Amyas Connell

Amyas Douglas Connell
Connell (z lewej) w 1965 roku
Urodzić się	23 czerwca 1901 Eltham, Nowa Zelandia
Zmarł	19 kwietnia 1980 Londyn , Anglia
Narodowość	Nowozelandczyk
Zawód	Architekt
Ćwiczyć	Connell i Thomson, Connell, Ward i Lucas
Budynki	Odurzenie, 1929 Nowa farma, 1932

Amyas Douglas Connell (23 czerwca 1901 - 19 kwietnia 1980) był bardzo wpływowym nowozelandzkim architektem połowy XX wieku. Odniósł wczesny i widoczny sukces jako student, zdobywając brytyjską Prix de Rome w dziedzinie architektury w 1926 r. Będąc pod wrażeniem prac Le Corbusiera na wystawie w Paryżu w 1925 r. Oraz prac innych francuskich modernistów André Lurçata i Roberta Malleta-Stevensa , Connell skutecznie zapoczątkował modernistyczny styl architektoniczny w Wielkiej Brytanii.

Tło biograficzne

Urodzony w Eltham w dystrykcie South Taranaki w Nowej Zelandii w 1901 roku Connell wychowywał się w artystycznym domu, który był nieco egzotyczny jak na warunki małego miasteczka w Nowej Zelandii . Jego ojciec, Nigel Douglas (Dido) Connell, prowadził pracownię fotograficzną i uczył rysunku pastelami. Jego matka Gertruda (Weber) była pochodzenia niemieckiego. Jego rodzinne miasto w żyznym rolniczym regionie Taranaki znajdowało się w środku boomu budowlanego, niezwykłego ze względu na wczesne wykorzystanie zbrojonego betonu do budowy fabryk mleczarskich i budynków handlowych. Connell był szkolony w Wellington w biurze Stanleya W. Fearna, neoklasycystycznego projektanta, który był laureatem pierwszego Złotego Medalu Instytutu Architektów Nowej Zelandii. Po opuszczeniu szkoły rzymskiej na początku 1929 roku Connell wraz z młodym australijskim architektem Stewartem Lloydem Thomsonem (1902–1990) założył biuro w Londynie i rozpoczął pracę nad High and Over .

Wysoko i ponad (1929–1931)

„High and Over”, sfotografowany w 2009 roku

High and Over to wiejska rezydencja w Amersham , Buckinghamshire , zaprojektowana dla (i w ścisłej współpracy z) znanego archeologa, profesora Bernarda Ashmole'a , późniejszego dyrektora Muzeum Brytyjskiego . Dom został ukończony w 1931 roku. Zbudowany na żelbetowej ramie w kształcie litery „Y”, High and Over jest jednym z pierwszych domów modernistycznych w Wielkiej Brytanii. Chociaż słuszne jest przypisywanie projektu Connellowi, plany domu noszą wspólne nazwy Connell i Thomson. Jest to zabytkowy budynek klasy II *.

Dom położony jest na widocznym zboczu wzgórza z widokiem na stare miasto Amersham i dolinę Misbourne na terenie, który pierwotnie był częścią posiadłości rodziny Tyrwhitt-Drake, która mieszkała w pobliskim Shardeloes . Dom był częścią większego projektu, który obejmował domek ogrodnika, wieżę ciśnień i generator w ogrodzie, który łączył elementy kubistyczne z angielską tradycją krajobrazową. Później dołączyła do niej grupa domów spekulacyjnych w podobnym stylu - "Domy Słońca".

