Anne i Janneton Auretti
_Auretti_(NYPL_b12155871-1533096).jpg)
Anne i Janneton (lub Janeton) Auretti były francuskimi baletnicami, które występowały dla londyńskiej publiczności i francuskiej rodziny królewskiej od połowy do końca XVIII wieku. Taniec nazwany ich imieniem jest wykonywany do dziś.
Kariera
Anne i Janneton Auretti byli francuskimi baletnicami, które tańczyły w Londynie i we Francji i były „olśniewającymi gwiazdami King's Theatre, Covent Garden i Drury Lane”. Jest prawdopodobne, że były siostrami, chociaż możliwe, że mogły to być matka i córka. Przybyli do Londynu w 1742 roku, chociaż pierwsza wzmianka o nich w London Daily Post pochodzi z 3 stycznia 1743 roku, kiedy Janneton tańczył Characters of Dancing (seria tańców wymyślonych w 1715 roku przez Françoise Prévost ). Auretti byli częścią firmy Davida Garricka .
Krytyczny odbiór
Aurettis zdobył królewskie uznanie po obu stronach kanału. Uważa się, że Anne była bardziej znana z tej dwójki. W dniu 6 kwietnia 1743 roku sztuka „The Spanish Fryar, czyli podwójne odkrycie” została wystawiona w Theatre Royal w Covent Garden na polecenie księcia i księżnej Walii na rzecz Anne Auretti. Wkrótce potem (piątek 22 kwietnia) Covent Garden Theatre zorganizowało benefis dla Delamaine i Janneton Auretti.
W październiku tego samego roku London Daily Post opublikował fragment listu z Fontainbleau, w którym dwukrotnie opisano Aurettis i Monsieur Delamain tańczących przed Ludwikiem XV i dworem francuskim:
„Pierwszego dnia tej chwili les Desmoiselles Anne i Janeton Auretti oraz ja Delamain mieli zaszczyt zatańczyć przed Ich Królewskimi Mościami Królem i Królową Francji, Delfinem, Księżniczkami i licznym Dworem, z największym aplauzem; a 3 dnia Ich Królewskie Mości uhonorowały ich rozkazem ponownego tańca: przy ich odjeździe, z rozkazu Ich Królewskich Mości, książę Gesvres podarował każdemu z Desmoiselles Auretti po złotej tabakierce o znacznej wartości, a pan Delamain po 600 liwrów, z najwyższymi komplementami za ich występ”.
Charles Burney , po obejrzeniu występu przed księciem Cumberland w 1746 roku, komentuje: „Nowe tańce Aurettiego i uroczej Violetty, a potem pani Garrick, spotkały się z większym aplauzem niż pieśni, które jednak w tamtym czasie miały znaczny zasługa." Z rozprawy o tańcu w The Lady's Magazine, 1785:
„Luwr , który dawniej był tańcem bardzo tonowym , jest równie trudny i trochę podobny do Menuet de la Cour , jeśli chodzi o ramiona i wdzięki, którymi obfituje. Nigdy nie miałem przyjemności widzieć wykonywali go tylko niektórzy z pierwszych tancerzy. Jedyną, która wyróżniała się w tym eleganckim tańcu była Mademoiselle Auretti . Niewielu jest teraz takich, którzy odważyliby się przywrócić go do mody, a jednocześnie jest wielu, którzy przekonują świat , że kotylon jest lepszy”.
Tate Wilkinson , aktor i menedżer, napisał o Aurettich w swoich wspomnieniach z 1790 roku:
“ Drury Lane 1747
Zespół bardzo znakomitych tancerzy był w tym roku na Drury-Lane: pan Cooke, Monsieur Grand-champs, Madame Auretti (w poważnym stylu) w wielkim poważaniu i Madamoiselle Janeton Auretti.
Często serwowano ulubiony taniec pantomimiczny, zwany Savoyard Travellers.
Madame Auretti kontynuowała działalność dopiero w następnym sezonie, kiedy jej dobrodziejstwem zarządzał Jego Królewska Mość Jerzy Drugi . Garrick grał Archera. - Po czym wycofała się ze sceny, a pan Cooke przeniósł się do Covent-Garden w następnym sezonie.
Nie jest jasne, kiedy Aurettis przeszli na emeryturę. Oba są rozliczane po 1748 r., Kiedy Wilkinson twierdził, że Anne Auretti przeszła na emeryturę. Oczywiste jest, że oboje tańczyli jeszcze w 1753 roku, kiedy 24 kwietnia Theatre-Royal wystawił komedię The Nonjuror na rzecz panny Janeton Auretti. W programie znalazły się m.in. tańce "Mad. Auretti i...Madame Janeton Auretti". 26 marca 1754 r. odbyło się benefis dla Szalonego. Auretti na Drury-Lane, gdzie tańczyła „A New Dance Call'd Le Passecalle de Zaid ” Aurettiego.
Mademoiselle Auretti jest wymieniona jako główna baletnica w operze The Royal Shepherd wydrukowanej w 1765 r. I wystawionej w King's Theatre Haymarket w marcu 1765 r. Ponadto, 28 marca 1765 r. Madame Auretti jest wymieniona jako tancerka między aktami Antygona , w w Teatrze Królewskim i ponownie w tym samym teatrze w maju tego roku w Il Solimano .
