

Opis

Agrypina Lądowanie w Brundyzjum z prochami Germanika to obraz olejny na płótnie o wymiarach 64 1 ⁄ 2 x 94 1 ⁄ 2 . Obraz Westa przedstawia wydarzenia z początku trzeciej księgi Tacyta, czytane mu przez jego klienta, arcybiskupa Yorku , dr Roberta Drummonda . Właśnie przyjechała z dziećmi do Włoch, trzymając prochy męża, zamordowanego bohatera Republiki Rzymskiej. Zajmuje swoje miejsce przed tłumem żałobników, aby poprowadzić procesję. Podobieństwo Agrypiny wywodzi się z klasycznych fryzów znalezionych na Ara Pacis Augustae i innych różnych stelach pogrzebowych. Miała ucieleśniać cnoty obywatelskie i powściągliwość.

West skrupulatnie rozmieszcza budynki w tle obrazu, aby przywodziły na myśl Ruiny Pałacu Cesarza Dioklecjana w Spalato w Dalmacji Roberta Adama, opublikowane zaledwie kilka lat wcześniej dzięki finansowaniu Towarzystwa Dilettanti . Robert Adam był archeologiem, który odwiedził miejsce Pałacu Dioklecjana, aby osobiście zbadać architekturę i odtworzyć ją.

Historia

Dr Drummond przeczytał pewnego wieczoru Tacyta Westowi przy kolacji z własnym komentarzem do wydarzeń, które West przedstawił w swojej pracy. West był zachwycony projektem, ponieważ sam był neoklasycystą. Dzieło zostało odsłonięte w 1768 roku i spotkało się z wielką aprobatą króla Jerzego III . Dzieje się tak w czasie wojny propagandowej na dworze królewskim między członkami mającymi wpływy na matkę króla, księżniczkę Augustę , której dzieło zawdzięcza swoją nagłą popularność. Agrypina publicznie rysuje analogie między pogrążoną w żałobie wdową w Brundyzjum a matką króla Jerzego III. Smutek Agrypiny w Brundisium był wcześniej niejasną historią w historii sztuki.

Historyczna precyzja Agrypiny zaimponowała królowi Jerzemu III na tyle, że sam zlecił Westowi wykonanie obrazu ( Wyjazd Regulusa z Rzymu ). Dzieło ostatecznie znalazło miejsce na Akademii Królewskiej w 1769 roku. West będzie kontynuował produkcję obrazów dla króla w nadchodzących latach, w sumie około sześćdziesięciu.

Agrypina była znanym modelem szlachetnego żalu w XVIII-wiecznej sztuce neoklasycznej. Konwencje zmieniły się jednak w okresie wiktoriańskim, a bardziej wyraziste przedstawienia żalu stały się modne niż te ustanowione przez Westa.

Obraz został później podarowany Galerii Sztuki Uniwersytetu Yale przez Louisa M. Rabinowitza, gdzie pozostaje do dziś.

Źródła

•   Alston, Richard (1998), Aspekty historii rzymskiej 14–117 ne , Routledge, ISBN 0-203-20095-0
•   Barrett, Anthony A. (1993), Caligula: Korupcja władzy , Routledge, ISBN 0-415-21485-8
•   Freisenbruch, Annelise (2011), Żony Cezara: seks, władza i polityka w Cesarstwie Rzymskim , ISBN 9781416583059
•   Mehl, Andreas (2011), historiografia rzymska , przekład Mueller, Hans-Friedrich, Blackwell Publishers, Ltd., ISBN 978-1-4051-2183-5
•   Miller, John; Woodman, Anthony (2010), Łacińska historiografia i poezja we wczesnym imperium: ogólne interakcje , Brill, ISBN 978-90-04-17755-0
•   Powell, Linday (2015), Marcus Agryppa: Prawa ręka Cezara Augusta , pióro i miecz, ISBN 9781473854017
•   Lubin, Dawid M.; i in. (1994), Obrazowanie narodu: sztuka i zmiana społeczna w XIX-wiecznej Ameryce , ISBN 9780300057324
•   Smith, Anthony D. (2013), Naród urzeczywistniony: sztuka i tożsamość narodowa w Europie Zachodniej, 1600-1850 , ISBN 9780199662975
•   Wagner, Christoph (2011), Kultury obrazkowe i ikonografie polityczne: podejścia, perspektywy, studia przypadków z Europy i Ameryki , ISBN 9783110237863
•   Wood, Susan E. (1999), Imperial Women: A Study in Public Images, 40 pne - 68 ne , Brill Academic Publishers, ISBN 9789004119505