W tym wczesnym i imponującym projekcie Connell wykorzystuje swoje głębokie zrozumienie architektury rzymskiej w złożonej przeróbce modernizmu Corbusean, próbując połączyć świat klasyczny i nowoczesny. Podczas gdy niektórzy brytyjscy krytycy interpretowali to jako zagmatwany formalizm, był on latarnią morską dla młodszego pokolenia architektów, w tym Alison i Petera Smithsonów . W 1931 roku British Pathe wyprodukował krótkometrażowy film o High and Over w jego niedawno ukończonym stanie, zatytułowany „Dom marzeń”. Film rozpoczyna się słowami: „Przez wieki budowano domy, aby sprostać potrzebom każdego wieku. Dziś marzymy o domach otwartych na słońce i powietrze, ucieleśniających wszystko, co może zaoferować współczesna nauka” i zawiera ujęcia wnętrz i na zewnątrz ( czarno-biały). Dom pojawia się również w filmie dokumentalnym BBC Sir Johna Betjemana z 1973 roku, Metro-land .

W 1962 r. podzielono go na dwa oddzielne mieszkania w (udanej) próbie uratowania go przed wyburzeniem. W latach 60. duża część terenu domu została sprzedana deweloperom, a podjazd został ponownie wykorzystany do budowy przyjętej drogi Highover Park, obsługującej około 50 domów jednorodzinnych, bliźniaczych i miejskich z lat 60. Ten późniejszy, choć wciąż modernistyczny, rozwój nie miał związku z Connellem. Te domy i inne zabudowania wokół High and Over od połowy XX wieku wpłynęły na bezpośrednie otoczenie i aspekty domu, a nowe inwestycje nadal przyciągają znaczną uwagę opinii publicznej i protestują przeciwko ich wpływowi na High and Over. Chociaż dom został podzielony na dwa mieszkania w 1962 roku, później został ponownie przekształcony w jedno mieszkanie. Następnie został wystawiony na sprzedaż za 2,5 miliona funtów (maj 2010) i wrócił na rynek za 2,8 miliona funtów w 2014 roku.

Connell, Ward i Lucas (1933–1939)

Po zerwaniu więzi z Thomsonem, Connell nawiązał współpracę ze swoim szwagrem Basilem Wardem (nowozelandzkim kolegą), a później z Colinem Lucasem, aby w 1933 roku założyć pracownię architektoniczną Connell, Ward Lucas. stworzyli niewielki, ale znaczący dorobek obejmujący prywatne domy, mieszkania i studio filmowe. Wczesne atrakcje to radykalny dom w kształcie wachlarza o nazwie New Farm dla Sir Arthura Lowesa Dickinsona z 1932 roku. New Farm, zaprojektowany przez Connella, był dokładniejszą syntezą modernistycznego planowania i konstrukcji, w której nieregularnie ukształtowane betonowe płyty podłogowe wsparte na cienkich kolumnach wychodziły promieniście z przeszkloną wieżę schodową. Dzięki dużym powierzchniom szkła, odważnym wspornikom i cienkim żelbetowym ścianom był to prawdopodobnie najodważniejszy modernistyczny dom, jaki w tamtym czasie zbudowano poza Europą. Concrete House w Bristolu i Kent House , duży blok tanich mieszkań dla Towarzystwa Mieszkaniowego St Pancras, pojawił się w 1934 r., Po czym twórczość Connella została nieco przyćmiona przez Warda i Lucasa, którym udało się zdobyć prowizje za coraz większe i złożone prywatne domy. 66 Frognal, ich ostatnie zamówienie (zaprojektowane przez Colina Lucasa) było kolejną przyczyną célèbre i potwierdziło ich reputację prowokatorów architektonicznych, rolę, którą później cieszyli się Connell i Ward, ale która wprawiła skromnego Lucasa w zakłopotanie. Zerwanie partnerstwa pozostawiło coś w rodzaju rozłamu między Nowozelandczykami a Lucasem. Starając się zapewnić sobie pracę, Connell wziął udział w konkursie na katedrę w Auckland (1940) i ledwo przegapił wybór, zdobywając drugą nagrodę za neoklasycystyczny plan w szwedzkim stylu. Po drugiej wojnie światowej Connell założył praktyki w Tanganice i Kenii , projektując szereg budynków publicznych i rządowych w Nairobi, zanim wrócił do Wielkiej Brytanii w 1977 roku.