Odniesienia w kulturze popularnej
Auretti weszli następnie do kultury popularnej jako synonim łaski, z wieloma wzmiankami w poezji i prozie. Na przykład z książki opublikowanej w 1753 roku: „Bogini myła ręce, gdy otrzymywała ich prośby; rzucała dobroduszne spojrzenie w ich stronę, gdy klękali przed nią; i machała lewą ręką z całą swobodą Auretti czubka palca.
Od Public Advertiser , 1754:
„ Na sztucznej wolierze, obecnie wystawianej z widokiem na Mews, Charing-Cross.
Język nie może w pełni wyrazić
Słodka odmiana,
Z którymi zwracają się ich melodyjne Gardła
Firma List'ning.
Od melodii natury do sztuki, które się wahają,
Teraz dotknij zacienionego Gaju,
Teraz do zmiany włoskiej muzyki,
W ten sposób przez koło wędrować.
Żadna opieka nie jest tu wymagana, żadne bóle,
Ich Piękno do wzmocnienia,
Które śpiewają do szczepów Haendla,
Albo Taniec Aurettiego .
A z Gray's Inn Journal 1754:
„Zanim panna zaczęła chodzić, w Oku Matki tańczyła z całą Elegancją Auretti , a gdy tylko jej język zaczął wypowiadać niedoskonałe słowa: „Panie, co za spryt ma to dziecko?…”
From Birth of Fashion: An Epistolary Tale autorstwa Williama Masona (napisany w 1746 i wysłany do damy)
„… I greckie Belles, które wyglądały równie ładnie,
I poruszał się z gracją jak Auretti *...
* Słynna tancerka operowa, wówczas w „Vogue”
Jedna szczególna wzmianka była bardziej odręcznym komplementem. W „Miasto. Satyra” William Kenrick pisze:
„Oto scena, na której kiedyś Szekspir potrafił czarować,
I Rowe ze świętym Ogniem rozgrzeje każdą Pierś:
E'en tam niskie Szaleństwo znajduje rodzaj Rekolekcje,
Podczas gdy Szekspir stąpał pod stopami tancerza.
Do jakiego niskiego odpływu dorósł Smak i Osąd,
Ten Zmysł musi potrzebować Tańca, aby zadowolić Miasto.
Miękkie linie Otwaya okazały się nudne dla Otchłani,
A wszyscy oczekujący na * Auretti siedzą.
Rumieniec, bezsensowna publiczność, rumieniec na widok Play'ra,
(Którego Dźwięki Rozsądku powinny oczarować uważne Ucho)
Zamilknij, bo rzadko więcej może się pochwalić
Niż co najwyżej na wpół napięta pochwała biednego Gall'ry'ego
Ale jeśli * *Janeton potrząśnie swoimi smukłymi stopami,
Jak głośny grzmot przetacza się przez Otchłań:
Jak często widzimy Bohatera na wpół boskiego,
W szlachetnej wartości i wspaniałomyślnej pasji lśnią”
„* Ulubiony tancerz”
"**Auretti"
David Garrick nie był tak zadowolony z rodziny Aurettich i podaje wskazówkę sugerującą, że Anne i Janneton były siostrami: „Panno Auretti, monsr Pitro. Madme Janeton, ojcze, matko i całe ich pokolenie, możecie pocałować moje A-Se; jestem tak mam dość ich wiadomości i komplementów, że za każdym razem, gdy widzę jej imię w liście, mój żołądek faluje”.
Tańce nazwane na cześć Aurettiego
Compleat Collection of the najbardziej sławnych tańców country Rutherforda . Wcześniejszą kopię z 1745 roku można zobaczyć w odręcznej księdze kieszonkowej Kitty Bridge . Nie jest jasne, czy opublikowana wersja jest tym samym holenderskim kapitanem, którego tańczyli Monsieur Delamain i Mademoiselle Anne Janneton w 1743 roku.
Film przedstawiający Hampshire Regency Dancers wykonujących holenderskiego kapitana Auretti https://www.youtube.com/watch?v=G33N0yoJ6xk&feature=channel&list=UL
Obrazy Anne lub Janneton Auretti
Istnieje kilka zachowanych obrazów Mademoiselle Auretti, na przykład szkocka grafika Mademoiselle Auretti w V&A opublikowana 15 stycznia 1745 r. Prawdopodobnie są to akwaforty wykonane z zaginionego portretu autorstwa Carlotty Amigoni. Portrety przedstawiają Anne lub Janneton Auretti. Royal Collection Trust ma kilka portretów tancerki określanej jako Celeste Auretti; nie jest jasne, w jaki sposób ta tancerka jest spokrewniona z Anne lub Jannetonem.
W „Images of the Dance” historyk tańca Lillian Moore odtwarza rycinę obrazu Johna Colletta zatytułowanego „Dorośli dżentelmeni nauczeni tańczyć”, w tle którego znajduje się obraz zatytułowany „Madam Elastique”. Moore mówi, że ten obraz prawie na pewno przedstawia Anne Auretti, chociaż nie jest jasne, w jaki sposób doszła do tego wniosku. Na innych rycinach obrazu i na oryginalnym obrazie obraz tancerza nie ma tytułu.