Annę Catley

Ann Catley
jako Euphrosyne w „Comus” Miltona opublikowanym w 1777 r.
Informacje ogólne
Znany również jako	Anny Lascelles
Urodzić się	1745 Tower Hill , Anglia
Zmarł	( 14.10.1789 ) 14 października 1789 Ealing, Middlesex , Anglia

Ann Catley (1745-1789), znana również jako Ann Lascelles , była angielską piosenkarką, aktorką i prostytutką.

Życie osobiste

Catley urodził się niedaleko Tower Hill w Londynie , jako syn oklepanego woźnicy i praczki. Pan Catley wydawał swoje zarobki tylko na siebie, często zabierając również pensję swojej żony. Ann pomagała matce jako praczka. w wieku dziesięciu lat poznała pułkownika Lascellesa, znanego ze swojego stosunku do księcia Walii. Odkrył, że potrafi śpiewać i zaczęła występować w okolicy. W młodym wieku była znana ze swojego anielskiego głosu i wyglądu, zdobywając wielu wielbicieli. Pierwsze pieniądze zarobiła śpiewając w pubach i dla garnizonu Tower of London . Nie było wiadomo, czy Anna straciła dziewictwo z którymś z „wielu wielbicieli korpusu, którzy codziennie ją oblegali”, ale „pewne było, że ledwie skończyła czternaście lat, rozstała się ze swoją niewinnością” (Ambross, 8). Ścisły opis jej rodziców na temat jej zarobków i późniejszych nadużyć mógł być czynnikiem, który wpłynął na jej wprowadzenie do seksu. Ann wprowadziła się później z lnianym sukiennikiem po brutalnej walce z rodzicami, która zakończyła się „kajdankami i uderzeniami”, a Ann „w pełni zdeterminowana, by przyjąć pierwszy zaoferowany azyl” (Ambros 9). Po tygodniu spędzonym z sukiennikiem, rodzice Catley błagali ją, by wróciła po uznaniu jej pełnej wartości. Rodzice przyjęli ją z otwartymi ramionami, a jej romans z sukiennikiem zakończył się po miesiącu. Następnie Anna „postanowiła oddawać się im [seksowi] w celu uzyskania korzyści majątkowej, jak również dla przyjemności zmysłowej” (Ambross, 12).

W wieku piętnastu lat odbyła praktykę u Williama Batesa, kompozytora i nauczyciela śpiewu, z karą w wysokości 200 funtów w przypadku niewłaściwego zachowania dziecka. Minęły trzy lata, zanim poznała Delaval w Marybone Gardens w wieku dziewiętnastu lat. Udało jej się pojawić w Vauxhall music hall w wieku 17 lat latem, a jesienią w Covent Garden pod jego opieką. Jednak mimo że Ann odniosła początki sukcesu, Ann wkrótce znalazła się w sprzeczności z panem Batesem, wkrótce wybuchł skandal, kiedy Bates sprzedała praktykę Ann swojemu wielbicielowi, Sir Francisowi Blake'owi Delavalowi z Seaton Delaval Hall za 200 funtów. Bates otrzymał od Delaval pieniądze, aby zrekompensować mu wszelkie straty finansowe. Ojciec Catleya, Robert Catley, widział, że Ann została sprzedana. Wspomagany przez swojego pracodawcę, jej ojciec pozwał prowizję Delaval i Bates. Lorda Chief Justice Mansfielda rozszerzył prawo brytyjskie, orzekł, że Delaval obraził społeczeństwo, a King's Bench może podjąć działania przeciwko Delavalowi w imieniu społeczeństwa; został ukarany wysoką grzywną. Związek Catleya z Delavalem dobiegł końca. Delaval miała trudności z przyszłymi związkami i Catley kontynuowała karierę. Charles Macklin był pierwszym, który odkrył Ann na scenie, na której „przybrała czyste aktorstwo i wykonała wiele trudnych postaci z krytyczną sprawiedliwością” (Ambross 36). Rosenthal wspomina, że ​​chociaż krytycy podkreślali, że „szlachetne maniery są niepowtarzalne i że mogą je posiadać tylko kobiety o odpowiednich cnotach i pochodzeniu”, kobiety, takie jak Ann, która odniosła sukces, rzuciły wyzwanie konwencjom klasowym (Rosenthal, 167). Dla Rosenthala ta odsłoniła tożsamość klasową jako warunkową i performatywną. Podczas podróży do Irlandii Ann została całkowicie objęta. Przyjęła swoją siostrę Mary, zmuszając ją do podobnego traktowania jak Catley, „gwałtownymi pięściami… [powodującymi krwawe nosy i policzki]” (Ambross 37). Mary w końcu uciekła z kochankiem, a Ann obiecała, że ​​nie zapewni jej żadnej ochrony; jej kochanek szybko zniesmaczył Mary, używając wymówki jej romansu ze studentem z Dublina, by ją opuścić.