Pełna lista projektów Connella, Warda i Lucasa jest nieco nieuchwytna. W odnośnikach poniżej pojawiają się niekompletne listy, a nowe prace wciąż są identyfikowane. Nieznany wcześniej dom zaprojektowany przez Connella w Guildford w hrabstwie Surrey został niedawno zostało udokumentowane przez brytyjską grupę yahoo Modern House Fanatics. (Patrz link poniżej)

Connell i brytyjska scena architektoniczna

Będąc outsiderem ze względu na swoje nowozelandzkie pochodzenie, Connell był częścią złożonej sieci głównie zagranicznych modernistycznych architektów i projektantów, którzy wywarli silny wpływ na Wielką Brytanię w okresie międzywojennym. Wysoki, dobrze zbudowany i brodaty Connell był elokwentnym obrońcą modernizmu. Ostro dyskutował na ten temat z Sir Reginaldem Blomfieldem w „ Za i przeciw nowoczesnej architekturze” , audycji radiowej BBC z 1934 r., która została również wydrukowana w „The Listener” . Jego apolityczne i pragmatyczne stanowisko w sprawie architektury było traktowane z podejrzliwością przez bardziej lewicowy element Grupy MARS, organizacji, do której należał rosyjski architekt Berthold Lubetkin . Firma zyskała rozgłos zgłaszając neoklasyczne projekty do konkursów architektonicznych. Uznano to za niespełnienie zasad modernizmu. Firma była również prześladowana przez utratę wielu głównych zleceń, a wojna położyła kres dostępnej pracy. Duży blok mieszkalny i sklepy w powojennym zamówieniu St Johns Wood and Connell dla Domu Dziecka Edith Edwards w Papworth Sanitorium były nieukończone. Brak pracy spowodował trudności finansowe dla jego rodziny. Mimo to był dobrze powiązany z architektonicznym kręgiem outsiderów, który dominował w brytyjskim designie w latach trzydziestych XX wieku i był przyjacielem Australijczyka Raymonda McGratha i wielkomiejskiego Rosjanina Serge'a Chermayeffa . Praca Connella, Warda i Lucasa została uznana przez RIBA Brązowym Medalem w 1964 roku.

Krytyczna reputacja Connella została ponownie oceniona w ostatnich latach. Od dawna bronione przez angielskiego architekta i pisarza Dennisa Sharpa, dzieło Amyasa Connella, wraz z Wardem i Lucasem, odchodzi od niezasłużonej reputacji jako nieokrzesanego i kolonialnego w kierunku bardziej wyważonego podsumowania, które potwierdza jego wczesne pojawienie się na międzynarodowej scenie modernistycznej z parę domów, które uchwyciły brytyjską architekturę w kluczowym momencie zmian.

Firma znalazła się w centrum uwagi w 2004 roku, kiedy Greenside (1937), jeden z nielicznych domów, które ukończyli, został bezprawnie zburzony przez właściciela.

Connell zmarł w Londynie 19 kwietnia 1980 roku w wieku 78 lat.

• Benton, Charlotte. „Connell, Amyas Douglas (1901–1980)”, Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004
• Findlay, M. Tak wysoko, że nie można tego przeboleć „Przyjemna jednorodność”, „Nudne czasy” i „animowane koktajle” Architektura Nowej Zelandii w latach trzydziestych XX wieku: jednodniowe sympozjum wyd. Christine McCarthy, Center for Building Performance Research, Victoria University, Wellington, Nowa Zelandia, 2006
• Ostry, Dennis (red.) Connell, Ward i Lucas. Londyn: sztuka książki. 1994.
• Sharpa, Dennisa i Sally Rendel. Connell Ward i Lucas: Architektura modernistyczna w Anglii , Londyn: Frances Lincoln, 2008
• Thistlewood, David i Heeley, Edward. „Connell, Ward i Lucas: w kierunku złożonej krytyki”, The Journal of Architecture, tom 2, wiosna 1997. Londyn: The Royal Institute of British Architects / Routledge.

Linki zewnętrzne

• Archiwum Dennisa Sharpa w Paul Mellon Center ; artykuły naukowe na temat prac Connella, Warda i Lucasa