Ann, niezrażona, kontynuowała swoje życie w Irlandii, przyjmując kochanków za cenę proporcjonalną do jej wyobrażenia o męskim losie. Ann była „prawdopodobnie jedyną kobietą o wczesnych cnotach, która kiedykolwiek spotkała się z uznaniem na scenie ze strony skromnych irlandzkich kobiet”, ponieważ „mimo rażącej prostytucji Catley, niezbędnej do jej przetrwania, widzowie w teatrze zwolnili ją z odpowiedzialności za jej seksualne luźność” (Nussbaum, 445). 27 marca 1773 roku Ann zaśpiewała Mandane w Artakserksesie Arne'a podczas swojego benefisu i ponownie w 1777 roku (Burden, 110). W 1768 poznała podpułkownika Francisa Lascellesa (1744-1799) i zostali parą. Wyszła za mąż za generała Lascellesa i urodziła mu kilkoro dzieci; jej „dawna lekkomyślność ustąpiła miejsca przyzwoitości domowej” (Ambross, 48). Ann zasadniczo stała się uczciwą kobietą. Zleciła generałowi utrzymanie małżeństwa w tajemnicy aż do przejścia na emeryturę i postanowiła zostawić majątek dzieciom.

Wydajność i marka

Ann Catley była znana z tego, że „[ma] styl gry pasujący do historii jej życia” (Burden, s. 111). Jej godne uwagi role o charakterze jednoznacznie seksualnym, takie jak Polly z The Beggar's Opera i Juno w The Golden Pippin , były stylistycznym odzwierciedleniem jej własnego życia. Ann Catley jest znana ze swoich seksualnych eskapad, nie dlatego, że były dla niej nieszczere, ale dlatego, że uczyniły ją tym, kim była ucieleśnieniem, seksualność Ann została zintegrowana z jej marką. Pozwoliło jej to pozwolić jej na rozrzutny styl życia, być samowystarczalną, a ciągłe kontrowersje pozwoliły jej pozostać na czasie, pozwalając jej wpływać na „modę ubierania włosów… łagodną” (Pearce 815) - rosnąca popularność wśród mężczyzn i kobiet poprzez moda i seksualność. Ze względu na swój ekscentryczny styl aktorski i melodyjny głos pani Ann Catley nie bała się poznać swojej wartości i siły. Ann negocjowałaby swoją pensję, aby otrzymywać ekstrawaganckie sumy, które uważała za warte. Ann Catley uosabiała potentata biznesowego dla kobiet zajmujących się restauracją. Zbudowała sobie markę i odwróciła dynamikę władzy polegającą na utowarowieniu kobiecych ciał, wykorzystując je jako swoją siłę i udowadniając swoją wartość. Chociaż Ann Catley była prostytutką, jej odmowa bycia postrzeganą jako tania dziwka doprowadziła do jej sukcesu. Według Ambrossa jej najlepsze role to Zakochana Rosetta w wiosce i Euphrosyne w Comusie .

„Catlified hair” Catleya, fryzura, która była „przycinana jak wachlarz”, stała się modna. Ambross twierdzi, że „panna Catley miała wielkie zdolności aktorskie i… odniosłaby sukces nie tylko w komedii, ale i tragedii, gdyby uczyniła z nich swoje studium” (Ambross, 49). Wracając na scenę, Ann była zaledwie cień jej dawnej świetności. Próbowała Macheatha w The Beggar's Opera, ale jej głos okazał się nieskuteczny i wzbudził litość, a nie pochwałę publiczności. Przeprowadziła się na Ealing w Middlesex, ukochanym przez sąsiadów i ubogich. Catley zmarł z powodu konsumpcji w 1782 roku w wieku 44 lat i został pochowany w kościele na Ealing. Najwyraźniej Catley zmarła „w miłosierdziu wobec świata i lamentując, że wczesne okresy jej życia nie były równie cnotliwe i honorowe jak jej ostatnie dni” (Ambross 55).

Występowała w wielu rolach na deskach londyńskiej i dublińskiej sceny aż do 1782 roku. Podobno styl jej uczennicy Małgorzaty Męczenniczej wywodził się z Catley. Thomas Bellamy napisał o Męczenniku w 1795 r. „Uczeń Catleya - chluba Catleya, Sportowy, zabawny, łukowaty i wolny, Piękny MĘCZENNIKU, cześć ci!”

Catley spędziła ostatnie lata życia w Little Ealing i zmarła 14 października 1789 r.

John O'Keeffe napisał o niej: „była jedną z najpiękniejszych kobiet, jakie kiedykolwiek widziałem: wyraz jej oczu, uśmiechy i dołeczki, które igrały wokół jej ust i policzków, czarując”.

Rosenthal, Laura J. „Zabawne kobiety: aktorka w XVIII-wiecznym teatrze i kulturze”. The Cambridge Companion to British Theatre, 1730–1830, pod redakcją Jane Moody i Daniela O'Quinna, 2007, s. 159–171.

• Stephen, Leslie , wyd. (1887). „Catley, Ann” . Słownik biografii narodowej . Tom. 9. Londyn: Smith, Starszy & Co.

Ambross, E. Życie i wspomnienia zmarłej panny Ann Catley, słynnej aktorki: ze szkicami biograficznymi Sir Francisa Blacka Delaval i Hon. Isabella Pawlet, córka hrabiego Thanet. Przez pannę Ambross. Wydrukowano dla J. Birda, nr 11, Poppin's Cout, Fleet-Street, [1789]. Zbiory XVIII wieku online.

Ciężar, Michał. „Obrazowanie Mandane: postać, kostium, pomnik”. Muzyka w sztuce, tom. 34, nie. 1/2, 2009, s. 107–136. JSTOR, www.jstor.org/stable/41818584. Dostęp 14 marca 2021 r.

Pearce, Charles E. „Polly Peachum”: Będąc historią Lavinii Fenton (księżnej Bolton) i „Opery żebraczej”. Brentana, 1913.

Linki zewnętrzne

• Życie panny Anne Catley. Zaraz. 1888